目录(共100章)
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第1章 大雪(一)
第2章 大雪(二)
第3章 大雪(三)
第4章 大雪(四)
第5章 大雪(五)
第6章 大雪(六)
第7章 大雪(七)
第8章 大雪(完)
第9章 绿叶(一)
第10章 绿叶(二)
第11章 绿叶(三)
第12章 绿叶(四)
第13章 绿叶(五)
第14章 绿叶(六)
第15章 绿叶(七)
第16章 绿叶(八)
第17章 绿叶(九)
第18章 绿叶(十)
第19章 绿叶(十一)
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第23章 绿叶(十五)
第24章 绿叶(十六)
第25章 绿叶(十七)
第26章 绿叶(十八)
第27章 绿叶(十九)
第28章 绿叶(二十)
第29章 绿叶(二十一)
第30章 绿叶(二十二)
第31章 绿叶(二十三)
第32章 绿叶(二十四)
第33章 绿叶(二十五)
第34章 绿叶(二十六)
第35章 绿叶——顾白自述
第36章 血色(一)
第37章 血色(二)
第38章 血色(三)
第39章 血色(四)
第40章 血色(五)
第41章 血色(六)
第42章 血色(七)
第43章 血色(八)
第44章 血色(九)
第45章 血色(十)
第46章 血色(十一)
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第48章 血色(十三)
第49章 血色(十四)
第50章 血色(十五)
第51章 血色(十六)
第52章 血色(十七)
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第55章 血色(二十)
第56章 血色(二十一)
第57章 血色(二十二)
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第59章 血色(二十四)
第60章 血色(二十五)
第61章 血色(二十六)
第62章 血色(二十七)
第63章 血色(二十八)
第64章 血色(二十九)
第65章 血色(三十)
第66章 血色(三十一)
第67章 血色(三十二)
第68章 血色(完)
第69章 主神面板
第70章 长发(一)
第71章 长发(二)
第72章 长发(三)
第73章 长发(四)
第74章 长发(五)
第75章 长发(六)
第76章 长发(七)
第77章 长发(八)
第78章 长发(九)
第79章 长发(十)
第80章 长发(十一)
第81章 长发(十二)
第82章 长发(十三)
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第92章 长发(二十三)
第93章 长发(二十四)
第94章 长发(二十五)
第95章 长发(二十六)
第96章 长发(二十七)
第97章 长发(二十八)
第98章 长发(完)
第99章 陌生人
第100章 血液1
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婉约词
婉约词以其优美的语言形式、含蓄的美学意境,为我国词坛增添了无限的光彩。婉约词以描写个人情感和自然景致而独树一帜,在情绪上对诗文形成了鲜明的补充。作者们将自己的身世使伤感离别之痛,或打入艳情,或寓于咏物,将人类共通的情感以及美的艺术形式传递千年。婉约词是继花间词后,以柳永、李清照、温庭筠、周邦彦等名家为代表的词派。其词意含蓄婉转,修辞委婉、表情柔腻。“婉约”一词,最早见于先秦古籍《国语吴语》的“故婉约其辞”,“婉”为柔美、婉曲;“约”的本意是为缠束,引申为精练、隐约、微妙。宋代词人沈义父在《乐府指迷》中指出:“音律欲其协,不协则成长短之诗;下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体;用字不可太露,露则直突而无深长之味;发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。”这可看作婉约词的艺术手法的标准。快穿之反派妖王又饿了
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