清明的午后，远处汉陵徜徉在紊乱的春风中。地气升腾，麦苗已经开始起身了，坟头上高高低低压上了祭奠完的黄纸白纸。远处，有女人在新坟边一扬一挫的哭啼，那是秦人特有哭腔。她哭对先人的思念、哭先人的恩情、哭先人离去的悲痛、哭自己的恓惶……
汉陵大队的广播上播放的是人人都熟悉的李爱琴的《周仁回府.哭墓》，她独特嗓音圆润之中又有男人般的浑厚，那是邻居大妈式的音质，亲切而舒坦，“……放大声哭奔在贤妻墓前，……哭一声妻呀，我早死的兰英妻……”
“李爱琴”与哭坟的女人一唱一和，不知是李爱琴的唱腔感染了她的感情，还是她的伤心影响了“李爱琴”戏剧。
汉陵公社的那些老农民总以为自己懂戏，一提起来就是老戏好看老戏好看，争论着任哲中和李爱琴的《周仁回府》谁唱得好。我觉得任哲中的《祝福》、李爱琴的《三世仇》唱的最好，尤其是李爱琴在《三世仇.卖女》演的“小兰娘”为了救公公卖自己女儿时近乎哭丧的唱腔，她在用真情演戏或者是入戏太深，每次我听了都落泪：
怀抱着小兰女肝肠哭断，
亲骨肉卖与人心似刀剜。
临行时一席话叮咛当面，
小兰儿忍住泪你听娘言，
此一番你进了那财主庄院，
比不得每日里在娘身边。
有钱人难伺候他心眼不善。
一时间不小心要挨皮鞭。
财主凶狠家规严，
儿呀你挨打受罪娘心寒。
今日分别非娘愿，
万般出于无奈间。
盼之盼冬去春来两年满，
到时节咱母女再好团圆。
“小兰娘”没有盼来母女团圆的好日子，自己就被地主“活剥皮”给逼死了。
贫下中农们不爱看这样的戏呢，觉得太苦了。
大象不爱听这些，拉着我们四个人兴高采烈的沿着去汉陵的小路去踏青，下午的地理课，见鬼去吧。
一路上，晓峰兴奋的讲《位移与轨迹》这个小说的名字起得特别好：男主人公开始和女主人公相爱，一起努力学习工作，但男主人公考上了大学，出现了另一个女生，两人就相爱了。男和女的结合“位移”很短，但女主人公爱的“轨迹”走的太长了，相比和别人“位移”付出的太多了。
这是物理式的评价。
大象走在最前面，回过头来讲他喜欢李贺的《苏小小墓》。
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖，风为裳，水为珮。
油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”
我问他：
不是叫李贺鬼才吗？
大象说：
对啊，李贺的《苏小小墓》通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。
李贺的鬼诗也许很好，但我没有感觉。我读过李贺的《雁门太守行》有男人气：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
喜欢最后一句“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”好多诗是属于“为赋新诗强作愁”的那一类，言辞华丽、结构合理，但没有一个值得记忆的。
晓峰同意：
对呀，文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”是爱国的最高境界。文天祥将中国文人的境界推向了一个高潮。
我说其实比文天祥还晚的抗清人士夏完淳同样值得后人称颂：夏完淳七岁能诗文，十四岁从父参加抗清，就义时年仅十六岁。
《别云间》是其被捕后在被押送的路上写的。
三年羁旅客，今日又南冠。
无限山河泪，谁言天地宽！
毅魄归来日，灵旗空际看。
“已知泉路近，欲别故乡难。”和文天祥的境界有不同，让人有太多的伤感。文天祥是南宋的大臣，而夏完淳则是以下层的抗清人士，对国破家亡的理解是不一样的，也更结合家乡实际，也更让人心痛。尤其是“毅魄归来日，灵旗空际看。”更是对无法改变现实的一种无奈，知不可为而为之者的大丈夫。
都成了诗人啦。和合打趣着、小跑着跳了起来，在小路上翻了一跟斗。
大象也翻一下，个子太大，摔倒麦地里了。
哈哈哈哈哈。
大象也笑了，拍拍屁股上尘土，追打我和晓峰。
“打你两个怂样。”
