2014年初，春天似乎比往常来得更早了些，本该是隆冬的季节，却温暖如春。身居南京东郊山野的我，似乎更容易感受到春的拥抱。正当人们享受着大自然的恩赐，感受着这一扑面而来的春的气息时，我收到了钱激扬博士即将出版的《历史·权力·主体：卡里尔·丘吉尔女性戏剧研究》书稿，在我的心头更增添了一份浓浓的春意，阳光显得格外明媚，空气仿佛也清新了许多。
记得与钱激扬最早的结识，还是在1987年暑假后的新学期，那时我刚从中国社会科学院研究生院毕业分配到南京师范大学外国语学院工作，而钱激扬则是一个刚刚跨入大学校门、充满青春活力的本科新生。由于工作的关系，我担任了学院本科低年级的辅导员和院团总支书记的工作，而她是新生年级的“学生头”。也许是工作关系，也许是她的青春朝气和好学上进深深吸引了我，从此我也渐渐成为她学术成长的见证人和后来的博士研究生导师。在我的印象中，钱激扬博士的学术之旅就是一个坚持不懈、不断寻找新挑战的过程。人生可以有终点，而学术却永无终极。
1994年夏，她从母校硕士毕业后进入了东南大学外国语学院任教，经过不懈的努力，她克服了重重困难，出色地完成了教学和科研工作，晋升为副教授，然而她并不满足，又重返母校攻读博士学位。当她的工作转向东南大学在苏州的研究生英语教学后，虽独处一隅，却依然刻苦钻研，从未停止在外国文学研究道路上的攀岩，这种永不停息的精神，也时常让我倍感年轻一代的执着朝气。
卡里尔·丘吉尔戏剧是钱激扬在博士期间研究的课题，她在论文撰写期间体现出独立思考、孜孜以求的精神，三年里认真完成教学工作的同时，也圆满完成了博士论文的撰写并获得了博士学位。之后，她没有间断自己的研究工作，也没有停止对卡里尔·丘吉尔以及英国戏剧的求索。2010年她申请到国家留学基金全额资助，来到戏剧王国——英国访学一年，获取了更多的第一手资料，并在此基础之上又申请了教育部人文社会科学研究项目，经过三年的努力，终于完成了她的著作《历史·权力·主体：卡里尔·丘吉尔女性戏剧研究》，这里面凝聚着钱激扬博士多年的心血和付出。
序历史·权力·主体：卡里尔·丘吉尔女性戏剧研究本书从选题到出版，经历了前后六年的时间，在此期间，女性主义似乎已经不再是批评界关注的热点，但女性剧作家在戏剧领域的边缘地位并没有改变。钱激扬博士既要面对当今社会的种种诱惑和生活的压力，又要冒着被学界“冷落”的危险，沉浸在不为现实利益诱惑、自我陶醉的探索心境之中，致力于卡里尔·丘吉尔女性戏剧研究。这种精神实属不易，也许正因为如此，文学才显得那么“高贵”，文学研究才如此“奢侈”。
女剧作家是英国当代戏剧中一股重要的力量，而卡里尔·丘吉尔又是英国女剧作家中最突出的代表，且已跻身欧美一流剧作家行列，但国内对她的研究尚在起步阶段。因此，这部专著的出版是对目前该领域研究十分有价值的补充。钱激扬博士在本书的后记中，深情地写道：在与卡里尔·丘吉尔的“一部部戏剧相处的日子里，我深深为剧作家特有的艺术创新能力所折服，也为她对女性及所有弱势群体的关怀所感动。在我尝试用福柯的后现代理论去解读丘吉尔的作品时，更加感受到剧作家的创造力，也深切感受到作品中许许多多言而未尽的内涵，相信作家的创新精神将永远鼓励我在学术研究的道路上迈进。”显然，她之所以钟情于女剧作家卡里尔·丘吉尔，主要是缘于她的创作长青和对女性等弱势群体的关怀。钱激扬博士与卡里尔·丘吉尔在心灵上的共鸣，使得她的研究真切、坚韧、深邃。
《历史·权力·主体：卡里尔·丘吉尔女性戏剧研究》一书最为突出的观点是，在艺术创作中，政治与艺术并非总是对立的，有时作品的思想政治性反而会增进作品的艺术性。在解构主义和后现代去中心化思潮甚嚣尘上的今天，作为一个年轻学者，钱激扬博士能够不随大流，提出这样的观点，是非常难能可贵的。正是这种年轻人的勇气，年轻人的探索，为我们的学界带来了清新和阳光，也让我们感受到学术春天的气息。
春天已经降临，灿烂的夏天已经不远，学术的循环和攀登是永无止境的，青春永远属于年轻一代，永远属于不断探索的人。我有理由期待能够在不久的将来，看到钱激扬博士更丰硕、更优秀的成果，她的学术生命也一定能够永葆青春气息！
张杰
2014年初春于南京东郊巴厘原墅
