6.字幕翻译
字幕翻译既可与配音工作结合起来，又可以独立进行。有些配音公司同时提供字幕翻译服务，不过，绝大部分发行商还是愿意选择专业的字幕翻译公司来翻译字幕。职业字幕翻译主要为电影译制服务。音像制品市场的字幕翻译比较混乱，没有统一的标准，有时甚至违反版权法。20世纪90年代后，随着付费电视台的兴起，外国电视节目在各频道中占据较大的比重，字幕翻译由于成本较低，所以成为了各大付费电视台选择的译制方式。此外，随着数字技术的发展，DVD制作技术不断完善，为DVD翻译字幕也越来越受到重视。一部多字幕的DVD影片最多可以有32种语言选择，这就意味着最多有32名翻译可以参与影片的译制。
与配音行业一样，字幕译制人员也集中在圣保罗和里约热内卢。但两地的工作方式有很大的不同：里约热内卢的字幕翻译公司规模较大，一般有专职翻译和译审机构，而且可以进行字幕版制作；在圣保罗的公司则一般比较少，以个人从业者为多数。
许多付费电视频道，比如TNT、MGM、SONY、AXN、WBTV和HBO电视台等，通常与圣保罗或迈阿密的翻译直接联系，翻译截稿后，电视台通过下设的审核机构对翻译质量进行控制。有的电视频道雇用巴西翻译人员在巴西本地翻译，而在迈阿密、洛杉矶或委内瑞拉等电视节目制作中心制作字幕。
目前付费电视中只有环球电视台（GLOBOSAT）是用FITA BETACAM进行字幕刻录，其他频道的字幕都是由卫星传送，省去了制作字幕版本的麻烦。
电影发行商或电视栏目引进单位委托字幕翻译工作室指定一名翻译，约定报酬和交稿时间，并协调整个翻译及审校过程。
7.字幕技术标准
1986年，《圣保罗报》收到许多观众来信，对电影字幕翻译提出各种批评意见，有说看字幕费劲的、有说字幕挡了影片场景的，也有的说字幕走得过快、字体过小等，显然，这些问题直接影响了对影片的欣赏。这其实涉及关于字幕翻译的规范问题。
1991年，加塔龙团队（Equipe Jatalon）在巴西发表了一本名为《视频手册》（Manualde Vídeo）的小册子，界定了巴西电视及录像字幕翻译的基本规范。这本书从观众的角度出发，提出了“字幕技术”的观念，旨在提高观赏字幕影片的舒适度，并制定了一系列技术指标和具体要求。比如：
①每行字符数——每行30～35个（或610pixels长度），依设备及字母大小有所不同。
②两行满字符字幕所需时间——如果按两行字幕，每行30个字符算，标准时长是1秒钟15个字符，两行字母在屏幕上所需停留时间为4～6秒，如果是儿童节目及文化节目，时间就相应增加。
③单字停留时间——单字最短停留时间为1秒。
④字幕引入时间——比对白开始时间晚1/4秒。
⑤停留屏幕时间——对白结束后停留1/2～1秒。
⑥两句间隔时间——一般为1/4秒。
虽然，这本《视频手册》已经推出十几年，但是在当下依然是字幕译制行业的参照标准。尽管如此，在影视译制行业高度商业化的今天，巴西字幕译制的质量仍然有待提高。
8.译制方式走向
2007年，电影《变形金刚》共发行530个拷贝，其中53％配音，47％字幕，配音跟字幕几乎平分秋色。不过，近几年，配音影片的需求有增加的趋势。发行商巴西巴拉莫音画公司（Paramout Pictures Brasil）主席赛萨·席尔瓦（César Silva）在接受《巴西电影简报》（Boletim FilmeB）采访时表示，《蜘蛛侠3》（Homem-Aranha3）和《加勒比海盗》（Piratade Caribe）的配音版都有很好的票房表现。比如，在巴拉州贝宁市的栗子树购物中心（Castanheira Shopping）影院，《蜘蛛侠3》原声版观众为14130人次，而葡萄牙语配音版则有21139人次。《加勒比海盗》字幕版观众为12463人，而配音版观众为14324人。在圣保罗的巨石商场（Penha Shopping）影院，《蜘蛛侠3》的配音版占该片票房80％。巴西最大的马克影视放映集团（CINEMARK）市场运营总监里卡多·斯泽博尔林（Ricardo Szperling）认为，观众喜欢观看配音版，因为看得舒服，可以更关注影像而不必分心看字幕。在巴西9个州拥有90个放映室的Moviecom集团主席帕索·那托（PassosNeto）认为，有三个因素促进了配音版影片需求的增加：一是音响质量的改善；二是配音技术的提高；三是观众习惯了看电视和DVD的葡萄牙语配音版。
