【蒋捷】字胜欲，号竹山，阳羡（江苏宜兴）人。咸淳十年（1274）进士。宋亡不仕。有《竹山词》。）
（一剪梅舟过吴江）
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
在宋词人中蒋捷算不上卓然大家，但《一剪梅》（舟过吴江）却无疑是南宋词中最富魅力的篇章之一。他是吴地人，亡国前后过着东奔西走的生活，故有人将此词与亡国之思联系起来，其实，无论是词题还是词文本身均没有提供这方面内容，哪怕是一点点暗示。这首词之所以传诵不衰，使代代读者为之迷恋陶醉，恰恰是因为它没有涉及具体的人事，却具有更普遍的人生情境和寄慨。说它表现的是春愁加乡愁固然不错，但它的兴象所启，又远非伤春羁旅所能包容。在太湖之东山明水秀的吴江（即吴淞上游）行舟，暮春的江景是那样销魂，连一阵乡愁袭来也是轻飘飘的，词就从这感觉写起。
注意“一片”这个辞儿在诗词中的基本含义是一小块，一点点（如“一片孤帆”“一片孤城”“一片月”“一片冰”）。“一片春愁待酒浇”这个富于暗喻（“愁来如渴）的说法和“浇”这字眼，都是很尖新的。行舟在渌水上，那酒楼上的帘招才够诱惑呢，叫人望梅止渴吧。江上行船速度不慢却不易察觉，“回头迢递便数驿”呢，“秋娘渡与泰娘桥”句便给人这样的感觉。这渡口和桥用唐代著名歌伎命名，便具江左特有的文化氛围（另一首《行香子》则有“过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥”），要是诗句便有软媚之嫌，而对于“娇女步春”为特色的词，则无妨其嗲。这是一路充满柔情绮思的旅程呢，恰好遇到雨丝风片的天气，该让人如何神魂颠倒？“风又飘飘，雨又萧萧”的两“又”字表现出如怨如慕的语调，“飘飘”“萧萧”兼有拟声之妙，在这种凄清美丽的行程中，要不思念闺中人才怪呢。
过片就写思家思乡的情绪。“何日归家”四字乃人人心中所有，“何日归家洗客袍”的措语乃人人笔下所无。回家之乐岂止浣洗客袍，以下两句将闺中的温馨更描绘得无以复加：“银字笙调，心字香烧”。这里的“银字”“心字”都应是带儿化音的名词，亦饶音情之妍媚。笙上镶嵌银字为的是标示音调，说唱文学中的“银字儿”应得名于此。“心字香”则是盘成篆文心字的盘香。这情景宛如周美成《少年游》所写的：“锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙”，与上片的“秋娘”“泰娘”字面暗相映带，微妙地表现出客里相思梦想中的小家庭生活之舒适宜人。
想象归想象，现实归现实，看来他今春还赶不到家。随着“流光容易把人抛”一声长叹，他又沉入遐想，春天即将逝去，故乡的芭蕉应已绿了，而樱桃也熟透了吧。言外之意是，我可要赶不上喽。然而只写到“红了樱桃，绿了芭蕉”为止，便画意盎然，美不胜收。似乎还启发人家，尽管春天流逝，而成熟的夏季景物，也别有鲜妍甜美呢。
《一剪梅》有只叶六韵和逐句押韵，四字联可骈可散等不同调式。蒋捷采用了逐句押韵、四言句皆对仗的限制较多的调式，句琢字炼，因难见巧，色彩鲜明，音调铿锵，看也可爱，念也可爱。
