现在就让我们一起去了解一下汝窑陶瓷。据说北宋时人以定窑白瓷芒口、不够完美为缘由，在河南省临汝县创建了青瓷窑，宋时隶属汝州，故名“汝窑”。在北宋后期元祜至崇宁间20多年里汝窑为宫廷烧制很多御用青瓷器。
1986年在河南省宝丰县清凉寺发现汝窑窑址，并出土了供宫廷使用的完整瓷器22件，由此揭开了我国陶瓷史上的汝窑窑址之谜。宋时宝丰县属汝州管辖，按传统的命名法，窑以州名，汝窑之名由此而得，此地正是历来被誉为宋代五大名窑的“汝、官、哥、钧、定”中位列首位的汝窑。
汝窑玉壶春瓶
北宋晚期，为满足宫廷的特殊需要，汝窑专门烧造高档瓷器，由此对汝窑的有两种不同的概念：一是从广义的角度看，汝窑原为古汝州所辖的宝丰、临汝、鲁山、郏县等县所烧造的青瓷器物的统称；二是从狭义的角度来说，指专门烧造御用瓷器的汝官窑。汝官窑烧造的时间，从哲宗元祐元年（1086年）至徽宗崇宁五年（1106年）开始，终于宣和（1119—1125年）末年，兴盛的时间大约有40年。
汝窑青瓷以淡淡的天青色的釉色而著名。从北京市故宫博物院收藏的为数不多的几件汝窑器物来看，它们的色调变化不大，不离天青基调，仿佛雨过初晴后的明朗天空，达到了炉火纯青的境地。南宋周辉《清波杂志》中曾提到：“汝窑，宫中禁烧。内有玛瑙为釉。”玛瑙这种贵重的釉料对汝窑青瓷天青色的形成起了一定的作用。
汝窑笔洗
汝窑天青色在色彩上介于绿色和蓝色之间，既有蓝色之冷，又有绿色之温，是一种冷温适中、文静和谐的色调。
以汝窑为代表的官窑器物的素朴、高雅反映了宋瓷和唐瓷两种完全不同的风格。
你们了解流传至今的汝窑三足樽吗？
樽仿汉铜樽形式烧制。直口平底，口、底尺寸相若。樽外口及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道，下承以三足。底部有五个小支钉痕，里外皆施釉。器型规整，仿古逼真，釉面穿插错落有致的开片，釉色莹润光洁，浓淡对比自然，富于变化。在传世的汝窑器中是一件较为稀少的珍品。这件樽为天青色釉，天青在色彩上介乎绿色和蓝色之间。汝窑樽的釉色蓝而不艳，灰而不暗，青而不翠，给人以玉石之感。釉面的开片则是由于胎和釉的膨胀系数不同而产生的一种烧成现象。汝窑瓷器均用支钉支烧，器底有小如芝麻的支钉痕，这是鉴定汝瓷的重要依据之一。
你们了解汝窑洗吗？
汝窑洗为敞口，洗心坦平，圈足外撇，裹足支烧，足底有三个支钉痕，特别是在器底篆刻一个“乙”字，是乾隆时划分瓷器等级时所刻。由于汝窑用玛瑙作釉的原料。对产生特殊的色泽有一定作用，从而形成了釉面色泽莹润，釉如凝脂的特点。这使汝窑超出其他名窑，在宋代成为独步一时的瓷中极品。
大开眼界
北宋末年，金人南侵，北宋灭亡。宋皇南迁至临安后，仍在郊坛下设官窑烧造瓷器，史称南宋官窑，当然，南宋官窑更直接受到北宋官窑的影响，其中部分来自北方的制瓷匠师。随着北宋南迁到达临安，制瓷匠师也将原有的汝瓷与北宋官窑的烧造技术带到了南方，加上当地制瓷原料和条件，使南宋官窑更加兴旺发达起来。所以，北宋汝窑、汴京官窑与南宋官窑，不仅一脉相承，而且各有千秋，并有发展与创新。由于汝窑以玛瑙为釉，形成特殊色泽，还以香灰胎满釉裹足支烧，为其他窑所不及，更受到北宋皇宫的偏爱与赞赏，因而有“名瓷之首，汝窑为魁”的盛誉。
