作者用力刻划了蘩漪的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。作家曾说：“这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乘戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会里不知有多少吧。”正是这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，正引导着我们完全投入的，进入一场即将到来的雷雨之中。
（二）语言丰富深刻的精炼美。
戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。
在〈雷雨〉中这样的几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。
（三）富于感染力的动作性。
《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程。
鲁大海：你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了两千二百个小工……
她大哭起来，不禁冲口而说出了这样一段话：哦，“这真是一群强盗！(走至周萍面前，抽咽)你是萍，凭……凭什么打我的儿子？”这段话饱含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒斥，一系列感情的急剧变化过程。周家父子这样对待鲁大海，是侍萍所没有想到的，感到非常震惊，但事实又使她幡然醒悟，所以她愤怒地斥责：“这真是一群强盗！”周萍打了鲁大海两记耳光，犹如打在她的心上，她没有想到日夜想见的萍儿竟这样狠毒。
于是，她惊疑地说：“你是萍”，这明明是想认离别多年的儿子，言外之意是想说“你是萍儿”。话音刚出口，她答应周朴园不认儿子的要求又理智地把“萍”改为谐音“凭”并愤怒地斥责“凭什么打我的儿子？”这一个谐音“凭”字的巧妙运用，确且地表达了她感情的急剧变化，内心世界的极大痛苦和悲愤。周萍问“你是谁？”侍萍说：“我是你的你打的这个人的妈。”做母亲多么想让眼前的儿子周萍喊一声“妈妈”，“我是你的”的潜台词是想说：“我是你的妈”。妈字就要脱口而出，她又再一次抑制住自己感情，马上改成“你打的这个人的妈”。
（四）台词耐人寻味的含蓄美。
在《雷雨》中，优秀的潜台词比比皆是如：大海打周萍时所说的“你准备好了？”就是指你是准备好跑了呢？还是准备好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏，当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时，表现出一种眷念、忏悔之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问:“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一，你大可不必到这儿来；其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外之意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达潜在的意思是曹禺等优秀作家最值得称道的艺术手法，这使读者在欣赏话剧的过程中能够完全的投中，调动起观众的积极性，思在其中。
（五）惊心动魄的舞台感。
如《雷雨》第一幕蘩漪出场时的舞台提示：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些害怕。她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望。”“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的……她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性。”“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狠狠地，不，多不声不响地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉静的，忧烦的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。”
我们阅读这样的舞台提示对于把握蘩漪这个人物的性格特点起了很好的帮助作用。
（六）意韵深厚的诗意和抒情性。
