当督学红着脸，躲到一边，赫列斯达柯夫逼着他问：“那你干吗不说？”督学挤出一句：“我完全不敢看您的眼睛，您的眼神……”赫列斯达柯夫借势突然得意地站起来说：“是的，我眼里确有一种令人生畏的目光。”同时提高嗓子用命令式的口气：“是这样，我在路上碰到了一件奇怪的事：我把钱全花光了，您能不能借我三百卢布？”督学吓得发抖，死命地摸口袋，怕自己没有带钱：“要是没带就糟糕了。”其实，这场戏，他第一个上场时，我就让他数钱。怎么会没有带呢？这也说明他吓昏了头。这场戏中，赫列斯达柯夫一开始请督学抽烟，拉着他谈女人、开玩笑，一会又厉声地问他借钱，忽而这样，忽而那样，随心所欲，把他玩弄于股掌之中。焦晃表演得很流畅、自然，毫不做作。并且他的步态、他的手势、他的腔调节奏都在变，他是根据不同的对手在适应，他总是彬彬有礼：请坐，问好，谈天，论地，根据求见者的态度，找话说，让你放松，试探你，然后再开口问你借钱，时而亲和，时而严峻，微妙变化在不经意之中，但他总很强势，总给对手一种压迫感，对手不可能游离过去，也得要有一种“对抗”。在行贿这一场，焦晃对每一个对手都咬得很紧，迫使你首尾连贯一口气完成，所有的对手也都施展各自的才能，进入角色，组织起一条生动有特色的有表现力的行动线。
搞定，这是贿赂的最终目的。
最后一个上场的官员是慈善医院院长“小肥猪”。这个人最狡猾，他把其他人推在前面，自己最后一个上场。他心怀鬼胎，进门后回头看看，迈着小碎步，鬼鬼祟祟地走到赫列斯达柯夫面前，笑嘻嘻地对赫列斯达柯夫说：“我昨天曾招待过您。”一见面就拉关系。赫列斯达柯夫很快说了一句：“你昨天好像比今天矮一些嘛！”多么幽默的话语。他马上蹲下身子，由下往上看赫列斯达柯夫。看出昨天他就是那副阿谀拍马、哈腰、鞠躬的奉承样子。赫列斯达柯夫会意地笑，对他好像特别感兴趣，请他坐。这家伙的小眼睛放着光，坐在赫列斯达柯夫对面，表现出一副正人君子的样子。他“为了国家利益”，揭发了邮政局长，特别揭发了法官和本城的一个地主的老婆私通的事，强调法官生了五个私生子，连那个最小的女孩在内都长得和法官一模一样。他说得活灵活现，有声有色。赫列斯达柯夫听了忍不住哈哈大笑，离开圆桌坐到沙发上。“小肥猪”紧跟过去，继续揭发督学，并且还得意地模仿督学拐脚走路的样子。
赫列斯达柯夫听了乐得拍手。谁也没有想到这个告密的“小肥猪”接着说了一句：“你看我要不要把这些给您写一个报告啊？”这句话很触动我的神经。如果说前面这家伙说了那些事还令人好笑，那么这句话叫人笑不起来了。打小报告、告密，这类人什么地方都有，什么时代都有。赫列斯达柯夫听了感到莫名其妙，停顿了一下，敷衍了一句：“就写个书面报告吧，我喜欢没事的时候，看点绝门的事。”告密者得意地要走了，赫列斯达柯夫叫住他，转弯抹角地向他借钱。“小肥猪”转身用手向桌上指指，踮着脚跟走到桌边，掀开桌上他留下的手绢，下面盖着四百卢布。两人会意，微笑着对视。当然，现代人手法多多，这种事情恐怕要比这个“小肥猪”高明十倍。赫列斯达柯夫佩服这个家伙“高”。而慈善医院院长走到门口，得意而自信地对观众旁白：
“搞定！”（观众大笑）这句话本来是没有的。第一个上场的法官临走时说了一句：“是自己人，天下还是我们的。”非常强烈，有意思。随之，我建议，每一个上场的人下场时都讲一句话，邮政局长说：“这个人还是很好对付的嘛！”教育局长说：“这下子不会到学校来视察了。”慈善医院院长说：“搞定！”
“搞定”这两个字太现代，到底好不好？我们曾想不说这两字，但又感到这两字特别传神准确。“搞定”有力地概括了行动的目的，“搞定”让大家看清楚这些人送钱、行贿的本质，表面上笑嘻嘻，和善得很，尊敬得很，实质上他们是要“搞定”你，抓住你的把柄，拖你下水，反过来为他们服务，成为他们的奴隶，做他们的保护伞。这两个字，瞬间拉近了现实。
