多亏了多萝茜•钱德勒满腔热情﹑孜孜不倦的募捐和规划，才使得洛杉矶的音乐中心能够在1964年竣工并举行开幕仪式。最后，乐团可以在这样一个设配完善的大厅里演出。多萝茜•钱德勒嫁给了一个《洛杉矶时报》的出版商，她对洛杉矶人文化生活的发展起着至关重要的作用。正是多萝茜•钱德勒不顾众多反对地默默付出，才使洛杉矶文化迅速发展。直到今天，洛杉矶人都因这些成就受益匪浅。就在音乐中心落成以前，另一个新的音乐大厅在纽约竣工。但没想到的是，这个新建筑的音响效果很快被人们认为是一个灾难。因此，洛杉矶的人们对他们新建成的音乐厅格外地紧张。众所周知，那些令人畏惧的美国评论家来洛杉矶都是有备而来的，很有可能因为嫉妒他们对洛杉矶这个新建的音乐大厅在鸡蛋里挑骨头。
落成开幕式的音乐会听起来就像是一个喜庆的节目，它是我和雅沙•海菲兹首次同台演出。是海菲兹的专辑开启了我对小提琴的认识，所以他能作为我的独奏着实让我兴奋不已。幕间休息后，海菲兹演奏了贝多芬的《小提琴协奏曲》。我和海菲兹的排练进行得并非流畅无阻，我们各自都有对节拍处理的不同看法，因此，当我指挥第一乐章，乐队合奏四小节时，海菲兹就开始演奏了，他觉得我指挥的拍子太慢。他的解释是他演奏的四个小节早就结束了，并且还要求我不要单靠以往的记忆来指挥乐队。
除了这个精彩的协奏曲，我还指挥了一部美国作曲家的作品，理查德•施特劳斯的《巨星曲》以及奥托里诺•雷斯庇基的《罗马假日》。在这个喜气洋洋的表演里，你可以听到丰富多彩的音乐，而这些音乐正表达了各方对于这个新家的欢庆之情。如今，这个音乐厅只是音乐中心的一部分，被叫做“多萝茜•钱德勒馆”。我必须要强调的一点是，多年来这位有深远影响力的女士从来没有试图把她自己的音乐观点及个人品位强加于我。
在开幕式上，我只简单地说了一句：“我喜欢这个音乐中心的音响效果。”从内心讲，我认为说这样一句话可以先发制人地阻止任何可能的批评。令人意想不到的是，音乐中心的音响设备真的是很完善，比纽约新建音乐厅的音响效果好多了。
1967年，我和蒙特利尔乐团的合约到期后，我开始了一段休假。他们找到了拉斐尔•弗吕贝克•德•布尔戈斯（RafaelFrhbeckdeBurgos）做我的接班人。我第一次担任乐团的领导就是在蒙特利尔乐团，我在这里也学到了很多有用的东西。因此，每当现在我回忆起在蒙特利尔乐团指挥的日子，我都心怀感激。
1967年，蒙特利尔世博会开幕仪式上，在我的指挥下洛杉矶爱乐乐团和蒙特利尔交响乐团首次同台演出。同时，这也是我第一次随洛杉矶爱乐乐团巡回演出。
