上阕主要写景。开头“纷纷”三句诉诸听觉，点明深秋节令。“真珠”五句，突出秋月之皎洁，引出相思之情，带给人无限伤感。“天淡银河垂地”，此句意境广阔，历来为评点家视为佳句。月光越是皎洁，词人就越是睹月思人，更何况“年年今夜”，更在词人心间染上了浓浓的离愁。
下阕侧重抒情。一个“愁”字写出了女主人公秋夜难以排遣的愁思，愁肠只在举酒未饮之时已“先成泪”，举杯消愁却让愁思愈重。“残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味”，孤灯凉枕，词人不免辗转反侧，难以入睡。“都来此事”三句则采用白描手法，将离愁具体化，从而使情更凄切，愁更深重，与李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”有异曲同工之妙。
全词情随景生，写出了词人深挚的感情，具有极强的艺术感染力。
酒入愁肠，化作相思泪
苏幕遮·碧云天
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯①乡魂，追②旅思③，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
①黯：形容心情忧郁。
②追：追随，可引申为纠缠。
③旅思：旅居在外的愁思。
碧云满天，黄叶铺地，秋天的景色连着江中水波，一片苍翠之色。一抹斜阳映照群山，天空连接江水，水天一色。岸边的芳草似是无情，一直铺到斜阳照不到的山外。
思念故乡使我黯然神伤，羁旅愁思难以排遣，只有在梦中得到暂时的慰藉。不想在明月夜独倚高楼望远，只有借酒消愁，可是都化作了相思的眼泪。
这是一首描写羁旅乡愁的词，气象阔大，意境深远，一反羁旅词的沉郁，体现了词人别样的性情和才华。
上阕写景。“碧云天，黄叶地”，一高一低，空间感和色彩感极强。接下来五句写天连水，水连山，山连芳草，描绘了一幅色彩斑斓的图画。“无情”二字点出愁绪，词人埋怨“芳草”无情，已含着凄凉的情愫，从而衬托出作者的多情。
下阕触景生情。“黯乡魂”二句带有强调的意味，托出作者心头的羁旅之思，“追”字尤显愁情之缠绵。乡愁之深，无计可消，只有在梦境中才能暂时忘却。“明月楼高休独倚”，主人公独自登上高楼，皓月当空，反使他倍感孤独与怅惘，于是为遣愁思，词人举杯消愁，无奈“酒入愁肠，化作相思泪”，反添相思的落寞，和他在《御街行》中的“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”有异曲同工之妙。
这首词以大景写哀情，低徊婉转，别有悲壮之气，是羁旅词中难得的佳作。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪
渔家傲·塞下秋来风景异
塞下①秋来风景异②，衡阳雁去③无留意。四面边声④连角⑤起。千嶂⑥里，长烟⑦落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒⑧归无计。羌管⑨悠悠霜满地。人不寐⑩，将军白发征夫泪。
①塞下：边地。
②风景异：指景物与江南一带不同。
③衡阳雁去：是“雁去衡阳”倒文，意思是雁儿向衡阳飞去。
④边声：马嘶风号之类的边境之声。
⑤角：军中的号角。
⑥千嶂里：在重重高山环抱中。
⑦长烟：荒漠上的烟。
⑧燕然未勒：汉和帝永元元年，窦宪大破北匈奴，登燕然山，“刻石勒功而还”。此指大业未成。
⑨羌管：羌笛。
⑩不寐：睡不着。
边境上的秋天来了，景色和内地大不相同，雁群南归，向衡阳飞去，毫无留恋的情意。四面一片边塞之声，随着号角响起。层层叠叠的群峰之中，长烟直上，晚霞映照，孤城紧闭。
喝一杯陈年老酒，怀念远隔万里的家乡，尚未刻石燕然，归家的时间无法预计。羌人的笛声幽怨绵长，令人难以入眠。将军头发已经花白，战士也流下了眼泪。
康定元年（公元1040年），范仲淹改任陕西经略副使兼知延州，在西北边塞的军中任职，达四年之久，这首词便是其任职期间所作，反映了边塞生活的艰苦。该词语言慷慨雄放，气氛苍凉悲壮，是豪放词的经典之作。
