蒙特利尔的音乐季节相对要短些。我一直试着通过邀请一些知名指挥家来蒙特利尔演出，给那里的音乐生活注入更多的光彩。克劳迪奥•阿巴多，我维也纳的启蒙老师施瓦洛夫斯基教授，甚至连查尔斯•蒙奇也答应了我的邀请。蒙奇喜欢蒙特利尔，是因为这个城市充满了浓浓的法国情调。
1963年9月，一个新礼堂在艺术广场举行了隆重的开幕式。这是一个多功能音乐厅，音响效果非常不错。置身于这样的礼堂，真是让人觉得赏心悦目！这个礼堂的负责人还是皮埃尔•贝克，他不屈不挠地致力于这个重大任务，勤勤恳恳地负责整个礼堂的规划及组织。
1964年，我和妻子卡门离婚了。我们俩是在维也纳学习时相识的，并在那儿迎来了两个孩子的出世，他们给我俩带来了无限的喜悦。然而这之间，发生了太多的事情。总之，我和卡门的不幸分开已无法避免。我从家里搬了出来，并把房子留给了卡门和两个孩子。我一直感到深深地自责，因为我不能好好地照顾两个孩子，也不能陪伴着他们成长。
大约两年后，我的兄弟扎林也在蒙特利尔定居下来，并且还和卡门谈起了恋爱。1966年，他们结婚了。婚后他们生了两个孩子，一个叫罗哈纳，另一个叫鲁斯特姆。今天为止，卡门膝下已经有六个孙子了。
工作上，我背负着双重负担，因为我要指挥和管理两个乐团。事实上，为了平衡好蒙特利尔和洛杉矶的工作，我不得不横跨整个美洲大陆。蒙特利尔和洛杉矶是我年轻时工作的两个固定的地方，和这两个乐团一起工作对我本人以及音乐指挥提出了很高的要求。我必须得不断地充电，提高自己，况且我每周还得一丝不苟地准备新的演出节目。不仅如此，我还必须肩负重大责任，也就是说，我不但要不停地扩充乐团的演出节目，还要在每次和乐团排练时充分展示出我的指挥实力。这应该是预料之中的事，我工作的这两个乐团存在着不可忽视的差异，不管是音乐风格还是它们的地理位置，这就使得我不得不频繁而忙碌地穿梭于这两个城市之间。
就这样，我开始了作为一个指挥家的职业生涯。我明白要想让自己的演出在国际上占有一席之地，需要的不仅仅是内在和外在的灵活性，还需要不断地将这种灵活性转化为前进的动力。在我看来，能够在蒙特利尔乐团和洛杉矶乐团工作，并和这两个城市的人民建立友好的关系，最终赢得他们的信任，是一件世上最美好的事情。
和洛杉矶乐团合作时，我遇到了一些美中不足的境况，与在蒙特利尔工作时非常相似。不过，和洛杉矶乐团一起共同解决各种各样的音乐难题给我带来了无穷的快乐。我意识到要想成为一名一流的指挥家，还得付出更多的努力。
