53邵牧君，《西方电影史浅说》，《电影艺术讲座》，中国电影出版社，2003年，第383页.
54[苏联]C·弗雷里赫，《论电影美学特性》，《电影艺术译丛》，1963年第5期.
55陈嘉明，《现代性与后现代性十五讲》，北京大学出版社，2006年，第104页.
56韦伯，《以学术与政治》，《韦伯的两篇演说》，冯克利译，北京三联书店，1998年，第29页.
57尹鸿、唐建英，《冯小刚电影与商业美学》，当代电影，2006年第6期.
58尹鸿、石惠敏，《2008：中国电影产业备忘录》，《电影艺术》，2009年第2期，第12页.
59邵牧君，《电影首先是一门工业，其次才是一门艺术》，《当代电影》，1985年第3期，第32页.
60《马克思恩格斯全集》（第1卷），人民出版社，1995年，第32页.
61《马克思恩格斯全集》（第1卷），人民出版社，1995年，第123页.
62《马克思恩格斯全集》（第1卷），人民出版社，1995年，第72页.
63《马克思恩格斯全集》（第2卷），人民出版社，1957年，第32页.
64《马克思恩格斯全集》（第46卷），人民出版社，1979年，第219页.
65《马克思恩格斯全集》（第42卷），人民出版社，1979年，第121页.
66《马克思恩格斯全集》（第46卷），人民出版社，1979年，第217页.
67《马克思恩格斯全集》（第26卷），人民出版社，1972年，第742页.
68弗兰克·E·伍兹，《为什么是一个明星？》，《照相剧》，1919年第11页，第70页.
69特里·拉姆赛，《一百万零一夜：电影业的历史》，西蒙与舒斯特公司，1964年，第62页.
70罗兰·巴尔特，《明星，观众的所求吗？》，《传播学》，1963年第2期，第214页.
71约翰·费斯克，《关键概念：传播与文化研究辞典》，新华出版社，2004年，第270页.
72南帆，《身体的叙事》，《身体的文化政治学》，河南大学出版社，2004年，第219页.
73贝拉·巴拉兹，《电影美学》，中国电影出版社，1982年，第267页.
74周宪，《社会空间中的身体审美化》，《文化研究》（第5辑），广西师范大学出版社，2005年，第4页.
75道格拉斯·凯尔纳，《媒体文化：介于现代与后现代之间的文化研究、认同性与政治性》，商务印书馆，2004年，第440页.
76[美]路易斯·贾内梯，《认识电影》，世界图书出版公司，2007年，第170页.
77孟鸣岐，《大众文化与自我认同》，江西教育出版社，2005年，第151页.
78道格拉斯·凯尔纳，《媒体文化：介于现代与后现代之间的文化研究、认同性与政治性》，商务印书馆，2004年，第270页.
79[英]欧纳斯特·林格伦，《论电影艺术》，中国电影出版社，1994年，第153页.
80霍克海默、阿多尔诺，《启蒙辩证法》，重庆出版社，1990年，第138页.
81R.科尔多瓦，《明星制的起源》，《世界电影》，1995年第2期.
82[美]保罗·麦唐纳，《明星研究，大众电影研究》，台北远流出版事业股份有限公司，2001年，第105页.
83[美]保罗·麦唐纳，《明星研究，大众电影研究》，台北远流出版事业股份有限公司，2001年，第106页.
84李欧梵，《摩登上海——一种新都市文化在中国》，北京大学出版社，2001年，第110页.
85李多珏，《中国电影百年》（上编），中国广播电视出版社，2005年，第7页.
86封箱是京剧戏班的演出习俗，从十二月中旬开始，春节过后结束，就是说整个春节期间是无戏可看的。
87李多珏，《中国电影百年》（上编），中国广播电视出版社，2005年，第30页.
88王释，《贺岁片是什么——中国大陆贺岁片研究》，中华传媒http://www.*****.com/?artie1e.phP·id=156
89ImmanuelKant:ProlegomenatoAnyFutureMetaphysics.
