二、电视栏目的特征
（一）定位明确
综观所有的电视栏目，可以说它们都具有自身的定位。电视栏目的定位，就是指电视制作人根据策划人的意图，对电视栏目内容和形式的一种规定。而电视栏目在内容和形式上的不同定位，决定了不同的栏目具有不同的个性，从而与其他栏目区别开来。
从内容上来看，任何电视栏目都必须具有自己特定的内容，并且这种特定的内容必须贯穿在栏目的每一期节目之中。电视栏目的特定内容主要表现在电视栏目的题材、对象、主题等方面，正是这些特定内容的不同，为不同的电视栏目划清了界限。例如，中央电视台的新闻性栏目《新闻联播》，就不同于中央电视台的另一档服务性栏目《天天饮食》；而中央电视台的儿童栏目《七巧板》，就不同于它的老年栏目《夕阳红》。即使是那些性质相同的栏目，不同的栏目之间也具有不同的内容。
从形式上来看，任何电视栏目都必须具有自己特定的形式，并且这种特定的形式必须贯穿在栏目的每一期节目之中。电视栏目的特定形式主要包括电视栏目的整体包装和节目表现形式。电视栏目的整体包装主要包括栏目的名称、片头、片尾以及音乐等方面的设计，它是栏目的一种标志。而节目的表现形式则是对栏目节目内容表现形式的一种设计和规定。电视栏目的特定形式是使不同的电视栏目区别开来的一个基本内容，并且即使是内容相同的栏目，也会因形式的不同而具有不同的个性和价值。
正是由于不同的电视栏目都具有自己内容和形式上的定位，使得众多电视栏目得以区别开来，并且电视栏目在内容和形式上的定位也是电视栏目得以存在的基础。因此，具有自身的定位是电视栏目的一个基本特点。
（二）相对稳定
任何一个电视栏目推出之后，一般都具有一定的播出周期。比如中央电视台的《艺术人生》栏目，有着固定的名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度等。
一般来说，大部分电视栏目都要进行电视节目的生产，这就离不开从事节目生产的节目制作人员和保证节目正常生产和栏目正常运转的栏目经费。由于电视栏目的播出具有一定的周期，因而围绕每一个电视栏目进行电视节目的生产是连续不断的，这就要求电视栏目具有相对稳定的制作队伍和固定的经费。
当然，电视栏目也具有一定的变动性。电视栏目的变动性就是指电视栏目创办播出后，无论是栏目本身的存在，还是栏目的内容、栏目的表现形式以及栏目的整体包装等等，大都不会一成不变，而会处于变动之中。在形式上，电视栏目的变动性主要表现为两个方面：一是电视栏目会根据需要进行一定的调整改版，二是电视栏目本身会出现消亡。
（三）观众参与度高
与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。比如《艺术人生》中，观众的高度参与成为其栏目的显著特点，同时也是栏目叙事的一个重要环节。
（四）存在故事化趋势
在西方发达国家，新闻报道方式一般被分成两类：一类是“信息模式”，另一类就是“故事模式”。在我国，提出新闻故事化的时间虽不长，但这种故事化趋势发展的速度是惊人的，已经蔓延到了新闻、娱乐、财经、法制、教育、服务等各类节目之中。
综观所有的品牌电视栏目之所以受欢迎，很大程度上源于其运用艺术手法讲述了一个个充满悬念和冲突的故事。电视栏目一般从社会生活中选取新近发生的热点焦点事件，将家喻户晓的新闻事件、热门话题等进行艺术加工，真人真事再加入大量丰富的戏剧化冲突和强烈的悬念设置，使故事精彩好看。一个个介于真实与虚拟之间的故事，既反映生活原貌，又使观众获得艺术审美愉悦。
中央电视台的《大家》是一档长篇人物专访栏目。栏目的采访对象选取的都是我国科学、教育、文化等领域做出过杰出贡献的“大家”，在大众心目中都有很高的地位。这些“大家”的人生经历、成功与失败的背后，往往都有一个个感人、发人深省的故事，这些故事无疑是大众欲知、未知又渴望了解的。如果没有了故事，这样的栏目必然成了一个个毫无人情味可言的“人物简介”，对观众是不会有吸引力的。