告状的戏不可少。
下面是两个小地主上场，我在前面已经提过了。再下面是商人告状，这是果戈理的剧作中不可少的一笔。在第一幕中，市长提到商人要告他，第二幕又再次提到，第三幕闭幕前，怕有人来告状，他特命令警察把他们都逮起来，不许他们进来。这些都是铺垫。这一场戏开始时，窗外阵阵喧哗，原来外面来了不少告状的人。有的人建议把这场戏删掉，因为如果这场戏删了，也不影响全局，而且可少用许多群众演员，但是，我认为这场戏不能删。因为这是从正面反映了老百姓怨声载道的情景，而且如果这些告状的人不上场，那么舞台上老是那些官员转来转去，就会令人感到单调，戏剧节奏就没有变化。控告的场面可以多彩一些，激烈一些，让这些告状的人可怜一些，粗野一些，让大家进一步看见市长这一群贪官的丑恶面目。同时，这些告状的人又带来许多礼品给“钦差大臣”，这不是很有讽刺意味吗？要告贪官污吏还得向“钦差大臣”送礼，还得拉关系，走后门，这不是人类的悲剧吗？赫列斯达柯夫曾大叫“我绝不收任何贿赂”，但结果还是从商人那里拿了两千卢布，奥西普把所有的东西也收下了。
最后一个告状的是铜匠的妻子。因为戏太长，本来要删去，但也是为了舞台形象的生动性、多面性，和舞台节奏、气氛的变化，我们又把这段戏保留了。前面商人告市长时，还是唯唯诺诺，可怜巴巴地去恳求。但铜匠妻子却粗野泼辣，她没有带任何礼品，而且是溜进来的。她愤怒地控告市长收了裁缝的厚礼，就使裁缝家逃了兵役，却反抓她的丈夫去当兵。“他（市长）说，你要丈夫干什么，他已经对你没用了。”这使她特别气愤：“有用没用我自己知道！”她用力跺脚叫冤。她是铜匠的老婆，一个地道的劳动者，帮丈夫干活的好手。她虽然个子矮，但十分强壮有力。她激动地向赫列斯达柯夫诉冤，让上帝把一切灾难都给市长，没有丈夫，她活不了啦！她的声音震动全场，张牙舞爪不顾一切地冲向赫列斯达柯夫，赫列斯达柯夫连连后退（观众总是热烈鼓掌），奥西普赶紧拖她出去。赫列斯达柯夫急叫：“不要让他们再进来了，我不见了。”
这场戏是十分浓烈的一笔，为下场抒情的调情，来了一个节奏的转换和气氛的调节。一场戏的存在，要从多方面去考虑。
赫列斯达柯夫跳上窗台：你们不同意我和她结婚，我就自杀。
控告的人走了，好不容易安静下来，赫列斯达柯夫坐在椅子上，喘了一口气，闭一闭眼睛，伸手取帽。突然听到“哎呀”一声，犹如小鸟的鸣叫。赫列斯达柯夫抬头看见市长女儿亭亭玉立地站在他的面前，赫列斯达柯夫也回应了一声清脆甜美的“哎呀”，从座位上跳起来，迎上去，一场调情的戏开始了。
下面一场是真正的闹剧。奥西普在官员们贿赂之后，就告诫赫列斯达柯夫，他们准是把你当成另外一个人了，要赶快走，要不然那个真的大人物人来了，你就会去坐牢。但赫列斯达柯夫认为，难得有人如此款待他，他还想多待几天。奥西普摸透了他的性格，提醒他现在就走的话可以要到一辆最漂亮的三套马车，唱着歌，驾着马车回家，多神气。赫列斯达柯夫想到如此这般地回到乡里，定会受到众人的羡慕和欢迎，于是他就同意立刻动身回老家了。他让奥西普把信寄出，同时要最好的马，像信使一样六百里加急。此时此刻，赫列斯达柯夫已经准备走了，这是赫列斯达柯夫的规定情境。突然见小姐送上门来，他眼睛一亮，在刚才得到那么多钱的兴奋的心境下，他的心更加炽热起来。于是他抓紧时间要好好地和这个小姑娘玩一玩，施展开和女人调情的本领。市长女儿头上打着两个粉红色的蝴蝶结，穿着洋红色连衣裙，脚上是一双她认为很“时髦”的高跟鞋，一副傻乎乎的、天真的、小鸟依人的样子。也许她是这个戏中最单纯、最真挚的一个，也是最傻的一个。她正处在青春期，她在恋爱，她在追求，她被赫列斯达柯夫吸引了是毫无罪过的。她拿着纪念册请求赫列斯达柯夫为她写首诗，要美的、浪漫的、春天的，她的请求是真诚的。赫列斯达柯夫给她朗诵了一首普希金的爱情诗，朗诵了几句就朗诵不下去了，他要把心中的爱情当做诗献给她……