曹禺恰以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦。也可以说，正是因为一些诗的语言技法如比喻、象征、含蓄等的综合运用，才使他的戏剧语言具有了抒情性。在《雷雨》中，曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述，对人物生活的场景作祥细的说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般，具有浓厚的抒情性。那象诗一样的语言，具有浓厚的抒情性，意蕴深厚，发人深思，耐人寻味，达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词，而是让人物身临其境地讲话，将人物内心活动刻划同场景效果、布景的描绘紧紧地联系在一起，产生强烈的戏剧效果。曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。在心理语言和抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志，这是他戏剧语言抒情性的特点。
《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。作者对旧家庭的生活非常熟悉，对所塑造的人物有着深切的了解，对人物性格的把握相当准确。周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明的印象。《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，洋溢着不可名状的悲剧气氛。作者善于把众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，再加上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本东京演出，同年秋在国内上演；从此，《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一，一直保持旺盛的艺术生命力。
七名家点评。
我爱他（曹禺）的剧作，但又实在不怎么理解他。例如他晚年的一次精彩就相当出人意料。我说的是1993年政协八届一次会议时，他扶病前来与中央领导会见，他发言建议将（当时的文联和一些协会解散，而他本人就是文联主席。这堪称振聋发聩。
王蒙《永远的雷雨》
《雷电》通过其悲剧结局，告诉我们很多“不可以”，比如在情感欲望的追求上不可以随心所欲，在爱情的自主选择上不可以悖逆人伦，在悲剧责任的问题上不可以放弃承担，等等。因为每个人的存在都不是绝对孤立的，这是我们共同的现实。
宋宝珍《说不完的曹禺，演不尽的雷雨。》
《日出》
一部控诉“损不足以奉有余”社会的话剧。
作者：曹禺。
文体：话剧。
成书年代：1935年。
一作者介绍。
略。详见《雷雨》中“作者介绍”。
二作品档案。
1933年，曹禺写完《雷雨》，也完成了他的学业。他想在清华大学留下来，继续研究生的深造，但为了生活，他不得不离开清华园，走上谋生之路。1934年，他先在河北保定一所中学教外语，一段时间后，回故乡到天津，在河北女子师范学院任教。深入接触生活，使曹禺的视野扩大了。奔波流荡的日子，黑暗罪恶的社会，让曹禺的不安加剧了。这种经历，这种感受，使曹禺的戏剧创作进入了发展期。1935年，他完成了《日出》的创作。
正如曹禺在《日出·跋》中写到的：“在这光怪流离的社会里流荡着，我看见多少梦魇一般的可怖的人事，这些印象我至死也不会忘却，它们化成多少严重的问题，死命地突击着我。”这种认识，为他创作《日出》奠定了基调。在《日出》里，曹禺写出了吃人社会的血淋淋的罪恶，提出了一条“试探一条新路”的创作要求。这条创作要求，不只是作品结构形式的崭新探索，更是曹禺在三十年代革命斗争与革命文学运动影响下，在探求一条革命现实主义道路。
《日出》发表后，引起了文艺界的热烈讨论。许多作家如茅盾、巴金、叶圣陶、沈从文、荒煤等人都写文章给予肯定。1937年，《日出》获天津《大公报》文艺奖。
《日出》以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。剧本以陈白露和方达生为中心，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。
三内容概要。
早上五点，方达生来到了陈白露的家。其实，这个家只是一家旅馆华丽的休息室。陈白露明媚动人嘴角挂着丝嘲笑。方达生脸色不好看，皱着眉，穿一身半旧的西服。在陈白露的呼唤下，方达生迟疑着走进屋子。
方达生叹了口气。正要说什么，从右边寝室里蹒跚走出一个人，打断了他的话头。只见这个人脸通红，戴着一副白金眼镜，牛吼似的打着噎。这个叫Ceor酊的听到陈白露的问话，醉醺醺地说：“嗯，我累了，我要睡觉。”陈白露急了，面对这一个醉鬼，她哭笑不得。张乔治回忆自己是如何走进旅馆，迈进她的门，脱衣服，倒地床上直吐的情形，问陈白露：“我可不是从你的卧室走出来？”陈白露严厉地说：“Ceor酊，你今天晚上简直是发疯了。”张乔治似乎又要吐，堵住嘴，忙跑出门。陈白露无奈地坐下。