三、电视栏目评论写作
电视栏目评论与电视节目评论有着鲜明的区别，电视节目讲究的是单个节目的概念，所以分析电视节目的时候，我们需要针对这一期节目的具体内容、节目的表现手法进行分析与读解，节目与节目之间处于一种松散随意的关系。而电视栏目则呈现出一种统一稳定的风格。它将同一定位、反映同一内容或同一类型的节目归为一个专栏，使其有固定的栏目名称、栏目片头、主持人、板块构成、风格特征、时间长度并安排在固定的时间段内予以播放，所以在对电视栏目进行评析的时候，考生需要对栏目的层次定位、受众定位，栏目的宗旨、栏目构架、主持人特色、播出时长、播出时段、播出周期做出分析等。
（一（栏目内容的评论
主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否具有自身的特点。栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。评析时可就其中一个侧面着重加以论述。主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。有些电视栏目以某一位著名主持人为标志而设置，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字给栏目命名。这时考生就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何特色等内容。
（二）栏目的艺术手法评论
1.电视栏目的类型评论
主要根据电视不同类型的栏目特征进行评论，对于新闻类栏目的评论，考生应该主要放在栏目的时效性、现场感、受众面等方面，对于娱乐栏目的评论，考生需要注意的则是栏目的大众互动性、娱乐性等特征。
2.电视栏目的表现手法评论
（1）视听语言评论
电视栏目视听语言的评论，表现在色彩、景别、构图、光线、声音、字幕、解说词等视听元素是否按照一定的章法组合成一个有机的整体，以及栏目视听的各元素在电视栏目中是否有着突出的特点。
（2）电视栏目拍摄风格的评论
在评论电视栏目的拍摄风格时，考生需要评析的是摄像师在创作中采用的是什么样的拍摄手法，是纪实性、写意性，还是纪实性与写意性相结合的拍摄手法。
纪实性拍摄风格的电视栏目在画面的拍摄与处理上，重视长镜头，以保证过程的完整性。同时少用特写，更多地使用中、全景，以客观地介绍事件所处的环境。在主题上是对历史文化和现实文化的展示。写意性拍摄风格的电视栏目运用的主要是造型语言。所谓造型语言，是“对生活纪实画面给予艺术的超越和升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以凝固感、立体感和陌生感，寓意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强，满足观众某种窥视欲的独特荧屏语言系统”（高鑫：《电视专题片创作》，中国广播出版社，1997年版）。写意性拍摄手法的电视栏目主要表现为在真实生活的基础上艺术创造诗的意境，孕育深沉的意念、思想、感情和感悟，给观众以美感与享受。写意性的拍摄手法是通过对生活中某一个片段的描述，抒发作者的思想情感，表达作者的主观感受的拍摄手法。纪实性与写意性相结合的拍摄手法是将个人的主观感受与客观的记录完美结合在一起的一种电视栏目表现手法。
（3）栏目结构评论
任何一个电视栏目，都可看做一个系统，都是由诸多要素结构组成的。考生在评论电视栏目的结构时，主要评析的是电视栏目的结构构成是什么，电视栏目的起承转合逻辑发展是否严密，发展线索是否清晰等等。
四、电视栏目评论参考例文
例一：
《焦点访谈》栏目赏析
《焦点访谈》内容与题材的评论
