侠骨柔情林纾英
——品味警察女作家月转妆楼憨仲
知道月转妆楼这个名字，纯属缘分：那是无意中的一次点击，读到了她的文章；了解月转妆楼这个人，是个天意：编辑一本合集中，省委宣传部的顾彤春教授推荐了她；认识月转妆楼，诚属自然：金秋十月的全国文学笔会，邂逅了她。一连串的偶然，使我接近了她，认识了她——林纾英，网络上的那朵警花——月转妆楼。
真正完全知晓她的为人为文，还是在中秋时节的一个深夜：外出小酌，微有醺意，我点开了天涯社区月转妆楼的博客，伴着幽幽冷清的月光，一口气吞咽下她为我备下的文化大餐：吃她的散文；啃她的小说；嚼她的诗词；品她的随笔。在酣畅、惬意中，痴痴地咀嚼，美美地回甘。
林林总总的几百篇博文，大体归类于四个方面：小说、诗词、散文、随笔，还夹带着旁门艺术——摄影。可谓包罗万象、异彩纷呈。这其中，小说以短篇见长，诗词以古典为最，散文却分为两大类：文化的、生活的，随笔则是日常的散谈。
最吸引我心神的当属她独具魅力的文化散文，在这一类型中，又莫过于夹杂着情感的那些男男女女，他们放荡、他们忧怨、他们钟情、他们苦楚，在她的笔下，一脸伤感的李清照走来了；问题才女朱淑真走来了；情僧仓央嘉措走来了；花心词人张子野走来了；清代才女贺双卿也走来了。他们挟带一股浓浓的古风，走到了我的面前：
《潸然看断梨花落》的朱淑真，这位南宋多情才女，无奈红颜薄命，令林妹妹为她扼腕叹息。她怀着“独行独坐，独唱独酬还独卧”的心绪走进了她的内心世界。“夜读朱淑真，谙朱淑真情致，感朱淑真情痴，怀其伤痛，悲其一生。”为此，她作绝句一首来抒发自己的感受：
宿雨潇潇苦打萍，声声点点要人听，更得难耐锦衾寂，又剪秋思一夜灯。
“遇到你是我人生最美丽的邂逅”。“遇见你在那个多情的季节，总似我多年的梦寐，多少次虚拟地想象与你牵手的百景千情。”她完全沉湎于朱淑真的灵魂，与其一并“病忍卷帘看，寂寞梨花落”，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，作为一个美女在那个闭锁的封建时代，能够如此敞开心扉，大胆地表露心迹，是何等的勇气呀。倘若放到今天，人们会见怪不怪了，但是光阴倒退千年那就是另外一番天地了。
好多人总以为林妹妹这朵人见人爱的警花是一副侠肝义胆，她的职业，她的性格，摞缀在一起，给人的面貌怎么也没法和柔情联系在一起。其实不然，她的心灵却是水做的。她感叹李清照《为伊消得人憔悴》，她认为：“品易安之凄美，透过千年的迷蒙烟雨，似又见多情的女词人，在藕花深处戏水争渡，在夕阳秋风下聆听梧桐细雨，在凄风苦雨中踽踽独行……”她多愁善感，总是将自己的情感世界与词人交织在一起，因此她笔下的才女们才能够鲜活，才能够揭示出其灵魂深处的本真。
她的梦魂经过家乡那条小河日久天长的浸淫，从骨子里流露出的都是似水的柔情，生活中她总是去寻找才女的身影。当才高、色美、情幽、命苦、德贞的贺双卿走进她的视野时，仿佛一下子找到了隔世知音：“风在吹，雨在下，重重盘亘的恨绪消匿了落花的香韵，落花流水终至两无痕迹。”“万丈红尘，冰冷隔漠了温暖，残缺了你的美丽，你只管如流星般璀璨夺目，却最终是逃不脱瞬间陨落的悲剧。”“那雨越下越大，你的身影却越来越清晰，你的故事整个冰冷了我的心。心里有许多的怨与你共同演义，有许多的无奈，许多的不甘在此时刻与你一起挣扎。”她重复着贺双卿的“春不见，幽恨莫重提”，走不出的总是贺双卿的影子。她浸沉于诗人的意境，同时也沾染着她的处境，致使读者看罢她的文章不得不发出这样的赞语：“好文字，情景交融发古今之幽情，扼腕咏叹叹博主即双卿。”“情景融汇，缠绵悱恻，是贺双卿的词好，还是月妹妹的文佳？二者珠联璧合，天衣无缝。”更有杨君发出脏腑之言：“你不眠了我的昨夜，你纠缠了我的今天……”由此可见，林纾英文章的魅力所在，她在古人占据她灵魂的同时，她的文字也征服了她的读者。
