睡觉就是金手指

江山代有才人出，各领风骚数百年。奇遇岂独一人有，重书传奇神功现。

千影剑，火焰血，酒坊少年。音魂琴，冰禅心，绝世少女。江湖路，恩怨情，魂未醉，酒莫停。情悠悠，恨幽幽，有日月，无绝期。

紫涵姐妹上山修仙能否克服困难？紫涵姐妹会不会因为一些小事而不和？让我们敬请期待吧！

前世叫娄非凡的他是不折不扣的屌丝一包宅男纸巾让他魂穿异界在这里，他是被人遗忘的二公子与世界格格不入的他因一场婚姻，他遇上了一个壮丽而凶险的江湖......

这个时代是属于大人物的时代。面对命运的选择该何去何从？我只是一个小小的杀手，但是，我有属于我的世界。我就是这个世界的主宰。一个小人物是如何扭转命运的齿轮，左右时代的沉浮？请看《山河秀》。一个属于杀手的故事。

号称“北辰骑神”的天才玩家以自创的“牧马冲锋流”战术击败了国服第一弓手北冥雪，被誉为天纵战榜第一骑士的他，却受到小人排挤，最终离开了效力已久的银狐俱乐部。是沉沦，还是再次崛起？恰逢其时，月恒集团第四款游戏“天行”正式上线，虚拟世界再起风云！

柳笛：武将之女，坊间传闻奇丑无比，无人敢娶。一日天降好运，有皇族登门提亲！据说瀚王自从七岁就没出过王府，已宅在王府十年有余。同床半月，未见夫婿真容。忍无可忍，扯掉床榻幔帐。看到一个小孩，她捏着对方的脸笑“好可爱，小正太，你是谁啊，瀚王的侄子？”某王腹诽，蠢女人，我是你夫君！

1864年，天京陷落，太平天国运动落幕；1911年，清室退位，辛亥革命催生出了一个新中国。前者尴尬地意味着中兴，后者一度被寄望为民族新生。在这似是而非的中兴与新生之间，有一个王朝日趋一日地走向穷途末路；更有一个新时代艰难地萌芽和恣意的生长。洪秀全不满足于只做精神领袖、斌椿努力想用儒家术语把西方“清廷化”、曾国藩深信可以用“以命抵命”的模式处理教案、那些归国的幼童成了有原罪的“思想犯”、维新领袖康有为的作伪成癖……这些历史的细节背后，都潜伏着成败的契机；也唯有在这些细节里，才能窥见那一段历史的真实表情，还原一个真实的“中国从何处来，向何处去”。作为关注“辛亥革命”这一话题的通俗读物，本书另辟蹊径，把探索的目光远眺到辛亥革命发生之前的50年，细致梳理了从1864年太平天国彻底失败、清政府得以乱中求生，到1911年辛亥革命爆发，清政府在炮火声中退出历史舞台的过程。作者逐年考查了这一历史进程中清政府寻求变革、寻求国强民富及国家安定的努力，同时着重探究了政治精英群体的观念转型，以及统治阶层面对世界大变局的畏缩、试探、沮丧等心理。同时本书稿以资料扎实见长，对史料的解读很有分寸，并在可读性上作了一定的尝试，每篇文章都以“年度事件”“相关言论”等几部分构成，全书可看作是一部1864—1911年间的简略编年史。

她原本是人人羡慕的天之骄女，却因一场误会穿越至一个未知朝代。 面对一切未知，她毫无求生欲。 当那个有着和她在二十一世纪爱人相同面孔的男人出现，她心中的希望又再次燃起，可是在这危急四伏的后宫，她既要应对胞妹的残害，又要警惕不知从何而来的危险。 当她回头看是却恍然大悟的发现，她所想要的还是当初的自己。 当回家机会摆在她面前，她是该放弃得之不易的一切，还是该回到二十一世纪将所有的谜团解开。 他是一国之君，也曾是最为卑贱的质子，当他强大起来，拥有报复的能力，却发现所有的折磨都用在了自己曾经深爱的人身上，往事被一一揭开，他该如何面对曾被自己深深伤害的人？ 且看异世一缕幽魂，如何搅乱天下，引众人纷争不已。

道冲而用之或不盈，渊兮似万物之宗。挫其锐，解其纷，和其光，同其尘。湛兮似或存，吾不知谁之子，象帝之先。

天空一声巨响，我们被劈上场。黢黑的身体夹杂着滚滚浓烟。来到了这传说中的仙侠时代。被当烧鸡？没关系，只要有人养。孤苦无依？无所谓，有青梅竹马。危机四伏的世界，使我们有了热血的仙侠梦。一句话：混不好我们就不回来了！————————————————————————新人新书，望大家多多支持！不要“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。

仙帝叶无辰，陨落在天劫之下，却意外重回自己二十岁时的地球。如今，仙帝归来，以前曾经遭遇过的痛苦，通通都要百倍千倍的还给敌人！要让这世间所有不公，通通都烟消云散！他要屹立在这世界巅峰，要执掌无尽星辰！

若你也是假的，我的世界就塌了。你说的每一句话我都深信不疑，每一次深信都需要豪赌一把。若你也是假的，那就假下去吧，让我活在自己编织的美梦中，好好度一个假！或许并不在乎你的真假，只是为自己的生活修饰一些奢华。因为在平凡无奇的世界里，越多美好的事物相伴就越不怕长大！即便不在乎你的真假，也想要护你一路安踏。就当做是在护自己，护自己错过的梦吧！

你想过找回曾经的自己么，如果你知道了自己的人生注定是悲剧又会如何，可我能失去的只有自己了

本书系统研究了汉语诗歌的节奏问题，分为上中下三篇。上篇在分析、评价几种汉语诗歌节奏论的基础上，指出汉语诗歌节奏是 “音节—顿歇”节奏，而且这种节奏有其特殊的语音学根据和构成机制。中编论述《诗经》、《楚辞》、五七言诗和词曲的节奏形式（包括节奏单位、句式或行式、节式、体式和节奏调子）的构成规律和特点，着重从音顿节奏的观点探索某些节奏形式的起源等疑难问题。下编在分析和评价具有代表性的现代新诗节奏形式的理论和实践的基础上，论述格律体新诗节奏形式和自由体新诗节奏形式的构成规律和特点，着重论述两种新诗体的建行原则及其根据。中编和下编还论述汉语诗歌韵的独特的节奏作用，以及这种韵与音顿节奏的关系。