近几年，电视片迅速崛起，涌现出了一大批优秀作品。绵阳电视台录制的5集电视专题片《永生》给我们留下了较深的印象。究其因，一是因为它独特的、平民化的视点。二是它采用了多视角交织的叙述方式，因而新颖别致，令人难忘。
一般而言，人们在表现、反映党的领导干部时往往会更多注重政治的、正面的内容，会采取接近全知的视点，来进行较宏观而全面的介绍。然而，若都沿用这一思路，势必造成雷同与一般化。《永生》采取了独特的、平民化的视点，既保证了自身内容的质朴、平易近人，又使作品获得了独立存在的意义与价值。电视记者的采访，在这部作品中具有重要的作用。作为记者，他们采访“永生”，实际上是代表了当前电视工作者对“永生”的一次重温、叩问与追寻。他们追寻的不是过去历史的再现，而是人物、事件的现实意义与观众的反响。这样，借助记者的视点，艺术家们巧妙地避开了再现过去历史的困难与尴尬，把过去历史的现实意义突显了出来。在叙述时态上也与电视的长于现在的时态相吻合。
我们感受到了这部作品内容的丰富性。它们被艺术家通过不同的叙述角度体现出来，并构成了一个整体。加以粗略的区分，便有编导的全知视角，有出面记者的视角，有被采访人的视角等。在被采访人中，有家属、亲朋、事件经历者、间接知情人等。如此多叙述角度体现在一部作品中，可以说是并不多见。
很明显，多角度是为了获取多信息，表现更丰富的内容。但是，如果繁多成了芜杂，就走向了反面。在这一点上，作品有颇见功力之处。这部作品的重点显然是记者的采访。正是记者的采访，才具有整体的、结构性的意义。但是，记者的采访面临一个难题，即记者对严永生生前的细节近于无知。如果完全依赖记者的采访，就有可能使作品失之散漫与无序，在情景的描述上要花费过多的笔墨。艺术家巧妙地借用了声画结合、画外音解说、声情并茂的手法，解决了这一难题。让富有哲理性的解说与记者的采访连接起来，使解说成为记者采访的一个铺垫与导引，这不仅使记者的采访具有必要的指向性，而且使之相互呼应，具有更为感人的效果。如云集乡修青云路，既表现了严永生为使家乡父老尽快脱贫致富的拳拳深情，同时也传达了记者对严永生的敬佩。
不同的视角自然带来不同的内容与意义，艺术家对此需要一定的自觉与清醒。记者的视角侧重于“史”即过去的讲述；间接的知情人的视角侧重于介绍与印证；而当事人的视角，则是最重要与最宝贵的，具有无可替代的说服力与感染力。艺术家把握住了这一点。在亲朋好友的身上，我们看见了严永生的亲情与严格，看到了他们之间的自尊与自强；在班子成员的身上，我们感受到了严永生的志向，感受到了和谐团结的温馨与动人。在妻子、女儿的回忆中，我们看到了严永生的乐观与活力，看到了他身先士卒的身影。因而，这部作品没有因为多视角的交织而变得凌乱与芜杂，他们发出的是各不相同的声音，但都应和着颂赞严永生“永生”的主旋律。在历史的当代回响中，它唱出了一曲属于自己的“永生”精神的颂歌。
1998.1.
