一千零一夜

《哈姆莱特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部。本剧是前身为莎士比亚纪念剧院的英国皇家莎士比亚剧团演出频度最高的剧目。世界著名悲剧之一，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥瑟罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。

本书充满泥土气息的文字，弥漫着乡愁的韵味，这是文人们记忆中的故土、记忆中的乡村，乡村里的那些人和发生过的故事，都是远在海角天边的游子们无法割舍掉的情愫。本书引用了苏轼的词句，文中所含情绪亦可用这一句词来概括。

时光匆匆，人生短暂。以往听人说此话，自己也随声附和，却是秋风过耳，如今方有了刻骨铭心的体会。今年1月正式退出政界，还原为从乡村出发时的布衣平民了。这不突然，2002年从繁忙的岗位淡出，离现在的退出就差一步了。干脆就将淡出变为退出，一心一意侍弄文字，用刻下的话说是和退出零距离了。如今看来，这零距离太关键了，不是关键在省略了退位的突然，而是那时就给了我回家的感觉，回家的自在。

《河南先锋诗歌论》通过梳理活跃在诗坛上的蓝蓝、森子、罗羽等18位河南先锋诗人的创作轨迹，作者引用了后抒情、叙事的熄灭、知性写作等概念，有效地打开了先锋诗人创作的秘密通道。作为诗人批评家，作者透过词与物之间的裂隙，探讨了主体与语言、诗歌民主性等前沿问题，深入剖析先锋诗歌的内涵与外延，显示了作者对先锋诗歌深沉的思考与关怀。

那些被时光掩埋过的不努力，带着在旧时光里呼啸而过的恶意，狠狠一巴掌煽了过来，对准了你的脸，啪！嗡嗡作响。现实冷笑地站在一边，望着你默默蹲下去捡起被踩在地上，粘着灰尘和沙砾的那些颓废，一口又一口艰难地咽下去。不要再把梦想放逐天际遥不可及，小确幸是别人给的，而大欢喜才是自己博来的。

有的时候，我会想，我在哪里……时间缓缓流过我的生命，漫过记忆的森林，世界虚无，我在哪里……迷失在繁华的国度，时间很短暂，又很漫长。古老的钟，咔擦咔擦地追赶，重合、分离，循环着斑驳发黄的岁月。一切影像重复叠影。

朱武只想通过打野直播间疏解下自己苦逼的情绪，顺带挣个房费！可谁知……“哼，既然送上门来，那我就不客气了。”只要属于打野物品都能卖钱，从此朱武靠打（妖）野（魔）卖（鬼）货（怪）走上人生巅峰…本可靠脸吃软饭，可是，实力不允许啊！男人…真难！（架空世界，请勿考究！）

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谁与我共享永世繁华？谁陪我共受一世沧桑？一名身世如迷的少年，一张永世伴生的大弓，一段逆乱七世的记忆。一盘颠覆万古的局。

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作为F大学霸，林喻言沉迷学习无法自拔，却不得不应付各种人际问题。头疼之时，多年好友陈炽从天而降为她分忧，“我们假装谈恋爱，事我来挡，你好好学习。”林喻言为这伟大的友情流泪后，发微博：恋爱了@陈炽一键触发陈炽的人前小奶狗人后小狼狗模式。陈炽：女朋友，你在干什么？陈炽：女朋友，我有一点想你了，其实不止一点点，已经到了非见你不可的地步。林喻言：我怎么记得当初跟你谈恋爱是为了省事来着？陈炽望天。她漫不经心地谈了一场恋爱，他却预谋着把她据为己有。

林晓晓怎么也没想到失去苏北陌以后，还会遇到一个很爱的人——凌熠辰。凌熠辰说：“林晓晓，我的温柔只给你，现在是，以后也是”。林晓晓：“好，这是你说的，我记住了，你可要信守承诺”。

神秘尊贵的古悉兰血脉后裔，一开始只能寄存在培养液里，最后依靠古悉兰之王的残存的力量，最终可以在外界生存。为了保护弟弟妹妹的她，牺牲自己的生命之源，再次陷入沉睡，无奈之下，古悉兰最后的仆人把她送去异世之界，希望能快速恢复。一朝醒来，彼岸世家废材三小姐，懦弱无比，清冷的目光再次睁开，她，不再是她。后来的后来，她身边有了伙伴，但是她的伙伴，能不能稍微靠谱一点？还有，寄居在她的空间里的那位大爷是怎么回事？

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本书侧重从整个发展史的角度来叙述中国文学批评史，注重与思想史、哲学史以及美学等相邻人文学科的联系，并从学术史的整理与论述层面，说明古代文论与现代文论之间的内在联系，力图使中国文学批评史的讲授走出以往的静观模式。全书详略分明，语言简约凝炼，非常适合实际的讲授和学习。