90[英]伯恩斯，皮卡德，《历史哲学：从启蒙到后现代性》，北京师范大学出版社，2008年，第42页.
91[法]罗兰巴特，《作者的死亡》，《罗兰巴特随笔选》，百花文艺出版社，1995年.
92[法]罗兰巴特，《写作的零度》，中国人民大学出版社，2008年.
93马尔库塞，《单向度的人》，重庆出版社，1988年，第6页.
94同上
95同上
96马尔库塞，《单向度的人》，重庆出版社，1988年，6.
97[英]伯恩斯、皮卡德，《历史哲学：从启蒙到后现代性》，北京师范大学出版社，2008年，第99页.
98格杜尔德，《电影术语图解》，转引自《影视美学》，张涵，山西人民出版社，1989年，第32页.
99《中国大百科全书》，中国大百科全书出版社，1991年.
据《全书》条目分类目录第3页，27种电影样式为：历史片、传记片、社会片、政治电影、政治片、战争片、体育片、儿童片、童话片、科学幻想片、喜剧片、西部片、惊险片、侦探片、间谍片、灾难片、恐怖片、强盗片、歌剧片、舞剧片、戏曲片、歌舞片、音乐片、风景片、功夫片、性电影、预告片等；
100胡志毅，《现代传播艺术—一种日常生活的仪式》，浙江大学出版社，1997年，第75页.
101[美]本尼迪克特·安德森，《想象的共同体—民族主义的起源与散布》，吴叡人译，上海人民出版社，2005年.
102[美]丹尼尔·戴扬、伊莱休·卡茨，《媒介事件：历史的现场直播》，麻争旗译，北京广播学院出版社，2000年，第104页.
103金民卿，《文化全球化与中国大众文化》，北京人民出版社，2004年，第76页.
104杨传鑫，《论文化及文学的全球化、民族性与多元化问题》，中南民族学院学报（人文社科版），2001年第3期，第14页.
105波林·罗斯诺，《后现代主义与社会科学》，上海译文出版社，1998年，第93页.
106霍克·海默、阿多尔诺，《启蒙的辩证法》，重庆出版社，1994年，第1页.
107波林·罗斯诺，《后现代主义与社会科学》，上海译文出版社，1998年，第93页.
108张进，《新历史主义与历史诗学》，中国社会科学出版社，2004年.
109《辞海》，上海辞书出版社，1988，第1293页.
110李江帆，《第三产业经济学》，广东人民出版社，1990年.
111SeanRedmond，SuHolmes，Stardomandcelebrity:areader，SAGE，2007.
112阿多诺，《美学理论》，王柯平译，四川人民出版社，1998年，第32页.
113需求收入弹性(Ei)是经济学教科书中的一个非常重要的概念，它是指在一定的时期内消费者对某种商品的需求量的变动对于消费者收入量的变动的反应程度。
需求价格弹性是指当品牌产品的价格上升或下降时，销售量增加或减少的程度，反映了销售量对于价格变化的敏感性。在市场供大于求的情况下，销售量实际上是由顾客需求决定的，价格弹性实际上衡量的是消费者对品牌的价格敏感性。
114刘涤源、谭崇台主编《当代西方经济学说》（下），武汉大学出版社，1990年，第369页.
115CG是计算机图形ComputerGraphics的缩写。随着以计算机为主要工具进行视觉设计和生产的一系列相关产业的形成，国际上习惯将利用计算机技术进行视觉设计和生产的领域通称为CG。
116Motioncapture技术涉及尺寸测量、物理空间里物体的定位及方位测定等方面可以由计算机直接理解处理的数据。在运动物体的关键部位设置跟踪器，由Motioncapture系统捕捉跟踪器位置，再经过计算机处理后向用户通过可以在动画制作中应用的数据。当数据被计算机识别后，动画师即可以在计算机产生的镜头中调整、控制运动的物体。以及IMAX-3D技术3立体版本的IMAX技术，为营造出立体景深，IMAX3D采用了双摄影机及双投映机拍摄及放映。目前IMAX3D放映时采用偏振光式放映，观看时以配戴偏光眼镜来分析立体图像。
117沙特尼克娃，《电影学研究笔记》，《世界电影》，1995年第2期.
