我想再出本集子，一友问：“先说说，你自我感觉如何？”
我答：“如果觉得不好的话，就不会白费这事儿了。”
朋友大喜，连夸痛快痛快。
我没吱声，因为突然产生点惶恐。有句俗话：老婆是人家的好，文章是自己的好。这都属情理中事，可以理解的。问题是：自认为好了到底好不好？
我推测，大凡经典之作、传世之作、轰动之作，肯定有个前提，即作者自己认可了才将它推到社会中去。但，时不时地翻阅一些文学刊物，发现有相当数量的作品相当平常，用西峡话叫“就那个劲儿”。这些稿子可也是作者自己认可了才寄编辑部继而被发表的。
看来拿自认为如何评判作品，怕不行。
那么，内行、专家说好总算好吧？
应该是。因为既为内行、既称专家，就必然有理论、有水平、有眼光、有品位、有独特。甚至不妨这样说，凡是大作名作，基本上都得到过评论界的交口称赞。但，也有少量被称赞过的作品并不怎样，某位老作家名作家看了一部得奖小说后居然连呼上当。这又是怎么了？
这就是“炒作”现象的后果吧。当然，辛苦笔耕，作品问世，总想增加点知名度、影响度、轰动度，便求告同行，想些办法，向社会上做点推介，来点宣传。在现代社会，“酒香也怕巷子深”，来一点适度的“炒作”也可理解。但“炒作”得蹭脸，“上山擒虎易，张嘴求人难”——反正我不多说了，尽管我多多少少知道一些内幕，但不想多说。因为我一直都很理解、很同情我这些同行。问题在于理解与同情是一回事儿，而作品的优劣则是另一回事儿。
所以，仅仅听内行、专家的评定，怕也靠不住。
那，到底什么作品好？
说实在话，去年春天，我就操心出这本书了，但总没下手。就因为怕写得不好，没人看。万一花了一堆钱，却印了一堆废纸，脸往哪儿搁？何况钱啥时好挣，月月不就那十几张“大团结”嘛！这么忧三虑四的，直到夏天，一次我到县政协文史委办事，一位优雅美丽的女士（后来才得知这姑娘叫任珺）突然问：“你是不是李栓成老师？”
“对呀。”
她哎哟一声，很惊喜的样子，便忙拉开办公桌抽屉，取出一个很精致的大本，掀开指着问：“这篇《西峡的口中之口》是你写的吧？”
“对呀。”
“太好了，我就喜欢你的语言，一色的西峡话，看着既实在，又幽默……”
我当时很感动，一个写家，有什么比遇上忠心的读者更令人振奋呢？更令人难忘的是，这本“剪报集”不仅有我发表过的散文随笔，更多的则是从《人民日报》、《文汇报》、《光明日报》等大报上剪来的，其作者均为全国著名大家。这姑娘，真有她的，竟毫不犹豫地悄没声息地使我混迹于这些“庞然大物”之间了。
之后时不时又遇到同类情况，一次在移动公司，一次在农行门口，一次在广电局……还有原县公疗医院院长周廷兰，他患半身不遂病，动动身都得坐轮椅，但当他看了我写的《鲁班李玉林》及小说集《舞厅花月夜》两书后，便密密麻麻写了五六页子感受，用十分敬重加佩服的口气谈对我作品的看法，且字迹工整，一笔一画，并托人专门送到文化馆三楼我的办公室……
给我印象最深的还有南阳市音乐界的一位老前辈，年过七旬了，当他看了我的报告文学集《张薇的歌声》后，便从南阳专门打过来电话，说是看后掉眼泪了，并要我转告张薇，他经常为一些名角明星制作VCD光盘，假若张薇制作的话，管他一千两千三千哩，他愿免费干，不收张薇一文……
我发自内心地感谢这些来自各行各业、年龄层次又不同的读者，并毅然决定：整，把这两年新发表的挑挑，弄一本。
同时仍在想：什么作品好？
说到这儿，多说似乎没意思了，这问题其实有点像酒店的菜，光老板王婆卖瓜地说好怕不行，光请几位烹饪专家煞有介事地分析着夸也不行，最主要得顾客说。顾客乃上帝呀，顾客多了酒店才不至于关门，才不仅仅能维持，还能红火、能赚钱。
文艺作品就这一个理，自我感觉特别良好和请内行一本正经地夸都相当重要，但绝非关键，关键得听听读者的想法。
读者心里有杆秤，最准的秤。
