维克多·雨果Victor Hugo（法国1802-1885）
作为精神文化的奇观，雨果是一个大写的诗人，一个亚里士多德的诗学意义上的诗人；他不仅是一般意义上的诗人，也是戏剧家、小说家、批评家、散文家，而且，最难得的是，他在所有这些领域，都有丰硕厚实的劳绩，都达到了登峰造极的顶点，高居于金字塔的尖端，仅仅每一个单方面的成就已经足以构成一块块不朽的丰碑。
——中国法国文学研究会名誉会长柳鸣九
雨果活了83岁，创作生涯达68年，这在世界文学艺术史上绝对是个奇迹。人道主义、反对暴力、以爱制恶的主导思想贯穿了他一生的活动和创作。他的作品与法兰西民族19世纪的历史进程紧密结合在一起。他是法兰西人民艰难困苦斗争生活的见证者、代言人，也是法兰西民族光荣业绩的讴歌者。他的戏剧结束了一个时代也开创了一个时代，征服了观众；他的小说具有灿烂的光辉和巨大的感染力，是把历史题材与现实题材处理得有声有色的杰出典范；他的诗歌是民族心声的号角，抒发了法兰西人民最崇高而美好的感情；他甚至是个出色的散文家、批评家、社会活动家。雨果在所有领域都达到了登峰造极的顶点，他本身就是人类文化史上一个令人惊叹不已的奇观。
在世界诗歌中，他构成了五彩缤纷的奇观。民族叹息的回音，是民族光荣业绩的赞颂者，民族艰辛磨难的申诉人，他的诗律为法兰西民族的每一个脚步打下了永恒的节拍。他是文学史上伟大的抒情诗人，人类一切最正常、最自然、最美好的思想与情感，在他的诗里都得到了酣畅动人的抒发。他也是气势宏大的史诗诗人，以无比广阔的胸怀，拥抱人类的整体存在，以高远的历史视野暸望与审视人类全部历史过程，献出了诗歌史上绝无仅有的人类史诗鸿篇巨制。他是诗艺之王，其语言的丰富，色彩的灿烂，韵律的多变，格律的严整，至今仍无人能出其右。
《雨果诗选》收录了雨果各时期诗集中的经典诗篇，展现了这位文学大师诗歌艺术的全貌和最高创作成就。这位世界级的名家为全人类留下了丰富的精神文化财富，足以打动每一颗爱诗的心。
雨果是法国文学史上最伟大的诗人，其创作量之大，创作内容之深广、色彩之绚丽、气势之恢弘、诗艺之高超，算得上历史上的一位超级诗歌大师。他的诗歌集生前发表了19部，身后又整理出版了6部，共22万余行，是世界诗库中的一份巨额财富。从《雨果诗选》所收录的作品，可以纵观雨果诗歌创作的发展历程。
收自《东方集》的作品，题材广泛，由希腊扩展到西班牙、中东、阿拉伯世界与非洲。在19世纪20年代初以后希腊民族解放斗争如火如荼的历史背景上，由世界各国文化精英纷纷声援并参与这一斗争的时尚所引发。诗作显示了雨果作为一个真正诗人的丰富想象力、画家般的调色技艺，他以铿锵的词句与悦耳的音节，绘制出一幅幅引人入胜的异域画面，在艺术上足以造成视觉形象上的最佳效果。
收自《秋叶集》的作品最早显示出雨果抒情诗人的素质，体现了浪漫主义文学所具有的一个“共律”与“音色”——忧郁。创作这部分诗歌的时候，雨果经历了双亲去世、长子夭折、夫妻关系中第三者的插足以及弟弟精神失常等等不幸。诗歌全面抒发了人的所有情感，有朋友的倾诉，有情人的依恋，有丈夫的哀愁，有父亲的挚爱，诗人在诗中袒露出自己整个的内心世界，激动而天真地向人诉说自己的心蕴，这一切都使作品获得了永存不朽的诗意。
而选自《暮歌集》的作品，则将社会政治题材、瑰丽的想象与委婉的柔情杂然纷呈在一起，熔于一炉。在内容与灵感上既是过去的重复，也是过去的发展与补充，诗风和谐、淳朴、严谨、洗练，技艺精美绝妙，令人赞叹，堪称杰作。除了过去创作中已有的抒情内容外，诗人对大自然的关注与灵感呈现为一幅幅充满田园牧歌情趣的风光写生与自然景观描绘，比较集中地展示了雨果作为大自然画师的才能。