现实中的林妹妹是个多愁善感、重情重义的女性，她在敬慕伟大女性的同时，亦仰视那些情深似海的异性们，她大胆，她叛逆，她赞赏才情并举的男人，赤裸裸地为他们唱颂歌。她的《宁负如来不负卿》，从只言片语中可以看出，她的心灵被一个巨大的情字所占领，不管是女人的柔情，还是男人的真情。在这一点上，我们从《多情似我以卿狂》中也不难看出她的内心，窥知她的世界，她说，她喜欢这样的意境：“最好是在沐浴更衣后，撇开光电，月光融融的夜晚，燃一炷熏香，点一根红烛，手边是透明的高脚玻璃杯，灌半盏花雕，于妖艳暧昧中，率一份浪漫的情致，怀一颗虔诚的心，于浅斟慢饮，于低吟浅唱中，去体味宋词那份无限的婉约与曼妙。”当花心词人张三影走进她的视野时，她对这位八十五岁仍纳妾的老人，不是投之鄙夷的目光，对他那“一树梨花压海棠”的典故，却是赞赏有加，并大发感慨：“这——正合我心。”看来她是彻底地被这位“老夫聊发少年狂”的张先所征服了。故而她才能写出这般有思想、有内涵的作品。
大凡认识林妹妹的，一提起她的为人，都会用质朴、诚实来概括，这与她出身农门不无关系。但是她的文章却就不是“文如其人”了，她说：做人得老实，作文却不能老实。故而她的文章变化多端，充满了诡异，真可谓嬉笑怒骂。比如她在《彻底地没落》中就这般去描写老没子，说他：“说他没良心是有凭可据的，他文字里明明白白记录了这些。当白素贞伏在他的膝盖上，以一种包砒霜含情脉脉的眼神望着他，他自己说，他一下子被撂倒了，他贴着白素贞的耳朵信誓旦旦地说：在世风日下的日子里，我只对你一个人好。”文章的结尾亦颇有意味：“难怪那黄脸婆要狠狠地踹你一脚，真正地活该。”这样的文章，这样的调侃，使本来枯燥无味的文字一下子生动灵活了起来，由此也可以看出她驾驭文字的深厚功底。这类的文章我喜欢。
其实，真正注入进她本真美的文章，还是她描写当今生活的文字，她把她的情、她的爱都倾于其间。《性本爱丘山》：“打开着的窗子，若有若无地进了缕缕的雾气，夹带着淡淡的的青草芳香。做个深呼吸，慢慢地品咂回味，缓缓舒吐，心神些许的迷醉。”“于晨雾缭绕中，散发跣足，下了廊梯，踏向光滑温软的山间石阶小路。曲折通往山里的小路在无边的氤氲中湿漉漉，那水水的感觉便由着足底直升向心间，一颗被世俗苍凉了的心，便有了一份温婉的感动。”文笔细腻，情真意切，把一幅糅进情感的山水画跃然纸上。最能打动读者心的还要属她那篇《曾经那一份温柔》，一只温柔的猫咪，折射出她上善若水的心灵。她在描述那只可爱的小猫时，却融入进自己无限的伤感，她说：“每当想起它望着我的最后那一眼，那么凄绝，那么迷恋，至今仍伴随我的辛酸，泪水渐渐迷蒙了我的双眼。”一只小猫就这么令她缱绻不已，当那只叫小柔的猫的魂灵栖灵于芍药花下的时候，“我知道，每一朵花都寄载着我小柔的魂灵”。读来让人伤心，落泪。读者评论她：“有一颗善良的心”，“心存挚爱，博大胸怀”，“纤纤柔情”，“善良的人”……在她《诗意人生》、《斯人既去了无声》、《心灵的悸动》、《你是我永远的心痛》、《何必经意》等等，她都糅进了一个“情”字，让人跟随她娓婉的笔调去探视人的内心世界。