他要用行动表示爱，于是他坐到她的身边。这个傻丫头吓坏了，她把椅子挪开，然而赫列斯达柯夫又靠了上去，市长女儿再次挪开。赫列斯达柯夫要抱住她，市长女儿猛地站起来躲避，走向窗口，指着窗外，说：“有什么东西飞过去了？”赫列斯达柯夫跑到她的背后，掀起她的披肩，亲她的肩膀，“啊！”傻丫头大叫，“真是厚脸皮，厚脸皮……”她在大厅里边躲边逃，拿起一个椅垫，作为挡箭牌，挡在面前，怕他再吻她。赫列斯达柯夫挡住她的去路，夺下她手中的椅垫，扔在地下，一条腿跪在垫子上，抓住她的手，要吻她的手，求她原谅。
这个垫子成了求爱的象征，这是一个巧合。焦晃初排时，他是直接跪在地上的，多次以后，他考虑地板太脏，演出中他穿的是白裤子，两次一跪，就脏了，非常难看，赫列斯达柯夫的帅劲就没了。于是他就想出用椅垫子的方法：让小姐因害怕而躲他之时拿垫子挡他，他再把垫子夺过来扔在地上，这样就非常合理自然。但垫子留在舞台上，是否很难看，是否会碍事？我们细观察，发现这样不但不碍事，而且如果充分利用的话会有利于戏。在母亲骂女儿“你就像个小野猫一样跑出来了，做出这么丢人的事情来”的时候，她是看着那个垫子说的，这垫子成为刚才谈情说爱的见证。这个道具也成为这场戏推波助澜的工具。当赫列斯达柯夫换了求爱对象——市长夫人时，他是两腿跪在这个椅垫上的。当市长向赫列斯达柯夫求情时，也跪在这个垫子上。当赫列斯达柯夫发疯般地求爱的时候，他把垫子抛向空中。一个道具，被充分利用，成为戏剧动作的组成部分，并且是一个推动戏剧情节发展的有力工具时，就非常有价值了。
赫列斯达柯夫向市长夫人求爱的一场，更是一场闹剧。一开始不是赫列斯达柯夫先去调戏她们，而是二人主动送上门。这说明母女二人渴求赫列斯达柯夫的欲念都太强，母女俩争风吃醋，真是太可笑了，世上真的有这样的事？明明是赫列斯达柯夫向女儿求爱，妈妈看见赫列斯达柯夫跪在女儿面前，她竟然骂自己的女儿是个贱骨头、小野猫，做出丢人的事，把女儿赶走。然后这个妈妈自己凑上去。当赫列斯达柯夫向她求爱的时候，她没有走开，没有躲，她假惺惺地说：“可是我在某种情形（装腔作势）……我已经是有夫之妇了。”她“哦……”地狂叫了一声，充满了快感，在等待他的拥抱亲吻。当赫列斯达柯夫发誓要带她到世外桃源去时，要不是女儿上场，她就会享受到这幸福的时刻。二人表演极有激情，也很到位。
我认为此处如此夸张而有激情的表演就是在无情地揭露这种“夫人”的丑陋。世上仍有这种丧失人伦道德的母亲。当女儿上场，发现她母亲的丑事的时候，这个夫人不但不觉羞耻，反而厚颜无耻地摆出母亲的威风，指责女儿：“什么时候能变得端庄点……眼下就有一个值得你学的榜样，那就是我！你的母亲！”她端坐在赫列斯达柯夫坐过的那个宝座上，神气十足。对于越带讽刺性的、越可恶的人物，演员在创作时，越要认真地有意识地把他演出来。就在此处，我让女儿不只是哭，而是走近母亲，瞪大仇视的眼睛，痛苦得咬牙切齿地大叫：“妈妈，妈妈……”这声音是从牙缝里挤出来的，是恨、是谴责，潜台词是：“没有你这样的丑妈妈。”这一切处理就是演员对角色行为的评判意识所产生的有效的表达。
这一场戏里，赫列斯达柯夫两次下跪，两次逃跑，一次跳窗，这是赫列斯达柯夫调情求爱的行动线，是一组完整的构思。它有力地揭示了这个纨绔子弟游戏人生的追求。他说了什么，干了什么，可以概不负责，只要让他快乐就行。
