1.服装，魔术表演不可或缺的重要组成部分
提到魔术师的着装，很多人都会想到一身黑色长袍，一套黑色燕尾礼服以及一顶高高的黑色礼帽。在一段时期之内，这种魔术师装扮风靡一时，但与此同时，人们也很容易因魔术师这样的装扮而与他们产生距离，也可猜到其实魔术师之所以这样装扮，是为了掩饰一些道具。这样，很多观众就开始对魔术师的着装产生怀疑，所以他们有时候会倾注很大精力来解密魔术师的着装中隐藏的秘密。为了保持魔术的神秘感，魔术师们的着装开始发生变化，1810年，魔术师琼·尤金·罗伯特·霍丁首次身着矮小利落的晚装亮相舞台，以与在场观众非常相似的着装风格赢得观众的认可，而随着时代的发展，魔术师的着装也慢慢发生着变化。总体而言，无论是中国魔术师，还是国外魔术师，都在着装上更加趋于普通化或者说大众化，尽管这时候魔术师的衣服也常常发挥掩藏道具甚至充当道具的功能，但如果仅从着装上而言，人们已经无法清晰分辨哪个是魔术师，哪个是观众。
一般说来，现代魔术师都遵循这样的穿着原则——穿与现场穿着最正式的观众相似的衣服。比如说在酒会上进行表演的时候，如果有些人穿的是牛仔裤，而有些人穿比较宽松的长裤，鉴于长裤比牛仔裤较为正式，魔术师在上台时也会穿宽松的长裤。如果是一个有一半以上的人都打着领带的场合，那作为参加表演的魔术师，也应该打上领带。对于女性魔术师来说也同样如此，如果酒会上大多数女性观众都身着连衣裙，那么，连衣裙自然是一项非常不错的选择。
需要说明的是，对于魔术师来说，衣服的实用性要远远大于它们的欣赏价值，因此，除了注重衣服是否得体，魔术师还应该在和大众着装相似的情况下，注重衣服的使用价值，无论在哪种场合，魔术师的衣服一定是实用性最强的。比如，魔术师的衣服通常会有很多的口袋，这就是为了满足魔术师隐藏道具的表演要求。
从服装的松紧度来说，魔术师一般会选择比较宽松的衣服，这样魔术师就能够在不引起人们注意的情况下，把尽可能多的道具都隐藏到衣服之中。在电影《致命魔术》中有这样一段情景：舞台上出现了一位身穿古装衣服的老者，只见他走到桌前，顺手拿起一个大型不透明的方巾，而方巾在桌面上盖了一下，再一抬手，舞台上就出现了一个筒状礼盒。随后，他缓慢地移动到另外一张空无一物的桌子前，再一次用方巾遮盖桌面，紧接着，他顺手一抖，一个鱼缸就出现在桌面上，鱼缸中的鱼还在自由地游来游去。在表演中的整个变化过程中，老者都挪动得异常艰难，看起来好像是他的腿脚非常不好。表演结束，老者步履艰难地回到后台。两位年轻的魔术师赶上前去想搀扶老者，但他们却窥见了这位老者的表演秘密：原来，老者的步伐轻盈，身体健硕，腿脚根本就没有任何问题，而且他的身材也并没有像舞台上那样臃肿。显然，这位老者是将礼盒和鱼缸藏在了衣服之中，借助肥大的衣服以及腿脚不好的假象做掩饰，从而使自己在完成整个表演的同时不会暴露魔术的秘密。在这个魔术表演中，这位老者的服装就已经超越了衣服的本质作用，而成为魔术师掩藏秘密的工具，成为魔术中的一部分。而他之所以能够表演成功，一方面除了得益于自己平日以慢行、弓腰的形象来迷惑观众，另一方面自然是得益于衣服的宽松。经常看古装剧的人们都了解，古装衣服都具有宽松肥大的特点，而在这种衣服中藏东西，自然不会被人轻易发现。
