宋广，字昌裔，河南南阳人，任沔阳同知。擅长草书，尤得张旭、怀素法，婉劲熟媚，笔势翩翩，与宋璲、宋克齐名。
《太白酒歌》、《风入松词》等是宋广的传世代表作品，均为草书。其草书笔法联缀，擅长通过迅疾的书写造成强烈势态；字的结构大小没有拘束，因字形而变，皆自然生动；用笔纯熟，秀劲婉畅。对二王草法也有所关注，其秀美的姿态，就是二王常法的影响所致。但他仍然旨归唐人草书，所以能够保留一定的唐代草书气势，在宋、元以来帖学书法家中这是不多见的。也在一定程度上，他影响了明初草书风貌的形成。
由元入明后，书坛首先出现的代表人物是“三宋”。比较“三宋”书法，可以发现他们的一些共同点。其一，尽管他们没从帖学书法的范畴里跳出，但比起宋、元书法家，他们更注意书法的法度。比如宋克致力于皇象章草《急就篇》，宋璲专擅小篆书；宋广得旭、素草法精髓等。在书法史上，这些带有典范意义的古代作品或者某一书体的风格，体现着书法的创作规律，是书法特点的表现。然与二王传统相比，“三宋”书法相对地削弱了书法意韵的传达，更注重书法气势的发扬和形态的表现。这类重法度的书法侧重于技艺表现，带有较浓厚的装饰色彩。书技娴熟、风格健美是“三宋”的书法共同的特点。站在仲温帖学书法的立场上，詹氏对“三宋”进行批评，同时也指出了“三宋”书法的创新特点。事实上，在盛行艺术复古之风的元代书法中，“三宋”确实具有一股清新气息。
“三宋”与元代大家鲜于枢、康里子山不同，唐人狂草的风韵被他们充分吸收，比元人草书更为不拘小节，没有受到二王及台阁帖的约束，充分发扬了明代人喜爱写草书的风气。宋广的作品很少能见到，宋璲传到后代的作品也没有好的，所以“三宋”之中还是宋克的影响最大，他虽然算不上提挈一代的大家，却也是开创明代书风的功臣。