林纾英不是专一的小说家，也不是散文家，更不是诗人，她涉足广泛，在主攻散文的前提下，小小说也写得有滋有味，饶有趣意。在她为数不多的篇目里，当属《钉子》、《送礼》、《给兆庆要个高个姑娘》为最。比如她在《钉子》中，通过扬一视力不好为切入点，从将一只苍蝇误以为是钉子开始，将挂书包、拍苍蝇等情节联缀在一起，短短几百字，将人物形象活灵活现，读来让人捧腹，忍俊不禁，看似杜造，又在情理之中。《送礼》则独具匠心，从住病房没床位，到送礼就有床位，再到调床等环节，一环扣一环，到最后的转送礼品，到终吃苦果，平淡中反映出世态炎凉，发人深省。作品看似平淡，却蕴藉着无限玄妙。她的《给兆庆要个高个姑娘》，从误会中解包袱，层层递进，由兆庆的不要小姐到明白了古酿是一种酒，叫人恍然大悟。仅仅四百字，向人们讲述了一个由误会而绎出的幽默生活场景，让人联想到社会现象，伏笔中内藏玄妙，真可谓不着一字，尽得风流。
若提及林纾英的作品，她的诗词才算得上出类拔萃，这大概与她的爱好大有关联，她爱诗人、爱才女，她的诗句里充满了古人的忧怨，古人的情思，仿佛她就是朱淑真，她就是贺双卿，她就是李易安，满腹的悲怆，一腔的伤感，总是和着前人婉约的节拍，舞蹈着自己的灵魂。这些情思，在她《夜无眠》、《冷冷春意》、《红落潇湘一念痴》、《月正柔》中都有表现。余不事诗韵，亦不好枉加评论，据行家评点，她的诗词韵律，完全合乎古人的平仄。看来在这方面，她还是颇有造诣的。就让我们看一下她的《感赋》吧：
着意感情向小诗，
星河顾影意痴痴；
文君奉酒嫌樽浅，
骚客弄词恋笔奇。
斗墨未能描寸意，
薄笺当幸会高技；
云风无语但心许，
寒玉半弯夜静思。
好一个骚客弄词，好一个风云无语，而对着这般才高貌美的“林妹妹”，我当更无语了。大言希声，亦大抵若此。
警营里：侠肝义胆，铮铮铁骨，摸爬滚打，不让须眉；生活中：崇尚艺术，追求绚丽，柔情似水，婉约动人。这就是林纾英，这就是月转妆楼，一个在现实中，一个在网络里。
读她：犹如一首唐人绝句，又似一曲元人小令，更像宋人一章词篇。回味无穷……
（憨仲，《东方散文》杂志主编，南京中山文学院客座教授。出版专著13部，两度荣获中国散文精英奖。）
侠骨柔情的婉约写作
朴素
以前词有婉约与豪放之别，读到月转妆楼（林纾英，笔名月转妆楼）的文字，感觉近乎婉约一路。身为警察，所写的文字并非金刚怒目，而是娟秀流丽，这大概跟她熟读诗词有些关系吧。所以她会说：“要读宋词，是需要一个与宋词相谐的环境的。最好是在沐浴更衣后，撇开光电，月光融融的夜晚，燃一炷熏香，点一根红烛，手边是透明的高脚玻璃杯，灌半盏花雕，于妖艳暧昧中，率一份浪漫的情致，怀一颗虔诚的心，于浅斟慢饮，于低吟浅唱中，去体味宋词那份无限的婉约与曼妙。”
这种心境，在当下浮躁的网络写作里显得非常别致。很多网络写手迷恋跟风式的写作，盗墓火了，跑去写摸金校尉；诛仙火了，跑去写奇幻仙剑；历史火了，跑去写春秋战国；杜拉拉火了，跑去写职场人生。但他们却忘记了自己身边的生活与个人的切身体验。月转妆楼没有卷入那种流行的写作，而是执著于一己的细微情感，用一种婉约的方式向我们诉说她的个人心情与喜怒哀乐。“在内心里，总觉得，要读宋词”。也许浮躁的世界已经不需要细腻的情感，但月转妆楼依旧为我们写下宋词的忧伤，让我们感受到侠骨背后的柔情。