词的上阕写塞北风光。“塞下”点明了延州的所在区域，并以“异”字领起全篇，抓住特定环境中的特定事物，通过对“衡阳雁去”“四面边声”“千嶂”、“长烟落日”“孤城”等一系列意象的描绘，勾勒出边地秋天的风光。并且景中有情，“无留意”不仅写雁，还衬托了边塞的满目荒凉，突出了边关战士所在的环境之苦。目睹北雁南飞，将士百感交集，触动了心中思乡的情结，从而为下片展开抒情做了铺垫。“四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭”，此三句描绘出的萧瑟风光让人心生寒意，展现了一幅充满肃杀之气的战地风光图。
下阕着重抒情，写戍边战士厌战思归的心情。“浊酒一杯家万里”，“一杯”与“万里”之间形成对比，将士们将沉重的乡愁，都付与一杯浊酒，流露出乡关万里的惆怅之情。“燕然未勒归无计”，战争没有取得胜利，将士们不能杀敌建功，所以回乡“也无计”。“羌管悠悠霜满地”，夜晚霜重满地，军营中飘荡着凄凉悲苦的笛声，越发激起了将士的愁情，给人以凄清、悲凉之感。最后，“人不寐”三字承上启下，写将军和战士们彻夜难眠，泪湿沾巾，从而总收全词。
这首边塞词苍凉雄壮，词人精心选择边塞的景物，营造了慷慨悲凉的意境，将戍边将士想要杀敌建功和想念家乡的心情展现得淋漓尽致，切合人物心境，开辟了宋词的一代豪放之风。
26.王安石：瘦劲刚健，悠然旷逸
作者简介请参考本书上篇第130页。
六朝旧事如流水，但寒烟衰草凝绿
桂枝香·金陵怀古
登临送目，正故国①晚秋，天气初肃②。千里澄江似练，翠峰如簇③。征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗④。彩舟⑤云淡，星河⑥鹭起，画图难足⑦。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头⑧，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱⑨。六朝旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭⑩遗曲。
①故国：指金陵，金陵为东吴、东晋及宋、齐、梁、陈六朝故都。
②肃：肃杀，形容秋气。
③簇：箭头，形容山峰峭拔。
④矗：竖起。
⑤彩舟：船的美称。
⑥星河：即银河。
⑦画图难足：无法用绘画来描述。
⑧门外楼头：取杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。意思是隋兵已经兵临城下，陈后主还在寻欢作乐。门外，指朱雀门外。
⑨谩嗟荣辱：徒然感叹历朝的兴亡。
⑩后庭：即陈后主所作的《玉树后庭花》，是一首艳曲，被视作亡国的象征。
我登上高楼极目远望，故都金陵正是深秋，天气刚刚开始萧肃。千里长江像一条澄静的绸带，翠绿的山峰像箭镞耸立前方。斜阳中，小船张满了帆穿梭来去，背对西风，斜插的酒旗在小街上飘扬。画船出没在稀淡的云烟，白鹭像从银河中翩然飞起，壮美的景色难以用丹青描画出来。
回想往昔，故都金陵何等繁盛，可叹亡国悲恨接连相续，六朝君主一个个相继败亡。千古以来凭栏遥望，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事随流水一去不返，只有寒冷烟雾和衰萎的野草凝成一片寒绿。时至今日，歌女依然时时唱着《后庭》遗曲。
此词是王安石晚年所作，当时词人第二次被罢相，住在金陵，写下了这首奇伟壮丽的词篇，寄托了对历史兴亡的感喟。
词的上阕描写长江秋景，以“登临送目”起首，以故国晚秋为眼目，交代清楚了时令、地点、天气。“千里澄江似练，翠峰如簇”，此处极言金陵壮美的景色，又有立体的呈现。随后“归帆”三句写滔滔江面上无数征帆向余晖中驶去，酒肆青旗因风飘拂，高高挑起，色彩对比鲜明，画面分外生动。“彩舟云淡，星河鹭起，画图难足”，此三句写晚上沙洲的阔大冷清，水天上下融为一体，视野开阔，景象壮伟，难以尽述，因此词人以一句“画图难足”总赞，留给读者无尽的想象。
下阕词人怀古寄慨，发六朝兴亡的感慨。词人自“念往昔”写起，追叙六朝皆以荒淫而相继亡覆的历史往事，借古伤今，希望时人能从中接受历史的教训。“千古凭高”二句从历史长河角度，把感叹推向极致。往事无痕，只有“寒烟衰草凝绿”，眼前空剩下一些衰瑟的景象，收尾二句再次表达伤今之旨，化用杜牧《台城曲》句的诗意，批判了统治者的醉生梦死，深化了袅袅无尽的吊古情思。
全篇意蕴高胜，境界雄浑，风格高峻，吊古中又包含着词人对统治者的批判和劝诫，是众多金陵怀古作品中的绝唱。
