【卢汝弼】一作卢弼，字子谐，范阳人。景福进士。以祠部员外郎、知制诰，从昭宗迁洛。后依李克用，克用表为节度副使。今存诗八首。）
（和李秀才边庭四时怨（录二））
其一
春风昨夜到榆关，故国烟花想已残。
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
李秀才（佚名）《边庭四时怨》原唱已佚，胡应麟对这组和诗的评价极高，谓其“语意新奇，韵格超绝”（《诗薮·内编》六）。这首诗在组诗中原列第一。
“春风昨夜到榆关”二句，写北国之春。“榆关”指山海关，属东北边塞。“昨夜”是时间定位，则诗中人当是军中将士，而诗亦属代言体矣。“故国”指长安，“烟花想已残”是说已经是暮春或春归时节。故国春天到哪儿去了？昨天晚上到山海关去了。这是就同一时间写不同空间，与张敬宗《边词》“即今河畔冰开日，正是长安花落时”并无二致。
“少妇不知归不得”二句，写闺中之思。上文说到北国之春，照理应该写戍边者的春思。殊不知作者从对面着想，却写闺中少妇对征人的思念。她盼着夫君早日归来，却“不知归不得”。《小雅·采薇》云：“曰归曰归，岁亦暮止。”只需把“岁”改成“春”字，意思就一样了。“朝朝应上望夫山”，这是征人头脑中虚拟的景象，“望夫山”是有民间传说的，而且各地皆有，故事的结尾一律是少妇化石。则诗中少妇，亦有化石之虞。
这首诗写同一时间的不同空间，以及从对面下笔的写法，都深得绝句之体。是衔接传统的佳作。
其二
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
半夜火来知有敌，一时齐保贺兰山。
这首诗在组诗中原列第四，是四首诗中最精彩之作。
“朔风吹雪透刀瘢”二句，写边塞军中苦寒。首句就给诗句引进一个新词“刀瘢”，传统书面的说法有“金疮”，哪有“刀瘢”这样不隔而令人触目惊心。在作者之前，只有贾岛诗有“宝刀瘢”作韵尾，应属原创。但“身有宝刀瘢”，哪有“（朔风吹雪）透刀瘢”三字之具冲击力。这就叫先声夺人。次句“饮马长城窟更寒”，前五字出汉诗“饮马长城窟，水寒伤马骨”（陈琳），作者只加了一个“更”字，就为“透刀瘢”三字加码。
“半夜火来知有敌”二句，写军中紧急行动。第三句按下苦寒，是因为有新情况出现，苦寒不在话下了。妙在“火”字，这是烽火台的烽火，用“烽”（狼烟）字或更准确，用“火”字却更感性，而且有火急、火烧眉毛的感觉。是烽火台传来紧急情报，情报是“半夜”送至，将士是枕戈待旦。这不是平安火，是“知有敌”，是前线危急。上句说兵来，下句就得说将挡。“一时齐保贺兰山”是军令，军令如山，是必须执行。“齐保”是全军出动，是解燃眉之急。“刀瘢”哪、“更寒”哪，统统扔到爪哇国，让它们见鬼去吧。
以前的边塞诗人，没有像这样写过，或没有写到这个份儿上。就算是王昌龄的“前军夜过洮河北，已报生擒吐谷浑。”（《从军行》）都还没有“刀瘢”“更寒”“火来”“齐保”这样的十万火急。这首诗不是针对某个具体军事行动的纪实，而是作者和李秀才的诗；“榆关”“贺兰山”，都非实指；诗中情节，是作者匠心独运的构思；从头到尾是兴到神会，是神来之笔，是妙笔生花。值得胡应麟点赞。