月转妆楼很喜欢写旧诗词，我对旧诗词，没有写的欲望，但喜欢读。月转妆楼所写的词人，有北宋的张先，南宋的朱淑真、李清照，清代的贺双卿以及近代的冯小青。除了张先，其他几位都是女性，这与月转妆楼的关注面有关。就是张先，写的也是一手的女性情怀。譬如“心中事，眼中泪，意中人”，又譬如“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柔柳摇摇，坠轻絮无影”等等，那种女性特有的心理写得微妙入神。所以倒是不妨把张先作为女词人来看待。月转妆楼从这些女性词人身上看到了她们的种种遭际，大多都是不太幸福的。于是为她们打抱不平，以理解之同情的角度写下一篇篇的读词读人的札记。
仓央嘉措是耳熟能详的名字。可惜，我对此人并无太深的了解。正好月转妆楼写到他了，“这一日，我站在纳木错湖畔，不为凭吊，只为仰望你的大成。这一月，我轻念你的诗词，不为平仄，只为重温你的圆满。这一年，我走过了你曾经的路径，不为葱郁，只为丈量你生命的精彩。这一刻，我敲打着心灵，不为取舍，只为刻录下你佛前爱的真言。”这种抒情的句子，或许很适合仓央嘉措。因为仓央嘉措的情诗写得非常出色，他的经典的拉萨藏文木刻版《仓央嘉措情诗》，会聚了六十多首诗，如今已被译成二十多种文字，几乎传遍了全世界。
当下写散文的人，很容易把自己的文章写成那种没有人间烟火的“宏大叙事”。月转妆楼却很老实，她写自己身边的事，譬如童年，譬如逛北京，譬如小猫，譬如自己的父亲母亲。在《那一席父亲母亲的炕》的结尾，作者这样写道：“病是痛的，但只要心是暖的，我们就不怕，就会像儿时躺在父母亲的炕头。”很温馨，很朴实，情感的自然流露，不事雕琢，清水出芙蓉。善良而微小的事物被她所关注，被她所爱，被提示给疲倦的奔行者，让我们看到寓含其中素朴又博大的真理。前人说过：“一切好诗都是强烈感情的自然流露。”同样如此，一切好散文也都是强烈感情的自然流露。
互联网时代的写作，给许多人提供了发表的机会和欲望。网络天然的自由主义倾向很适合文学的内在要求，故而网络与文学可谓一拍即合。网络文学的世界是一个自由表达的世界。发表的自由、拒绝的自由、批评的自由，在这里得到了在传统文学媒介里无法想象的发挥。但网络同时也突显了二十世纪九十年代以来的精神症候：随意涂鸦、过度损耗以及导致的普遍倦怠，这一切无疑让人警惕。月转妆楼在文学的小径里独自行走，带着纯真与梦想，书写着一己的见闻、感受和体验。轻快的文字里流露出罕见的温情，在世态炎凉的罗网下，伸展出一道小小的亮光。
时光飞逝，有多少人在我们的记忆里留下背影。月转妆楼以抒情的笔墨记录了她所结识的一些人，譬如写一手好诗的冰冰，“初识冰冰是因于她的一首七律：春茶”；譬如诗词比兴的版主种桃道人，“在QQ上，我把以前曾发过的一首自认为不错的诗给种桃师傅看，没想到师傅一句话就是：顺口溜！便再无言语。”几句话便画出种桃道人的性情。这些人，我都熟悉。看了月转妆楼的文字，对他们或她们又有了新的印象。结缘于网络，相忘于天涯，让我们触摸到作者感恩的心。不过月转妆楼的写作天地略显狭窄，其实散文不拒绝任何新鲜的话语，它可以包容一切。一个真正的写作者，从本质上来说，就是永远活在文字的漂泊之中，永远考问自己的灵魂。愿以此与月转妆楼共勉。
朴素识于海口。
（朴素，知名评论家，天涯文学主编。）
闪耀迷人光亮的文字
冷月潇潇
近年来，新锐散文作家林纾英以其独特的创作风貌，受到文坛的关注。其文不仅在网上引来无数粉丝的喝彩，也颇受《散文选刊》、《天涯》、《美文》、《散文百家》、《山东文学》、《安徽文学》、《手稿》等传统纸媒的青睐，并在各类征文大赛中频频获奖。徜徉林纾英精心营构的文苑，一花一世界，争妍斗艳，摇曳生姿，让人流连忘返。其柔婉的笔致，本真的言说，深情的发抒，拨动着读者的心湖，荡起层层涟漪，或陶醉，或深思，或兴叹。