摘自《惩罚集》的作品体现了****下法兰西民族遭压制的政治意志，喊出了万千法兰西人民被窒息的心声。它们是政治讽刺诗、社会抒情诗的辉煌范例，其史诗般的气势，巨大的规模，悲愤的力量，辛辣的讽刺，犀利俏皮的语言和新颖的韵律，显示了雨果作为一位杰出讽刺诗人的惊人伟力。
选自《静观集》的诗歌，内容比较丰富，异彩纷呈，诗艺炉火纯青，推敲有致、至美至极的诗句比比皆是，其中有的诗还带有某种程度的“超前性”，具有波德莱尔、瓦莱里式的象征主义风致，是雨果后期诗歌中的杰作。它们是雨果各种内心激情与玄思奇想的美妙结合，是他个人感受的汇集。
而选自《历代传奇》的作品，既是叙事的艺术，也是绘画的艺术。诗歌中的事件或场景，有些以《圣经》故事为依据，有些采用民间传说，有些则以历史著作记载为本，表现了人类向光明高升的过程，充满了对暴力、黑暗、罪恶的鞭挞与批判，对正义、人道、光明的歌颂与向往，展现出意境开阔、气势磅礴的整体风貌，堪称雨果的压轴之作。
浪漫派主将
《雨果诗选》体现了雨果诗歌创作上取得的巨大成就。他是一个全才，无论抒情、讽刺、咏史、哲理沉思、戏剧诗体，他写来都得心应手。他是一个杰出的抒情诗人、讽刺诗人和史诗诗人，在这三个方面都超越了以往的诗人。
雨果的诗歌风格豪放阔大，洋洋洒洒，雄奇瑰丽，不拘一格。雨果的想象力非常丰富，评论家一致认为这是雨果最主要的才能。想象在雨果的早期作品中已经十分出色，而在他的成熟时期的作品中更是异彩纷呈……他以想象弥补未曾去过的国家，以及对消逝的时代的知识的不足：东方国家的辉煌，亚洲独裁者的残忍，原始民族的野蛮，中世纪的粗犷雄伟，都得到绘声绘色的描写。他笔下的英雄能变得无比高大，播种者一扬手能直达星星。他爱用拟人化的手法，意志、良心、大钟、树木、旗帜、大炮、风、暴风雨、大山、共和国、崩溃、命运都能具有人的灵魂和心理。
雨果虽然有时也会抒发个人对细小的一事一物的情怀，但是他的绝大部分诗歌都具有豪放博大、气贯长虹、全景观照的特点，即便是一首抒写思念之情的小诗，也会着眼于做父亲或做祖父的深沉胸襟。……他对瑰丽的景色有特殊爱好，诗中这种景象就像是威武雄壮的话剧舞台。他用神奇之笔展示出伊甸园、东方之夜的灿烂和巨大的王宫餐厅。雨果还擅长描绘异乎寻常的事物……就风格的雄奇刚健、宏大奇崛来说，在法国诗坛上，还没有哪一个诗人能与雨果相比。
雨果把对照原则也用于诗歌创作，形成了他的诗歌的鲜明特色之一。雨果总是以对照的形式去观照世界、表现世界。崇高与滑稽丑怪配对，黑暗与光明配对，罪行与无辜配对；冬天的阴沉湿冷与夏天的光辉明媚相对照。这是意象的对照或相反词语的组合。
雨果在修辞上善用同位语隐喻，构成了他诗歌创作的另一个重要特点。雨果将同位语隐喻称作“鬼怪词语”，因为两个表面上完全不同的词组合在一起，会产生新的效果，有一种奇异的作用。……同位语隐喻挖掘了语言的组合能力，这在诗歌艺术、甚至语言学上都具有非常重要的意义。它与波德莱尔提出的通感，以及兰波提出的“语言炼金术”是一脉相通的，因为这两位诗人都是在语言的组合功能上下工夫，他们发现了语言本身蕴含的矿藏还远远尚未开发。诗歌创作要在艺术上往前发展，必须从语言的组合上大力探索，雨果无疑在这方面做了先驱。雨果的语言丰富多彩，韵律运用自如。……他拒绝区分高贵词汇和“粗俗”词汇，他一有机会便使用民间的、古旧的或技术词汇，而且用得非常得当。
不能不承认，雨果“是法国诗人中最闻名遐迩的。广大读者在他身上热爱的，是人类基本情感的朴实的形象”。雨果的国葬是空前的，他得到后世绝大多数诗人的赞赏，他的盛名至今不衰，就是一个最好的明证。
（《法国诗歌史》）
诗歌艺术的奇观
雨果是法国文学史上最伟大的诗人，他漫长的创作生涯都由诗歌贯穿着。他在自己的祖国被视为民族诗人，不仅因为他的诗歌数量庞大，艺术性强，更重要的是由于他的诗不断跟随着时代前进，反映了法国将近半个世纪政治、社会的变化，抒写出相当多的人们在这过程中所共鸣的思想感情。
