少女情怀总是诗。印象中的少女总是阳光灿烂、青春盎然的。古诗中把少女比作豆蔻，比作春花，总之是无比美好的事物，情怀如诗也是情理之中。无论是怀春，还是蕴梦，都如一首闪亮的诗，一阕清新的词，羞涩点点，缠绵淡淡……
此时的小青，必定也曾写下许多轻快俏丽的诗词吧！可惜都未曾留世。那么，不妨去朱淑真和李清照的诗词中，寻找少女春心的美丽吧！料想，明媚如春的少女时光，于小青，于朱淑真，于李清照，皆无太大差异。
想象一下，在江南的明媚春天中，草长莺飞，百花齐放。一位眼神清澈、腰肢纤细的江南女子，脚踏春意，款款走进古朴的江南民居。
斑驳的城墙、镂空的雕花、铜绿色的门环，以及庭院中静止的秋千、苍老的藤蔓、淡雅的屏风。这些散发千百年古朴幽情的景物，与女子浑然一体，通通化为一片令人无限惆怅的迷蒙烟雨，一个遥远的清梦。这是一幅多么动人的江南水墨画！
风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。倩谁寄语春宵？城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱咐，来年早到梅梢。
——朱淑真《清平乐》
此时的朱淑真，与小青一样，是位天真烂漫的少女。眼中所见一切，诸如花开花谢、冬去春来，都独有一份浪漫情致。这份情致，既有美丽，也有哀愁，这首《清平乐》写的即是少女春愁。
词的起句便很奇突——“风光紧急”，在三月三十日这个临界的日子，春天就要离去了。想到这些，女词人顿时仓皇失措、六神无主。在这里，朱淑真巧妙借鉴了贾岛的古诗《三月晦日赠刘评事》：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”词人用一“俄”字，来渲染春光即将逝去的紧急气氛，命意新奇，独树一帜。读来，真有“春归如过翼，一去无迹”之感，比贾岛“三月正当三十日”中的“正当”二字更富于生气。
女词人多想将这即将远行的春天留住，可又无计可施。绿肥红瘦，树木含烟，花草凝露，似乎都在为无计留春而伤感不已呢！
春宵渐行渐远，女词人需要一个称职的使者来为她传达送别之语。那么，就请“咚咚鼓”来传递吧！应时而击的鼓声，正是时间的友伴，请它传语最合适不过。女词人想给春天传达什么呢？“来年早到梅梢”，她希望明年春天更早地来到梅梢，不要让她等太久。少女心思的细腻与多情，一览无遗。
朱淑真在这首词中创造了一幅神话般的送别场面：时间正值三月三十日，远行者是“春天”，催发者为“时光”，泪如雨下者是“绿野”，传递情语者是“画鼓”。这些生动意象组合在一起，仿佛大自然导演的一出戏剧。女词人的惜春之情，亦满满洋溢在字里行间了。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
——李清照《如梦令》
时常记起少时外出游玩，一玩便到日落天暮。深深沉醉在美景之中，一时忘了归路。玩到尽兴才回舟返途，没想误入莲花深处。大家争着划呀，划呀，惊起一滩鸥鹭。
李清照以其特有的方式，寥寥数语，便将少女生活的情趣与心境描绘出来，读来生气盎然，妙趣横生。整首小令，用词简洁，看似随意而出，实则惜墨如金，每一句都给读者呈现出一处移动的风景。你我仿佛能看到，盛放的荷花丛中，正有几叶扁舟，载着游兴未尽的少女们。大家争相划船，阵阵欢声笑语，把停栖在洲渚上的水鸟都给吓飞了。
青春年少的美好心情，怎能不让人羡慕不已呢？让人真想与她一起，去荷丛荡舟，误入藕花深处，正是“少年情怀自是得”啊！少年不管，流光似箭。
彼时，心如一张素纸，画山便是山，画水便是水。烟雨红尘中，步步莲花，只为等待与你相逢时的喜悦。不必担心曾经信口许下的诺言能否实现，不必计较过往岁月的冷暖与悲欢。她们且自愉悦欢喜，唯有光阴能与这等情怀交相映衬。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
——李清照《怨王孙》
自古文人写秋，总流露一种悲伤情调。屈原在《九歌·湘夫人》中云：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”宋玉在《九辩》中曰：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇荡而变衰。”二人的写作，可谓开悲秋写作之先河。
此后各朝各代的诗人，或以秋色寄托怨情，或借秋风以兴别恨，或凭秋雨隐喻荒凉，极少有不着一“悲”字的。
比如写秋雨：“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”写秋夜：“睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。”写秋叶：“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”写秋怀：“出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。”写秋思：“故人万里无消息，便拟江头问断鸿。”写秋愁：“莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。”写秋梦：“清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。”写秋味：“蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。”
唯独李清照这首《怨王孙》，一扫悲凉萧瑟之气，呈现出一种少见的欣悦之情。十六岁时的初春，李清照离开明水镇，来到汴京与父亲生活。这首《怨王孙》大致就是李清照初到汴京时所作。
正值青春年华的李清照，尚不知“帘卷西风，人比黄花瘦”的悲凉蚀骨之痛。因而，她的词呈现出一种青春特有的朝气蓬勃、洒脱清爽，即便是写萧瑟之秋。
词一开端，女词人便道出自己正泛舟湖上。时值深秋，天空明朗。高远秋空下，湖水倒映远山；秋风徐来，湖面烟波浩渺，泛起层层涟漪；湖面上尚残存有点点荷花，不时散发出袅袅清香。这暮秋的水光山色，清丽空灵，使人不自觉想要去亲近。你看，秋水多么清澈，秋山多么深邃。水光山色交相辉映，怎能不叫人陶醉呢？
“水光山色与人亲，说不尽、无穷好。”这一句真是饶有趣味。词人不说自己面对水光山色时感到如何亲切，反说水光山色与人亲近。这种移情于物的表现手法，美妙含蓄，绝妙至极！
李白诗作《独坐敬亭山》曰：“相看两不厌，只有敬亭山。”辛弃疾词《贺新郎》也有：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”皆与这句有异曲同工之妙，只不过李清照写得更为直率浅近罢了。
词的下片，词人继续描绘湖面景致。莲子已成，荷叶已老，湖面上早已没了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的盛景。然而，词人目睹此景，却没有丝毫惆怅。
看！岸边的花汀草，仿佛被清露清洗过，清爽宜人，不也给人无限欢愉？
“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”分明是词人自己留恋湖光山色，沉醉其中，不忍离去，却偏偏说是眠沙鸥鹭不舍游人离去，以至不肯理睬归去的游人。
李清照这首喜秋之作，于众多悲秋词中脱颖而出，仿佛一朵沾染了天地灵气又一尘不染的莲花，并给读者描绘出一幅清新广阔、恬然淡雅的秋之图画，美不胜收。我们从中亦可瞥见李清照不同凡俗的情趣与襟怀。
不管是小青、朱淑真，还是李清照，她们的少女时光，都恰似一条欢快小溪，汩汩向前流着；她们姿态优雅，立于这条小溪中，顾盼生辉，满脸愉悦，看着两岸风景。这时候的她们，真是干净透明啊！有一种未经世事的纯洁、清透和鲜艳。
写这段文字时所处的状态是我最满意的。应该怎么形容这种状态呢？就像几叶君山银针浸泡在茶杯中，慢慢的，枝、叶舒展开来，放松而自如。最后，慢慢沉入杯底，焕发出一种朗润、明亮的光泽来。