纵观林纾英的散文，在其多路向的开掘中，泛着古典遗韵之光的文化散文与洋溢浓郁亲情的散文尤为特出。
文学是人学。写人，如果不走进人物幽微的内心世界，触摸其情感的秘弦，那所写多为浮光掠影的印象，往往并不能呈现人物的真性情。林纾英显然深谙此道。她循着古诗词的脉络，于表露人物本真情感的诗词之境中寻幽探胜，感知那妍美幽约、哀婉顽艳文字背后的秘响旁通，打捞那一段段风花雪月的缠绵情事。她带着盈怀的幽幽情愫，以理解之同情，用诗性唯美的幽婉之笔，深入写作对象内心的柔软部位，掘幽发微，随情婉转，与意徘徊，将人物生命中那令人兴叹不已的华美与悲凉，再现在读者面前。于是，那些消隐于历史迷蒙烟雨中的身影，络绎而来。那多情似我以卿狂、一树梨花压海棠的风流词人张先，那更深难耐锦衾寂、潸然看断梨花落的断肠人朱淑真，那春不见、幽恨莫重提的薄命才女贺双卿，那宁负如来不负卿的一代情僧仓央嘉措，那万叶千声皆是恨、都只为这风月情浓的惆怅客欧阳修，那此情无计可消除，才下眉头，却上心头，为伊消得人憔悴的李清照，那衔恨只同天上月，未晓年年向谁圆，顾影而自怜的冯小青……读他们的故事，颇有悲凉之雾遍披华林之感，让人扼腕叹息，甚至泫然泪下。
林纾英在谈及如何欣赏宋词时如是说：“最好是在沐浴更衣后，撇开光电，月光融融的夜晚，燃一炷熏香，点一根红烛，手边是透明的高脚玻璃杯，灌半盏花雕，于妖艳暧昧中，率一份浪漫的情致，怀一颗虔诚的心，于浅斟慢饮，于低吟浅唱中，去体味宋词那份无限的婉约与曼妙。”林纾英提倡挟情入境品赏宋词，品宋词如此，其为文亦如是。她将自己柔婉而率真的情感洇染于文本中，或幻入文境，与人物对晤，或幻为某一角色，披露心迹，或直抒胸臆，或融情于议，或赋词抒怀，这一切，令其文化散文别具风味。譬如《多情似我以卿狂》，她踅入幻境，携满怀情愫，直面张先，于温婉絮语中，梳理着张先的悠悠情事，对其浓郁的“小资情调”大加赞叹，径呼“这——深合我心！”譬如《春不见，幽恨莫重提》，她为苦命的才女贺双卿情不能已，怅然叹惋：“贺双卿，你不眠了我的昨夜，你纠缠了我的今天。凄风苦雨中，我悲你短短的一生，怅你愁苦的纠缠，把娉婷摇曳的你，都化作了我笔下的《苦莲》，祭你长眠！……算春头春尾，也难算春梦春醒。甚春魔，做一场春梦，春误双卿！”譬如《宁负如来不负卿》，对一代情僧的悲剧命运，她赋词抒怀，幽幽兴叹，倾诉仓央嘉措那缱绻情思：“此刻，我以平静的表情轻轻敲击着键盘，内心却波翻浪涌，一任思绪驱策我灵动的指尖，拟一首《蝶恋花》，我把你的精彩重现，与你一道把情路辗转：善慧梵音说定数。修得轮回，可可与卿缚。欲将佛前云雨住，奈何情业冠心路。半卷经书犹未悟。一蹙黛眉，蹙到佛心处。万法难堪红粉误，慈航普度度情绪。”作家披情入文，情思摇漾，乐人物之所乐，悲人物之所悲，或赞或叹，将读者引入迷离惝恍之境，于美的生成与凋谢中，深味着人物的苦乐悲欢。
文风与写作对象相谐，是林纾英文化散文的一个特色。她写这些古代的文人墨客才子佳人，特别讲究词采的华美丰赡。林纾英本是诗人，尤擅古诗词，其古诗词，取婉约一路，柔婉如水，缠绵悱恻，妍美幽约。她以诗性之笔为文，将我们带入洋溢着诗情画意的古典意境中，在清雅唯美的文字里品味古旧时光里的风花雪月爱恨情仇。如：“那一晚，月光温静如水。你柔媚娇娆，持着雪羽的团扇，在我面前，款款若杨柳扶风的舞，歌如莺滑燕啭，明眸汪着一潭春水，波光流盼。裙风带过，缭起阵阵似麝的雾，如蛊，我深深地惑，被你沉沉地醉。”（《万叶千声皆是恨》）“菊花残去梅花开，春又近寒食，室外已是千般光景。奈何此际，偏叫斜风细雨惹春寒，不由人，心儿萧索，意兴阑珊！”（《为伊消得人憔悴》）“湘帘不卷，朱户长闭，它锁住了我的人，也困住了我的芳心。外面的世界正千花竞放，姹紫嫣红。春的韵幽，春的丽致都与我无关。人何堪，这份凄清，这份孤寂与落寞？”（《朱淑真 潸然看断梨花落》）随意撷取一些吉光片羽，其文词之雅美华茂古意盎然，美不胜收！