不过，由于配音的费用很高（普通配音费用至少7万雷亚尔），所以，并不是所有的影片都配音。福克斯影业公司巴西分公司经理帕德里西亚·卡米出纪（Patrícia kamitsuji）认为，配音的电影必须是知名度高、市场回报率高的，否则就不如采取字幕的方式。
在巴西，一方面，影片放映市场对配音版本的需求有所增加；另一方面，电视放映平台也出现了“巴西化”的呼声。尽管电视台引进外国节目的比重较大，但观众还是喜欢看本国制作的或经过“巴西化”加工的节目。比如，在收视率最高的5家付费频道中，环球新闻及体育频道全部播放本土节目，MultiShow频道以播放本土节目为主，以少量外来节目为辅。另外两家（TNT和UNIVERSAL）虽然以播放外引进节目为主，但其中的大部分节目都是经过葡萄牙语配音的。
9.译制人才培养
随着影视译制市场的扩大，对翻译人才的需求不断增加。在里约热内卢的各家翻译工作室聘用了大批翻译，其中有的毕业于法学院，有的毕业于传媒领域，有的甚至是学艺术的在校学生。应聘程序很简单：通过翻译及葡萄牙语考试，接受简单训练，学会使用字幕翻译软件就可以进入工作岗位。
近几年，字幕翻译人才的培养开始得到人们的重视。翻译工作室会自己组织培训，有时也会跟教学机构合作，培训的内容涉及译制技能、译制市场规则以及技术标准等。
巴西目前开设影视译制课程的高校有：里约热内卢天主教大学、巴伊亚州联邦大学等六所，都是本科专业选修课。还有一些短期培训课程（通常是10～40学时），对象是译制爱好者，内容以介绍为主，一般不涉及从业指导。
经过这样的培训，学员可以掌握译制软件，但一般翻译水平较低，没有质量保障。
五、结语
总结起来，巴西影视译制行业有以下几个特征：
从政府监管的角度来看，巴西法律对译制片的引进和播出并没有数量、类型方面的限制，而只是从促进本国影片发展的角度，通过监管单位，对引进影片收取相关费用。政府对影视译制行业的监管是相对自由的，只对作品信息实行登记制度，但对院线和电视台具体操作并没有严格的规定。
从发行市场来看，译制片占据很大的市场份额，在影视管理局监管的四个放映渠道（即电影院线、公共电视台、付费电视台和音像制品制作）都占据了主要市场份额，而且需求量很大。这一方面说明译制作品在巴西是一种重要的娱乐消费方式，同时也说明译制行业已成一定规模。另外，美国影视作品所占比例较大，美国大制作电影发行商在巴西整个发行体系中占有重要的地位，说明美国影视译制作品或者说美国文化对巴西产生了一定的影响。另外，从作品的来源地看，巴西作为“二战”后主要移民国，对欧洲、非洲、亚洲（特别是日本）文化表现出兼容的态度。当然，中国及东南亚一些国家的作品在巴西并不多见，这也说明巴西与亚洲发展中国家之间有加强互相了解的必要。
从译制片制作流程来看，整个行业已形成一定从业规范，有正规的译制片制作单位即字幕译制公司和配音工作室。虽然这些单位主要集中在巴西两大城市圣保罗和里约热内卢，但是专业机构的历史较早，业务成熟，有成熟的收费、技术等行业标准。当然，由于译制作品市场需求量巨大，因此，现有的正规译制单位并不能满足需求，结果出现了个体译制从业者及家庭式译制工作室。由于个体和家庭式职业的工作水平参差不齐，所以也影响到译制作品本身的质量。
从影视译制人才的储备和培养来看，巴西仍任重道远。首先，面对需求量巨大的译制市场，合格的译制人才短缺，专业的培训机构并不多见，大专院校虽然设立了译制选修课程，但是还没有设置译制专业本科课程，有关影视译制的研究也不普遍，主要集中在几所大学的社会传播学专业或语言学专业的研究生层面，研究方向局限于放映市场研究、翻译技术研究等，对整个行业还缺乏高屋建瓴的总结和透视。