宽松的衣服尽管可以很好地掩饰魔术师的一些道具，但并不是所有的魔术师的服装都是宽松的，比如在不需要藏道具的情况下，魔术师选择衣服的范围就少了一些束缚。而即便是需要藏道具，衣服的宽松度也不可以太夸张，否则，人们很容易会想到魔术师的衣服是有问题的。在能够藏道具的情况下，魔术师的服装还要照顾到美观原则，否则，魔术师的舞台形象以及整场魔术的表演效果就会大打折扣。还有一种情况是需要魔术师穿比较紧的衣服的，比如快速换装魔术中，魔术师就需要将很多衣服穿在身上，要想使魔术师穿很多衣服之后的效果看起来和平时一样，魔术师就必须要穿紧身衣服。其实，穿紧身衣服有时也是为了迷惑观众——如果观众们看到魔术师穿着紧身衣服，就容易产生魔术师的衣服没有秘密的想法，因此不会对魔术师的衣服有太多的关注，这样，魔术师反而容易进行一些关键性动作。
另外，魔术师的着装也应该和自身周围的环境相一致，不能和大众的穿衣风格过于冲突。但在舞台上表演的时候，魔术师的穿着如果和大众只是有些许不同，基本不会给观众造成太多的不舒适感，因为舞台表演服装有时候本来就是很夸张的；如果是在街头表演魔术的话，一个穿着奇怪的人会表演魔术，人们一定不会觉得奇怪，他们往往会认为这古怪的服饰就掩藏着表演魔术方面的秘密，而如果一个穿着和周围人没有什么区别的人能够变魔术，那么，周围的人往往会感觉非常惊奇，他们会惊讶，为什么一个看起来并没有藏任何东西的人，能够变出那么多东西？其实，也只有在这样的情况下，魔术才容易收到预期的效果，甚至是比预期还要好的反响。
魔术师服装的任何一个部分，都可能是魔术师藏物的地方。最容易让人想到的是魔术师的口袋，比如在变钱币的时候，魔术师就会事先将钱放在自己的口袋里，然后在表演的时候趁着人们不至于将钱币从衣袋中取出来，作出钱币凭空出现的假象。除了口袋，魔术师还可以将道具藏到袖子里，比如中国魔术师松明在变空手变酒瓶的魔术时，就是事先将两个小酒瓶放在了自己的袖子里。有时候，魔术师还会根据需要将袖子卷起，一方面会降低人们的怀疑程度，另一方面则将挽起的袖子变成一个藏物场所，将一些小的道具藏匿到挽起的袖子中。令人难以想到的是，魔术师还会以在上衣或者在裤子中缝制内袋的方式，增加可藏物的机会；还会利用别针、夹子等东西将道具挂到衣服内侧；还会利用衬衣、甚至内衣，来藏东西，总而言之，魔术师服装的任意一部分，都有藏置道具的可能。
魔术师的衣服颜色也是有一定讲究的，比如大部分魔术师都偏爱黑色，这不只是因为美观，也是因为在藏匿东西或者有机关的情况下，黑色更容易起到掩饰的作用。而魔术师有时候穿着和扑克牌、手帕等颜色类似的服装，也是为了掩饰道具。
除了魔术师的衣服，魔术师的配饰有时候也存在一定的玄机。举例来说，在有些变扑克牌的魔术中，魔术师就会用一根细线将扑克牌串上，将另一头连在自己的扣子上。这时候，扣子就成了魔术中的一部分。也有的魔术师总会戴着戒指表演魔术，而这时候，戒指很可能就是用来藏匿道具的。比如在变硬币的魔术中，魔术师就会在硬币之下藏一只非常微型的磁铁，磁铁吸住硬币，就能够造成硬币凭空消失的效果。当然，在利用戒指藏匿磁铁的时候，一枚戒指太过引人注意，因此为了掩人耳目，聪明的魔术师往往会多在手上戴几枚戒指。魔术师的项链也可以起到类似的效果，有些用意念表演的魔术，实际利用的就是项链背后隐藏的磁铁。除了这些，魔术师还会用到手表、护腕等等来做藏匿东西的道具。比如，在汤勺变刀的魔术中，魔术师就是事先将刀藏到了自己的手表下。
