交杂血缘关系与诸多巧合的悲剧
作者：曹禺
类别：话剧
入选理由
影响中国现代文化的经典著作，中国话剧艺术走向成熟的标志。
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1933年的酷暑，在清华大学图书馆一个专门陈列外文杂志的房间里，每天都会有一位脸庞圆圆、清秀斯文的青年大学生在这里奋笔疾书。他挥汗如雨，全神贯注，忘却了周围的一切……谁也不曾想到，这位年仅23岁的青年就是日后执中国现代话剧之牛耳的天才剧作家——曹禺；而他正在创作的这部作品，便是标志着中国话剧走向成熟的经典之作《雷雨》。
在中国剧坛的名人录中，曹禺的名字就如熠熠发光的瑰宝，为中国话剧赢得了世界声誉。可以说，作为一种非中国本土所产的艺术形式，话剧这种“舶来品”是在曹禺手中成熟并走向世界的。他以鬼斧神工般的笔墨，逼真自然地描绘了中国的民族生活，雕塑出一个又一个令人惊叹不已的艺术形象，形成了鲜明的创作个性和民族风格。他的一系列优秀剧作，既是中国戏剧史和中国现代文学史上的艺术瑰宝，同时又是中国人民对世界文化的一大贡献。不论过去、现在或未来，都会以其撼人心魄的艺术生命力吸引和感动千千万万的读者和观众。
1910年9月24日，曹禺出生在天津一个封建官僚家庭。他原名万家宝，字小石，祖籍湖北省潜江县。曹禺的父亲是一个官场失意的军事将领，赋闲在家后牢骚满腹、脾气暴躁，整个家庭中弥漫着令人抑郁而窒息的气氛。这种氛围是他在以后作品中一直致力于反映小人物在平凡生活中受压迫与摧残、遭压抑与扭曲的悲剧命运的心理动因。
由于受到继母的影响和熏陶，曹禺自小喜爱传统的戏曲艺术，对流行的文明新戏更是情有独钟。1922年进入南开中学后，他参加了南开新剧团，积累了丰富的舞台艺术经验，加深了对戏剧艺术特殊规律的理解。1930年曹禺升入南开大学后不久又转入清华大学西洋文学系，阅读了《易卜生全集》等欧美现代及古典名剧，为他以后走上戏剧创作道路奠定了基础。
纵观曹禺一生的创作道路，可以分为三个阶段：第一个阶段指1933—1936年，创作有《雷雨》、《日出》（1935年）、《原野》（1936年），三剧作品致力于揭露封建势力，尤其是封建意识对人们心灵的压抑和束缚，表达个性解放的主题。第二个阶段是指从抗战开始至共和国成立的13年，主要创作有《黑字二十八》（与宋之的合作）、《蜕变》、《北京人》等剧，还改编了巴金的同名小说《家》。这一时期的剧作不论是在主题内涵还是艺术风格上都呈现出鲜明的民族特色。从解放后直至其1996年去世，是曹禺创作的第三个阶段，先后创作了《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》等剧，进一步展露出剧作家的艺术才华。
曹禺的剧作不仅有着极高的文学性，而且也有着非常好的剧场效果。扣人心弦的情节，个性丰满的人物，紧张激烈的矛盾冲突，优美精炼的台词，都会在不知不觉中把观众引入一个五彩斑斓且又诗意浓郁的艺术胜境。也正因如此，曹禺的剧作不仅在解放前就广受欢迎，创下了极高的上座率，而且在解放后更是成为各大剧院的保留剧目而长演不衰。除此之外，他的四大经典名作——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，还被改编成电影或电视剧被搬上荧屏，撼动了亿万观众的心灵。
《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。
