和你有关，观后无感，若是真的，敢问作者，何来罪恶。
劝人离散，有多为难，若美丽的故事，来得太晚。
薛之谦的声音，缓缓不急，就好像，垫上滤纸，煮水80摄氏度，冲泡壶缓缓的看水滴落，扬起一阵独属于咖啡的香气，苦涩里带着似乎可以期待的回甘……这是小雨留给我的习惯——每天早上，差不多的时候，似乎好像，我们都在重复做着同样的事情，不论是不是还会联系，不论是不是还有关系。
每一个人的遇见，或多或少都会给你留下一点什么，又或者带走了一些什么。
我听见了你的声音，也藏着颗不敢见的心。
你听不到我的声音，它脱口而出是你姓名。
外面时晴时雨的天，忽而的变脸，让人多少有点应接不暇，在这个冬天和夏天直接对话，生活的如此极端的城市，大概只有同济的樱花和楼下花园里的白玉兰还在惦念着春天。因为疫情的关系，所有的计划都被拦腰折断，只能傻傻地等，不知道到底哪一天会是那个不用再等的终点——像是夜里开在高速公路上，有既知的终点，抬头却黑的没有尽头。
我去了「火柴」见了得物APP的创意公关总监，他对于《我们》的期待感让我想到了当初第一次在北京见完蝴蝶的时候。不同于彼时，我介绍这个剧集已经不再那么慷慨激昂，多了一丝跌宕起伏后的冷静和沉淀。比起激情澎湃，我似乎更喜欢现在的诉说方式。昭阳临别时候的一句话，倒是让我有点小触感，他说：“网剧网综本身没差，都是有剧本的。”
猫哥曾经说，我那么执念于把《我们》拍出来是想给猴哥看的。我承认，2020以前，80%的原因的确是这样的。
我还记得在东方绿舟的那顿宴上，当陈帅脱口而出小猴子就是陈灏，猴哥就是子琛的时候，全场的冰点，如果不是小猴子的高情商就场，谁都不知道要怎么往下接续对白，我分明的感觉到我右手边的猴哥突然的就冻结了。
他在意筱晓终究选择的是陈灏而不是子琛，即便现实并非如此。后来的后来，在他心里一直都觉得，筱晓选择陈灏从一定意义上是一种寄托于影视剧的心理补偿。
《我们》在改到第七版的时候，连我自己都已经分不清，究竟谁映射的到底是谁了，看着墙上贴着的分集梗概，看着粉色的情感线，似乎这个故事，比原来多出的甜腻和小猴子，都没有什么关系。
猴哥曾经问我，如果我先遇见的是小猴子，后来的故事会不会就不会是后来的样子。我记得当时，我安静的回答了一句“没有如果”，他便再也没有提起过。关于这个话题，或者他只是在索求一个他想要的回答，而我，对于我自己都不知道的事情，又怎么可能给一个答案。况且，生活哪里有那么多如果，它又不是剧本，谁遇见谁，早一点或晚一点，可以任由编剧安排。
或者，我真正“遇见”小猴子的那些日子，对他的偏袒和照顾，更像是茫茫人海里，突然看到了另一个自己般的蒙太奇。他表现出的不羁和无所谓，至少，在我面前没能遮住他心里藏着的专一和在乎。更多的时候，他就像个任性的孩子。——那个同样藏在我心底，却不敢让他出现在我生活和工作里的孩子。他用我不敢用的方式，表达、撕扯、矛盾、呐喊、彷徨、逞强。
像确定我要遇见你，就像曾经交换过眼睛。
我好像在哪见过你，我好像在哪见过你，我想我应该忘了你。