小贴士
魔术师的凭空出物等表演，都不是真正从无变有或者从有变无，而是依靠道具、服装等力量，展现出原来就藏起来的东西或者将原来露在外面的东西藏到不易被人发现的地方。可以说，在这个过程中，魔术师的服装甚至配饰都可能起到非常重要的作用，而魔术师的服装，已经成为魔术表演不可或缺的重要组成部分。
2.是空中抓牌，还是衣服中抓牌
空中抓牌是魔术师较为常用的一种魔术。在表演的时候，魔术师用右手拿着十几张扑克牌，在左手的辅助下将这些牌呈扇形展开，并让自己的掌心朝向观众。随后，魔术师将手中的牌抛向空中，而在牌纷纷落下的时候，魔术师用空着的右手随意在飞落的纸牌中一抓，手中就又出现了十几张扑克牌。紧接着，魔术师又将这十几张扑克牌抛向空中，然后又继续在乱牌中抓到与这些牌张数差不多的扑克牌。就这样，魔术师接连重复着将牌抛向空中，又从纷乱的扑克牌中抓到十几张牌的动作（大概有七八次之多），而观众们看得眼花缭乱的同时也会奇怪：魔术师的手中不就只有十几张牌吗？怎么现在看来，他好像有无穷无尽的牌呢？
其实，在空中抓牌这个魔术中，魔术师手中能够不断有牌的秘诀，在于道具的运用。从表面上看，他用到的道具只有扑克牌，然而，在观众看不到的地方，他还用到了其他东西，比如小铁夹子，还有别针，而观众们之所以难以发现这些，是因为魔术师的衣服起到了掩饰的作用，即魔术师的衣服在这里也成为了道具的一部分。
不妨完整地看一遍魔术师的准备以及表演过程：在开始之前，魔术师会准备四十张扑克牌，并将这些牌全部向后弯曲成了和瓦片差不多的样子。做好这一步之后，魔术师又将这些牌平均分成两组，每组牌的短边都用小铁夹子夹住，然后用别针挂住小铁夹子，并将别针挂在魔术师腰部两侧的衣襟上。
在进行表演的时候，魔术师掌心对着观众，这样，暴露在观众面前的是他身体的左侧，他的右侧就处于不被人注意的位置。抛扑克牌是一个比较大的动作，人们的注意力自然也会随着他的动作集中到飞舞的扑克牌之中。而在这个时候，人们自然就不会注意到魔术师的右手。魔术师的右手自然下垂，悄悄将挂在身体右侧的20张扑克牌带出来，放在自己的右手掌后面，用右手大拇指压住扑克牌的牌面，而魔术师的其余四根手指则在扑克牌后弯曲成拳头状。这时候，魔术师将大拇指从牌面拿开，再把右手四指伸直，这些牌就被转移到了右手的后部，为了避免扑克牌掉落，魔术师会用食指和小指夹着扑克牌一端的两角。在魔术师的右手手掌朝前伸向空中，作出从纷乱的牌中抓取扑克牌的动作的时候，他只要趁机弯曲四指，就可以将位于掌后的牌全部都翻到前面，在二十几张牌都到了他的右手手掌后，他再随手拨开前半部分牌，这样就可以做第二次抛牌的动作了。
将牌拨开后，魔术师用大拇指压住前面的五张牌，用食指和小指夹住其余牌的下面，在第二次将扑克牌抛向空中的时候，魔术师将前面拨开的五张抛向空中，随后将五指伸直，魔术师手中剩下的牌就又回到了他的手掌后，而他的手掌，又一次回到没有扑克牌的状态，看起来就像是他空手变出几张牌，又将所有的牌都抛向了空中。随后，在人们看着魔术师又在乱牌之中做起空手抓牌的动作的时候，魔术师则又一次将四指弯曲，让位于手掌后的牌又出现在了手掌的前面，当人们看到魔术师手中的牌的时候，魔术师也已经成功造成又从空中抓来几张牌的效果。