《焦点访谈》的内容是当前的热点、焦点话题，是具有重大意义的新闻事件，如国家大政方针，或者是事关民生的社会问题，从为政治稳定、经济发展、社会进步着眼选题。《焦点访谈》有20％—30％的收视率，吸引全国2—3亿观众的眼球，话题的关注度是重要原因，观众对栏目已经有心理期待。《焦点访谈》的选题：采访克林顿，山西309国道乱设卡、乱罚款、乱收费问题，粮食丰收农民犯愁，安徽芜湖峨岭粮站假大空当面骗总理等等，每一个问题都是大众关心、热切期待的社会重大问题。
《焦点访谈》通常有两类题材，一类是正面的宣传报道，另一类批评报道，也就是人们所说的“曝光”。正面报道大多是宣传国家政令，传达改革新举措，但在报道切入角度上都是从平民视角出发，不是单方面说教、灌输政令，比如一期关于大学收费改革的栏目，作者着重的是收费政策的出台背景，以国内外教育经费投入比较，从长远观点出发阐述收费制度的合理性、必要性；在批评报道中，记者没有把自己当做法官，没有去担当审判长的角色，只是客观展示新闻事件过程，真实记录采访对象的言谈举止，隐藏起个人的爱憎。
《焦点访谈》的类型评论
作为新闻评论类栏目，思想性是栏目的题中之意，新闻评论是基于新闻事实基础上而引发的议论、评价，必须以事实为准绳，把叙述和评论相结合，以理服人。现在《焦点访谈》的口号是“用事实说话”。在节目的片头，在快节奏又有震撼力的音乐背景下，闪出“用事实说话”的主题词，而黑白的颜色对比也暗含着是非分明、公正无私的寓意，展示出一种勇往直前的气势。以事实为依据，分析新闻来龙去脉；以理论为准绳，评论人间是非曲直等等，这些观念，都融合在中央电视台新闻评论部部训里面，“加入新闻评论部是我们自愿的选择，我们愿意为中央电视台的荣誉和尊严尽责，在这里，我们崇尚求实、公平、平等、前卫”，让观众自己判断。
《焦点访谈》的拍摄风格评论
纪实风格是《焦点访谈》的另一特点。新闻评论必须基于事实，《焦点访谈》的纪实风格体现在两个方面，首先是具有感染力的细节，无论是采访贪赃枉法之徒，还是为非作歹之辈，记者总能以睿智的提问和严密的逻辑推理让他们的罪行暴露于天下。比如在表现山西309国道乱设卡、乱罚款的节目里，一警察撕单罚款，问他为什么，他再撕一张；山东一位法院院长狂妄宣称自己是“上管天，下管地，中间管空气”记者通过冷静客观的记录，不着一字地再现了他们无法无天、狂妄无耻的丑陋面目。在节目编排上，也不像《新闻调查》那般着意追求跌宕起伏、峰回路转的戏剧性。从《焦点访谈》的片头设计也可以看出来，一个类似眼睛的镜头从底层升腾上来，巡视一周，显示出关注与纪实的姿态。
（参见http：//www.zhonghuayingshi.com）
例二：
《讲述》：打开心灵的潘多拉
凭借平民化的风格和人文情感关怀，今年以来，中央电视台科教频道（CCTV－10）的口述体纪录片日播节目《讲述》收视率屡创新高。当许多媒体都在以夸张猎奇的名人效应为目标研究调动“眼球术”并为此而拼争的时候，《讲述》却选择了另一种关注对象——隐藏在眼球背后的心灵，甚至是心灵深处的角落。
有人说，《讲述》是央视节目形态最简单的栏目，是主持人语言最少的栏目，同时也是展现寻常百姓最多的栏目。在流行娱乐电视节目以及先期崛起的各地情感类节目包围下，《讲述》有别于其他谈话类节目的一个显著特征是：节目90％以上都是寻常百姓，展现的是普通人精彩的人生故事。小故事大主题、小事情大道理、小人物大情感，“责任”始终贯穿在《讲述》的制作理念中。
《恩怨之间》讲述的是青岛一位年轻父亲的故事，女儿化疗急需用钱，而自己经营的气垫却意外伤人，为了支付别人的医药费，这位父亲决定放弃对女儿的治疗。这个揪心的决定正待实施之时，受伤者却闻讯找上门来为他捐款。《一件小棉袄》讲述的是南京一位普通市民在一次爱心活动中捐了一件小棉袄，并在棉袄口袋里装进一张字条，写下自己的地址，希望穿棉袄的孩子在困难无助时给她写信。9年之后，一封远方来信打乱了她的平静生活，此刻写信的女孩已考上大学，却因无钱不能入校，而当年的捐助者已家道清贫……