118霍克海默，《批判理论》，重庆出版社，1989年，第274页
119刘藩，《论合拍片与文化软实力》，《电影新作》，2010年第6期.
120王伏虎，《美国九大传媒产业分析》，《传媒》，2005年第12期.
121例如2009年《阿凡达》的上映使得国产电影的票房回收受到严重影响
122考林·霍斯金斯，《全球电视和电影:产业经济学导论》，新华出版社，2004年，第136页.
123投资者把资金按一定比例分别投资于不同种类的有价证券或同一种类有价证券的多个品种上，这种分散的投资方式就是投资组合。
124美林证券成立于1885年，是全世界最大的全球性综合投资银行。
125余晓泓，《美国文化产业投融资机制及启示》，《改革与战略》，2008年(12)
126是我国唯一承办出口信用保险业务的政策性保险机构.
127根据《商业银行授信工作尽职指引》，授信是指对非自然人客户的表内外授信。表内授信包括贷款、项目融资、贸易融资、贴现、透支、保理、拆借和回购等；表外授信包括贷款承诺、保证、信用证、票据承兑等。即给与贷款公司或个人一定的额度，在一定期限以内，可以随时动用该贷款额度，类似于信用卡的使用额度，但授信一般需要不动产抵押。
128《渣打初涉"创意工业融资"揭秘〈黄金甲〉融资模式》http://www.*****.com/?macro/gjgd/gjjr/200606/20/t20060620_7439228.shtml
129见美国风险投资协会网站，http://www.*****.com/?def.html.
130红杉资本是美国三大金融投行机构之一，以投资高新技术与文化产业的独到眼光而著称。
131《2008年上海电影节创投会项目吸引电影业风险投资》，中国电影网http://www.*****.com/?/blog.sina.com.cn/s/blog_47665bc101009kj1.html.
133尹鸿、詹庆生，《2007中国电影产业备忘》，《电影艺术》，2008年第2期.
134张燚、张锐，《国内外品牌本性理论研究综述》，北京工商大学学报(社会科学版)，2004年第1期.
135余明阳，《品牌学》，安徽省人民出版社，2000年，第22页.
136张智华，《2004中国电影品牌分析》，电影艺术，2005年第2期.
137黄会林等，《受众与影视品牌战略发展的民族思考》（续），《现代传播》，2004年第2期.
138[英]克里斯·史密斯，《富有创造力的英国》，FaberandFaber出版社，1998年.
139王元化、胡晓明，《传统资源:具体中的普遍性》，文汇报，2004-7-18.
140孙英春，《大众文化·全球传播的范式》，传媒大学出版社，2005年，第135-136页.
141特伦斯·A，《辛普整合营销传播广告促销与拓展(第6版)》，廉晓红译，北京大学出版社，2005年，第4页
142同上
143黄星民，《‘大众传播’广狭义辩》，《新闻与传播研究》，2000年第3页.
144HaroldDwightLasswell，1902—1978，美国政治学家，传播学四大先驱之一，也是四人中介入该领域从事研究的第一人。
145现代物理学的一个概念，它是指从环境与物体的关系上去把握物体的特征及环境的特性。勒温在研究群体动力学提出，现已经发展成为社会科学的一种研究方法，强调环境内复杂的因素和变量相互之间的影响。
146受众群体就是指大众传媒所传递的信息的接受者，是大众传媒的目标群体。
147陈韵鸿，《2007美国十大电影网络营销典范》，《电影》，2008年第2期，第56-57页．
148张勇、郑品海、黄沛，《美国电影的整合营销传播体系》，《电影艺术》，2003年第4期
149中国电影家协会产业研究中心，《2007中国电影产业研究报告》，中国电影出版社，2007年.
150阿伦斯，《当代广告学》，丁俊杰等译，华夏出版社，第227页.