27.晏几道：哀感缠绵，浓挚深婉
晏几道（约1030—1106），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第七子，人称其父子“大小晏”。他虽身出名门，却不愿趋炎附势，因而仕途坎坷，历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等，晚年家道衰败，生活贫困。他性情孤高冷傲，长于小令，词风哀感缠绵，多写爱情、离别之作，存词二百六十首，有《小山词》传世。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
彩袖①殷勤捧玉钟②，当年拼却③醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同④。今宵剩把⑤银釭⑥照，犹恐相逢是梦中。
①彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。
②玉钟：珍贵的酒杯。
③拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。
④同：聚在一起。
⑤剩把：尽把，只把。
⑥釭（gāng）：灯。
当年你手捧玉钟殷勤劝酒，我开怀畅饮醉意醺醺，满脸通红。宴上翩翩起舞，直到楼顶月降下柳树梢，尽情唱歌，直到累得无力把桃花扇摇动。
自从离别以后，总想重相逢，多少回梦魂中与你同聚。今夜我举起银灯把你细看，唯恐二人相遇仍是在梦中。
本词写词人与一个女子的久别重逢，真挚深沉，是晏几道脍炙人口的代表作之一。
上阕回忆当年相聚时的宴饮之乐。歌女“彩袖殷勤捧玉钟”，词人则是“拼却醉颜红”，一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，将气氛渲染得极为欢乐热烈。“舞低”二句多用绚烂之词，歌女翩翩起舞，尽情歌唱，“舞低杨柳”和“歌尽桃花”，一方面描绘了宴会之狂欢，另一方面也烘托了美人之妩媚。
下阕写重逢后的喜悦。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，短短三句话，写尽了别后的相思，“几回”突出了词人对歌女相思之深。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，自别离之后，词人对歌女常日思夜梦，而等到真正相会之时，却又分不清眼前是梦是真，因而只好持灯反复照看。从动作到心理，词人将久别重逢的情景表现得生动而缠绵，真实地刻画了相恋中的人久别重逢的惊喜之情。
本词声韵和美，空灵雅致，将当年相逢欢聚的盛况和别后重逢的惊喜描绘得形象生动，是《小山词》中不可多得的佳作。
当时明月在，曾照彩云归
临江仙·梦后楼台高锁
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂①。去年春恨②却来③时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋④初见，两重心字罗衣⑤。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云⑥归。
①低垂：即虚掩。
②春恨：春日离别的情思。
③却来：又来。
④小蘋：歌女名。
⑤两重心字罗衣：绣有双重“心”字形图案的轻丝织成的衣服。
⑥彩云：代指歌女小蘋。
梦醒后见楼台高锁，酒醒后长长的帘幕低垂。去年的春恨涌上心头时，一个人站在缤纷落英之中，燕儿在微风细雨中翩翩双飞。
记得和小蘋初次相见，她穿着两层绣有心形图案的罗衣。拨弹着琵琶舞弦，诉说相思滋味，当时的明月如今犹在，它曾照着她彩云般美妙的身影回去。
这是一首怀人之作，表现作者流连歌酒，分别后思念歌女的情感，也抒发了人世无常、欢娱难再的哀愁。
上阕写春景。词人午夜酒醒梦回，只有“楼台高锁”“帘幕低垂”，令人感到格外的孤独与空虚。第三句转入追忆，“去年”二字，点出两人分别已久，“落花”二句借景写愁，“落花”“微雨”之景极其清美，引发了词人的伤春之情。而燕儿尚且“双飞”，唯有愁人“独立”，从而和前面的“春恨”相呼应，描绘出一种凄绝的意境。
