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第26章 天兰(2)

“七·七”事变以后,全国抗战形势急转直下。天兰同志决定离开北平,投奔延安这个他向往已久的革命圣地。1937年9月,他先到了西安,找到地下党员陈翰伯同志,讲了自己的打算。陈翰伯同志当时是西安《文化月报》社的总编辑。后来天兰同志于12月渡过黄河,来到山西省洪洞县境,找到八路军总司令部。当时他的同学余建亭和赵荣声都在丁玲同志领导的“西北战地服务团”工作,大家见了面。有一天,丁玲同志请他吃饭,晚上还游览了赵城的城墙。后来,天兰同志就到八路军总司令部当秘书和翻译组组长。他在这里工作了3个多月,帮助办政治部的机关刊物《前线》。这是个政治理论刊物。1938年4月,天兰同志终于来到了延安城,在军委政治部工作。政治部主任是谭政同志。天兰同志在这里担任通讯股长,兼“火线通讯社”社长。

天兰同志的着名诗作《队长骑马去了》就是在这时写下的。说到这首长诗,他心里涌出无限感慨。原来,这首诗曾经给他带来过光荣与欢欣,也带来过委屈与痛苦。

1938年4月的一天,天兰同志参加听取汇报,在汇报中,有人讲了一个十分动人的故事。抗战开始,山西的阎匪军顶不住日寇侵略军的进攻,一直向后溃退。有一个八路军干部叫王凤刚,是我们派在阎匪军里做工作的。他收拾溃军,拉起了一支抗日游击队,由他任支队长,作战非常勇敢,一时名气很大。土皇帝阎锡山得知后,就以召集开会为名,暗中捕杀了王凤刚同志。他那支200多人的抗日武装也被剿杀得剩下20多人。但这些队员聚而不散,一直怀念自己的队长。天兰同志被这件事深深地感动了,就在此基础上经过艺术概括,写出了富有激情的长诗《队长骑马去了》。最早,这首诗在周扬同志主编的《文艺战线》上发表,后来,又在茅盾同志在香港主办的《文艺阵地》上转载,一时广为流传。尤其在国民党统治的重庆,也产生了很大的革命影响。所以,很快便让国民党当局严令禁止出版了。

国民党剿杀革命文艺,这并不奇怪。想不到在新中国成立以后,天兰同志却因为这首诗受到许多的连累,说他是“污蔑八路军”,说是“在胡风主办的杂志上发表过”,等等。天兰同志也承认,这首诗仍然有不少缺点,比如因为当时正在搞统一战线,未能在作品中点阎匪的名;再比如,诗的结尾也显得有点软弱,等等。但这是创作上的问题,硬要拉到政治方面去无限上纲,谁能吃得消呢?好在有生命力的文艺作品终归是扼杀不了的,《队长骑马去了》这首诗,至今还鲜明地保留在读过它的人们的心上,便是明证。这也是天兰同志引以自慰的事。

“鲁艺”六年

天兰同志1938年7月调到鲁迅艺术学院任教,一直工作到1944年秋天,其间共是6年多的光阴。

当时,“鲁艺”的院长是吴玉章同志,周扬同志是副院长,宋侃夫是政治部主任。天兰同志在“鲁艺”教“世界短篇名着选读”,同时还兼任了其他许多职务:文学部党支部书记、编译科长、教职学员会主席、延安演出委员会主任等。

据天兰同志回忆,他在“鲁艺”工作这几年,是相当紧张而愉快的。除了教学任务外,还有其他许多工作,把时间表排得满满的,每天都要搞到夜里十一二点钟,然后再自学马列着作两小时,到下一二点钟才能就寝。

编译科共有7个人,除了科长外,有编辑2人,一名是陈元直同志,一名是梅行同志。译员4名,是纪坚伯、颜一烟(女)、温x x、郗x x。4个译员加上科长天兰同志,每人每天翻译两千字,共一万字,晚上由天兰同志校对。那是相当紧张的。

天兰同志担任“延安演出委员会”主任,每个月组织几次演出,主要靠“鲁迅实验剧团”来搞。当时剧团团长是田方,总导演是王斌,全团有三四十人。

天兰同志担任“鲁艺”学员会主席,则要作大量的群众工作,关心纪律问题、生活问题和学习问题等。

在如此繁忙的工作之余,天兰同志自己还翻译了大量的东西。比如,翻译了亚里士多德的《诗学》,在当时艾青同志主编的诗刊上发表,后来在东北光华出版社出版,新中国成立后曾由上海新文艺出版社再版,最近,商务印书馆联系再版,已由天兰同志整理就绪。此时,他还翻译了《演出教程》、《和声学》、《百手图》等书,以及理论着作《马克思与库格曼通讯集》、列宁的《哲学十六条》等多种书。另外,还和曹葆华同志合译了《马恩列斯论文艺》一书,和何其芳同志合作编选了《解放区民歌选》。应该一提的还有,天兰同志曾翻译过一本十多万字的《列宁传》,交给了林伯渠同志(当时任八路军西安办事处主任)。