在第三次抓牌的时候，魔术师会重复之前第一次抓牌时所做的动作。而在第四次抓牌之前，魔术师第三次抓来的牌还没有完全抛向空中，他的手中依然有10张余牌。这时候，魔术师会将右手中披开的牌的后半部分转移到左手中，并将身子转向左边，通过转身来掩盖左手的动作，左手下垂伸向身体左侧藏牌处，将藏在身体左侧的20张牌也取出，藏到左手掌中。结束这个动作之后，魔术师将身体转向右侧，把右手的牌再转回到右手之中，继续做出抛牌动作。在准备将牌分成两部分的时候，做出用左手帮助拨牌的动作，实则将左手带出的牌转移到右手背后，为下一次抛牌后的抓牌动作做好准备。当魔术师将身体左侧的扑克牌也转移到右手中之后，魔术师就可以像第一次抛牌时那样，继续抛牌、抓牌的动作，直到藏在身体左侧的二十张扑克牌也全部扔出，魔术师才会结束这个空手抓牌的魔术表演。
在这个魔术表演中，魔术师的衣襟就成了藏匿扑克牌的地方。除了衣襟，魔术师还可以将扑克牌藏到袖子中。中国青年魔术师傅琰东就曾经做过这样一个表演。
傅琰东表演的魔术也是空中抓牌的一种形式。傅琰东走上舞台后，先是挥舞着双手和现场的观众打了个招呼，随后，他将手心手背都展示给观众，交代自己的手中没有任何东西。接下来，傅琰东对着自己的右手心吹了一口气，并用右手朝空中一抓，随后他的右手中就出现了一小叠扑克牌。傅琰东将牌展开成扇形向观众做了一个展示后，就将这些牌丢到舞台中央的表演桌上。紧接着，傅琰东又举起自己的左手，像刚才一样对着自己的左手心吹了一口气，并做出空中抓牌的动作，而他的左手中也随之出现了一小叠扑克牌。像先前一样展示过这些牌后将牌丢到了表演桌上。随后，傅琰东又重复了几次这样的动作，也连续不断有新的牌被他抓出来。这个魔术被傅琰东展现得如此玄妙，那么，他是怎么做到的呢？
首先，他会在表演之前准备几小叠扑克牌，每叠大约有15张，而为了凸显魔术效果，他准备的这几小叠扑克牌的式样以及花色各不相同。傅琰东用黑线将每小叠扑克牌穿在了一起，并形成线圈，其中的两小叠牌除了有线圈外，还被拴上了一个环形的橡皮筋。除了这两叠，傅琰东将其他的扑克牌都系在了腰带上。
至于这两叠牌，傅琰东采取了将它们藏在袖中的方式。他将一根扁长的松紧带缝成圆环形，圆环形刚好可以像手镯佩戴在自己的两只手臂上。在圆环形之外，是一个铁夹子。用铁夹子夹住一叠扑克牌的上端，再把橡皮筋拉长后，戴到自己的中指上。两叠扑克牌分别和两只手的中指相联系。做好这些后，傅琰东将环形松紧圈分别戴在自己的左右手臂上，并将外衣穿上。
傅琰东上台之后，交代双手不会出现任何问题，而由于舞台和观众有一定的距离，因此，观众们根本就看不到傅琰东手上的橡皮筋。傅琰东先是将右侧身体朝向观众，并举起自己的右臂，把左手搭在右臂上，在右手作出空中取物的动作的同时，左手就暗中按开铁夹子，那么，这时藏在他右边袖子里的牌就会被橡皮筋拉出来，右手把露出来的牌抓住，就形成了空中抓牌的效果。按照同样的方法，他可以从左手中变出一小叠牌。在用左手将牌展开，向观众们展示的时候，他的右手趁机从裤带上拉下一小叠牌，这样，新的牌就又会出现了。