旅馆的茶役王福升推门进来，告诉陈白露，今天晚上有许多客人都来找她，潘月亭看了她三趟，还有报馆的张总编辑也请她有空过去玩玩。交待完毕，他进屋去收拾陈白露房间里被张乔治弄脏的床铺。
达生看着白露的一举一动，听着白露的一词一句，他叫着她的小名：“竹均，怎么你现在会变成这样？”他明白，眼前这个女人已经不是他从前所想的那个人，她比以前改变多了。他说：“你说话，走路，态度，行为，都，都变了。我一夜晚坐在舞场来观察你。你已经不是从前那样天真的女孩子，你变了。你现在简直叫我失望，失望极了。”白露故作惊异，一副奇怪的样子。达生不愿看到她这样放荡、堕落下去，他肯求白露嫁给他。并掏出火车票，要白露和他一块走。
对于方达生的问题，陈白露没有作出明确的答复，只是问达生，能否养得活她？达生认为白露已经忘记自己是谁了。白露大声说；“你要问我自己是谁么？你听着：出身，书香门弟，陈小姐；教育，爱华女校的高材生；履历，一阵子的社交明星，几个大慈善游艺会的主办委员；……父亲死了，家里更穷了，做过电影明星，当过红舞女。怎么这么一套好身世，难道我不知道自己是谁？”达生望着女人灼灼的眼睛，虽然感到一阵可怕，但他还不死心，仍希望白露给他一个满意的答复。白露将达生手中的车票一点一点地撕碎，扔进痰盂里。达生最终拗不过陈白露，在这个旅馆开了一个房间住下来。
陈白露关上门，她有些倦意了。她跑到屋子那一端灭了灯，望见一个女人的黑影推开了窗户。白露觉得背后有人行走。她跑到墙边开灯，在她面前立着一个瘦弱胆怯的小女孩，十五六岁。白露看看这可笑又可怜的动物，忍不住笑，又故意地绷起脸。从小东西的口中，陈白露得知，小东西的妈妈早年就死了，她被人卖进妓院，因为不肯接客，而遭到毒打，她忍受不住，偷了一套大人的衣服，穿在身上逃了出来。陈白露看小东西可怜，给她东西吃，并把她藏在屋里，叮嘱她没事，不要到处乱跑。
王福升送来一大把账单，交给陈白露。正在这时，有人来找小东西，屋里的人，屏息谛听，好久，男女脚步声才渐渐远走。王福升告诉陈白露，小东西因为打了金八爷，而被人四处寻找。他劝白露将小东西送回去，白露却说出了事她担待，并叫王福升去请潘经理过来。
不一会儿，潘经理潘月亭走进陈白露的房间，白露请他帮忙，救救小东西。潘月亭认为，为一个乡下孩子而冒风险得罪金八爷不值得。白露生气地把他推进屋，自己开门，迎着外面找来的一帮人。她声色俱厉地不准这些人进屋，而且用大话吓唬他们。一个叫黑三的恶棍坚持要搜，潘月亭从房间走出来，替白露解了围。黑三带着手下人悻悻地离开。外面有敲门的声音，是方达生。他穿着睡衣，拖着鞋，来看小东西。他和小东西很快就熟悉了。
天快黑了，窗外很整齐地传进来小工们打地基的桩歌。王福升不耐烦了，对着窗口一连吐了三口唾沫，直嚷快要被吵死了。忽然他觉得背后有人，回头一看，方达生站在他身后。王福升好不容易抓住一个人，向他发一发牢骚。达生却指着窗外，叫他不要说话，听窗外的歌声。王福升莫名其妙。达生感叹小工们活的快活，并问王福升对面那幢大楼是谁盖的？王福升说：“大丰银行的老板，潘四爷盖的。大概连在屋里的顾八奶奶也有份。”他边说，边手指着左边屋内。在左边屋内，潘月亭、陈白露、顾八奶奶等人在搓麻将。达生感到这屋子整天见不着阳光，闷气得使人讨厌。
几天后。屋内，陈白露和张乔治、潘月亭、胡四等人在屋内闲聊，方达生忽然闯进来，问白露：“你瞧见小东西了吗？”白露摇摇头。达生道：“她不见了。我刚才在楼梯上走，我就看见她跟着两三个男人一起坐电梯下去，在我眼前一晃，就不见了。我不相信，你看，跑到这儿，她果然叫人弄走了。我要找她去。”白露走到潘月亭面前，说：“月亭，这是我求你办一点事。”她又喊住达生：“达生，你等等我！我跟你一同去！”
原来，小东西被王福升卖进了宝和下处的妓院。宝和下处内，是一排一排的鸽笼似的小屋子，在生意好的时光，从这个洞到那个洞川流不息来往着各色各样的人：小商人、电机匠、小职员、轮船茶房、洋行侍役，和一些短打扮敞开胸前一条密密的纽袢，大模大样的大汉子。
院子里可以随随便便走来走去，进了大门，一个跛了腿的男人喊，“前边！”“来客！”用绳子拉的铜铃也响起来，从各个小鸽笼走出来一个一个没有血丝的动物，机械般地立刻簇聚起来，有时笑着，嚷着，骚动说。“客人”们自然早已让到房子里。眼珠子东溜溜，西看看。于是由伙计用尖锐得刺痛人的声音喊：“见客啦！见客！”那些肥的，瘦的，依次走上前去，随着伙计叫出她的花名的声音，在“客人”面前瞟瞟眼笑着闪过去。站在后面的便交头接耳地吱吱喳喳起来，直到有一个动物似乎很欢喜地被某一个客人挑中了，其余的才各归各的地方。
三天了，小东西由于太小，而没有一个客人光临她。方达生也曾到宝和下处来找过，小东西却被黑三关在屋里，而没有见到达生。小东西终究因为无法忍受黑三的虐待，上吊自杀了。