路社

天兰同志在“鲁艺”期间,还参与了一项值得怀念的很有意义的工作,这就是创办了文学社——“路社”。

“路社”的主任就是天兰同志,创办者还有何其芳、孔厥、公木同志等。“路社”办了一个大墙报,每期贴出来有两丈多长,为活跃延安的文化生活作出了应有的贡献。

但是,“路社”最光荣的一页,是毛主席曾亲笔给它写过一封信。那是1938年的秋天,“路社”组织“延安诗歌座谈会”,请毛主席出席。毛主席因为工作忙,实在不能分身出来,于是就给天兰同志写了一封信,让转给“路社”,对自己不能参加会议表示歉意,同时,还给“路社”以亲切而严肃的教导。本来,天兰同志一直珍藏着这封信,可是在后来“审查”他的时候给弄丢了,实在令人惋惜。据天兰同志记忆所及,信的内容大约有以下三点:一、文艺不要脱离政治生活,要反映群众生活;二、当前要以抗日为主要内容,要为战胜日本帝国主义的侵略而奋斗;三、要用群众的语言。全信大约有300多字。

到三五九旅去

毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》,极大地鼓舞和指引着延安的文艺工作者,去深入工农兵、深入生活,改造世界观,把工作做得更好。1944年秋天,天兰同志偕同艾青、艾思奇、贺绿汀、李季4位同志,深入到三五九旅去作文艺调查,为时两个多月。天兰同志不断召开连队文艺座谈会,采访三五九旅的剧团,找战士们谈话,收集和积累了许多有用的材料,同时也受到了很大教育和锻炼。回来后,天兰同志写了一份长达一万四千多字的考察报告:《三五九旅文艺调查》,后来在艾思奇主办的《解放日报》文艺版上连载了一部分。

关于这件事,还有一个小小的插曲。天兰同志在实际调查中,发现广大八路军战士非常喜欢传统剧目,希望能给他们多演些“老戏”。所以,天兰同志就在自己的调查报告中,大胆地为战士们发出呼吁,提倡演一些历史剧目,活跃部队文化生活。然而,这种积极正确的建议却遭到了西北联防司令部(三五九旅归它管)政治部的反对,认为“不能发表”。后来,艾思奇同志亲自把稿子送到军委政治部审批。军委政治部副主任兼宣传部长陶铸同志看过稿子后,批道:“立即发表。”于是,这个调查报告才获得了与广大读者见面的机会。

青训班

1940年“鲁艺”宣传部决定,由天兰同志主办“部队文艺青年训练班”(简称“青训班”),为革命培养更多的文艺战士。这个训练班大约办了半年左右,开的课程有美术、戏剧等,参加人数有40多人,全是从各边区部队抽调来的一些年轻而有才华的文艺骨干,其中有不少人后来都成了我国文艺界的着名人物。天兰同志十分兴奋地告诉我,像咱们省的马烽、西戎、孙谦、胡正同志等,都曾是这个训练班的学员。

在东北

1945年8月,党抽调大批干部到东北去开展工作。天兰同志也参加了这支队伍。他们一路步行出关,11月初到达沈阳,陶铸同志让天兰同志搞文艺工作,于是他留下来编了第一期“东北文艺”。之后,调他从事工运工作,到煤矿上去,更好地熟悉了解我国的工人阶级。今天,他谈到当年和煤矿工人在一起生活的话题,还是津津乐道,十分兴奋,认为是自己一生中最有意义的经历之一。

东北第一届文艺工作者代表大会是1949年召开的。天兰同志被选进了主席团。他在会刊上发表了题为《为反对标语口号化的倾向而斗争》等3篇文章。

1952年,天兰同志由东北调到中央高级党校工作,进入了理论工作战线。

结束语

整理完天兰同志的这些方方面面的经历片断,我不禁想起他在谈话中多次强调的几句话:“我的一生经历极为平凡,没有多大意思。我怀疑你整理它没有什么价值。你应该把注意力放到关心国家大事上去。”对于他讲这些话的谦逊态度和良好用心,我是理解的。但我对因这次采访而耗费的精力和时间却毫不可惜。我深信“时势造英雄”的伟大真理,我热爱在血与火中贡献自己青春和生命的老一代革命者,我向往那令人激动不安的、充满奋斗和创造的、理想和事业高于一切的革命年代。这种精神的渴求,能从这次采访中哪怕得到一点满足,便是极有意义的事情。至于这篇访问记对其他同志能有什么价值,我就不敢妄断了。但愿它不是“无用之篇”吧!

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