优秀作家往往有多副笔墨，林纾英也不例外。如果说诗性唯美的文化散文为其创作之一翼，那么素朴本真的生活散文则是另一翼。生活是写作的富矿，她以细腻的笔触，描写所经见的人事与风物。她悠然走婺源，体味铜钹山的千年风流，悠游于绿水青山间，发出性本爱丘山的心声；她缅怀深深师恩，为老师永失爱女，爱妻病瘫，儿子被拘押，儿媳另嫁的不幸命运而叹息；她为相知相契的女友冰冰拨动心弦一抹柔；她为生命中永远不能消失的过客，那曾经的爱而黯然神伤；她在浓浓亲情中体味着人世间的温暖，感叹父爱无以回报，母爱难写难描；她将自己的深深母爱洒向女儿，于艰难无助之境中，呐喊出孩子你是妈妈生命的全部的强音；……在这些或欢娱、或沉痛、或伤惋、或温馨的散文中，那些亲情散文尤为动人。
亲情，是文学永恒的主题。林纾英以素朴本真饱含深情之笔，反复咏赞着血浓于水的亲情。《那一席父亲母亲的炕》、《与奶奶有关》、《父亲的车》、《父爱无以回报》、《母爱难写难描》、《母亲的天空》、《孩子，你是妈妈生命的全部》……这一篇篇情真意挚的作品，无不感人至深。譬如《母亲的天空》，堪称佳作。她是孩子的天空，而母亲又是她的天空。母爱撑起的辽阔的天空，无论何时，无论何地，都在为子女遮风挡雨！文中写她带孩子到北京治病，她拖着虚弱的身体，苦苦强撑。母亲知道后，要来帮忙，为了不要年老的母亲来，她拒绝再接母亲电话。然而，就在她心力交瘁终于病倒后，没出过远门的母亲却一路风尘地从千里之外的烟台只身摸来北京。“七月二十二日夜里十点，服侍孩子睡下，当我拖着疲惫的双腿迈出医院大门的时候，我听到了一声熟悉的呼唤：‘英儿！’……对着怀里的我，妈妈凄惶地叫了我一声‘英儿，你瘦了！’她就站在医院的大门口，在来来往往的人群里当众呜呜地哭出了声，我听出了她心里的痛，因为我为我的孩子正经受着如她一样的心酸与痛楚。‘乖呀，甜甜的病，把你累垮了，你看你瘦得不成人形了。’妈妈哭着一手揽住我，一手把我的胳膊举到我的眼前，我这才有工夫注意到，我的胳膊已经瘦得脱了形，皮包骨头，峥嵘着历历的青筋。”这里，描写母女相见的那一刻，母亲说的话、母亲的哭泣、母亲的动作，读来催人泪下。鲁迅谈作文，强调“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。本真的文字最有力量，总能触动人心。
特别值得一提的是，在时下颇受文坛注目的“非虚构”写作风潮中，林纾英以在场的姿态，介入生活，感应现实，写出《机场女警手记》这一“非虚构”文本，彰显出她的别样才情。那些手记，或长或短，视角独特，文字洗练，所记之人事鲜活，往往笔挟情感，袒露生活的坚硬与柔软、痛感与乐感，在网上连载后，赢得如潮好评，不久前，该文已在《天涯》杂志“民间语文”栏头条推出。
好的文字闪耀着迷人的光亮，且不会随着时间的推移而消褪。我相信，林纾英的那些散文佳篇，是有着迷人光亮且富有生命力的。
（冷月潇潇，本名程思良。常州市作家协会签约作家，闪小说倡导者，著有五部文集，主编二十余部文集。）