下阕写对小蘋的思念。“记得”二字引出词人初见歌女小蘋时的情景。“两重心字”不仅写小蘋当日的穿着，还暗示着两人情投意合，心心相印。小蘋也借助着琵琶的乐声，传递着心中的情意。结语两句写别后的思忆，“明月”古今共照，给词人明月多情，曾照离别之感，似乎能看到小蘋离去的身影，可见词人对小蘋的思之切，念之痴。
这是晏几道的代表作，全词先写景，后言情，词人通过对过去欢乐生活的追忆，表达了对歌女小蘋的相思，有今有昔，缠绵哀婉，无愧婉约词中的绝唱。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪
蝶恋花·醉别西楼醒不记
醉别西楼①醒不记，春梦秋云②，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山③翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪④。
①西楼：泛指欢宴之所。
②春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
③吴山：画屏上的江南山水。
④“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”
醉中告别西楼，酒醒后全都没有记忆，人生聚散就像那飘忽不定的春梦秋云，实在太过容易。月光斜照窗棂，我还是缺少睡意，闲看画屏上吴山的葱翠。
衣上的酒痕和诗里的字，点点行行，都是那凄凉的情意。红烛自悲自怜也没有好办法，只能在寒夜里空替人流下伤心泪。
这是一首写别后凄哀愁情的怀旧词。晏几道家道衰落后深谙人生无常，这首作品侧重抒写人生聚散，因而往复低徊，沉郁悲凉，极好地体现了《小山词》的风格。
上阕写词人醉梦醒来，醒后却浑然不记，表达了词人对人生如梦如云，聚无由，散无因，聚散匆匆的感慨。“聚散”一词，重点强调“散”，词人辗转难寐，眼下只剩自己一人独对斜月画屏，眼前的意境显得格外平静悠闲。
下阕写别后的感伤。“衣上酒痕”是西楼欢宴时留下的印迹，“诗里字”指在宴席上酬唱的辞章，这些都触发了词人对旧日欢乐生活的记忆，对比当下，“凄凉意”三字道出了词人的心境。末两句化用杜牧《赠别》诗中“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的句子，意为红烛无法留人，只是替人流泪。但是红烛并没有感情，因而这两句其实反映了词人自己哀伤、凄凉的心情。
全词语淡情深，沉郁悲凉，继承了词人惯有的词风，将一腔离恨写得含蓄顿挫，淋漓尽致地体现了词人惆怅和凄凉的心绪。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
十里楼台倚①翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤②自与行人语，不似流莺取次③飞。
惊梦觉④，弄晴⑤时。声声只道不如归。天涯岂⑥是无归意，争奈⑦归期未可期。
①倚：偎依，靠。
②殷勤：不停歇。
③取次：自由自在地，随意的。
④觉：睡觉的意思。
⑤弄晴：指禽鸟在初晴时鸣啭、戏耍。
⑥岂：怎么，表示感叹。
⑦争奈：怎奈。
春日，我偎依着青山的十里楼台边，听着杜鹃的啼叫声从百花深处传来。杜鹃声声鸣叫，好像在和行人说话一样，不像那随意飞飞停停的流莺。
杜鹃在初晴的春日鸣啭、戏耍，一声声“不如归去”的叫声将行人从梦中惊醒。远在天涯的游子如何不想回去，只是怎奈回家的日子还无法估计。
此词通过对杜鹃啼叫的描写，吟咏了游子浪迹天涯、有家难归的无奈感叹，是晏几道的代表作之一。
“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”，起首两句写鹃啼的环境和季节。翠微形容山色的青翠，十里楼台靠着青翠的山，百花齐放，姹紫嫣红。在鲜花盛开的深处，游子听见了杜鹃的声声啼叫。“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞”一句，词人采用了拟人的手法，将杜鹃啼叫赋以人的情感，似乎在和行人殷勤呢喃。另外词人还用黄莺的随意飞动、对人的漠不关心来对比，暗赞了杜鹃的“殷勤”，同时也为下阕描写杜鹃的鸣叫引发游子的思家之意、羁旅情愁做了铺垫。