同一切经典性作品一样，《雷雨》也是说不尽的。不同的读者可以从不同的角度去进行理解和阐释。有人把它读解为一部“暴露大家庭罪恶”的社会问题剧，认为它揭露了腐朽没落的封建制度，有人将其看作是一首展示人类生存困境的“寓言诗”，认为其反映了人和命运的永恒冲突，表达了作者对宇宙间压抑着人的本性而人又不可能把握的某种神秘力量的恐惧之情。也许正是这种可以进行多重阐释的可能性，赋予《雷雨》以无限的艺术魅力。
剧中主人公繁漪这一形象是曹禺对现代戏剧人物画廊的一大贡献。在她的身上，闪烁着曹禺艺术才华的独特光辉，倾注了作家的充沛激情。作为一个个性初步自觉的女性，繁漪在双重的悲剧中走完了她全部的心灵历程。一方面，她承受着周朴园封建专制的威压，心灵极度痛苦，另一方面，她拼命抓住周萍这棵弱不禁风的小草，试图以此摆脱自己的悲剧命运。然而，周萍背叛爱情的行径，反而把她抛入了更加绝望的深渊。她之所以隐忍周朴园的专制，是因为她心灵中还有爱情存在，周萍的背叛使她开始不顾一切地进行报复。“最残酷的爱和最不忍的恨”交织在一起，使繁漪在暴风雨中走向疯狂，也最终导致了周家的覆亡。繁漪的反抗，自有一股摧枯拉朽的神力，与“五四”时期狂飙突进的时代精神一脉相承。
内容精义
在一座公馆改成的教堂里，关着两个疯女人，公馆的旧主人周老爷经常来看望这两个女人，但她们对他的到来一无所知。
几年前的周公馆，住着的还是周家一家人——老爷周朴园、太太繁漪、大少爷周萍、二少爷周冲，仆人鲁贵、四风等。由于矿上罢工．周老爷忙于处理公务，无暇见到繁漪，繁漪对此也不甚关心，只是关切地向四凤打听大少爷什么时候回来。四凤听到太太的问话十分紧张，因为她正在跟大少爷相爱，又从父亲鲁贵那儿听说大少爷和太太之间有过私情，好在她机灵伶俐，拿话遮掩了过去。但她更担心的是母亲就要从济南回来，她怕母亲知道自己在公馆当仆人的事，更摸不清太太葫芦里卖的什么药。
二少爷周冲欢跳着进屋告诉母亲她爱四凤，繁漪很是吃惊，但又为儿子敢于反抗父亲的行为感到欣慰，夸他说：“你这性格倒还像你母亲。”正在这时，大少爷周萍回来了。他只跟弟弟打了招呼，并不理睬繁漪，他想忘掉他们之间的一切。但繁漪主动喊他，周冲也对哥哥说：“你不知道母亲病了吗？”周萍这才极不情愿地问候了繁漪一句。繁漪酸溜溜地说了句：“你哥哥怎么会把我的病放在心上。”
周朴园为了让太太在儿子面前作个服从的榜样，强迫她喝下了她并不想喝也并没有必要喝的药。繁漪泪流满面，十分痛苦。她是周朴园的第二个太太，只比周萍大七岁。在周朴园眼里，她是患有神经症的病人，她得不到任何温情，无奈之中，爱上了软弱的周萍，他们的幽会和疯狂的情感被鲁贵发现，但鲁贵并没有声张，只是旁敲侧击地说这房子“闹鬼”。渐渐地，周萍对这种乱伦式的偷情感到恐惧和厌倦，他又喜欢上了年轻充满活力的四风。繁漪让四凤的母亲鲁妈来，就是为了让她领走四凤，她好重新得到周萍。但来到周公馆的鲁妈不是别人，恰恰是30年前，周朴园的第一个爱人、周萍的生母鲁侍萍。
30年来周朴园为了表示对她的怀念之情，一直按照她的喜好陈设室里的家具，还放了一张她的照片在房间里。鲁妈来后正好被引进这间屋子，她认出了周公馆，决定立刻带走四凤。但由于没能忘却30年前的旧事而在言谈中被周朴园认了出来，周朴园误认为侍萍是专为寻他而来，就想用钱把她打发走，侍萍拒绝了周朴园的金钱，但她提出想见一下儿子周萍，周朴园答应了她。更巧的是，矿上领导罢工的工人鲁大海正是被周朴园抛弃的儿子，知道实情的周朴园认为这是对自己作孽的报应。周朴园、周萍、鲁大海三人为了矿上罢工一事发生争执，兄弟二人誓不两立，互相撕打，目睹这一切的侍萍痛不欲生。
侍萍不愿女儿四凤重蹈自己的覆辙而决意让其离开周公馆，而四风由于自己与周萍的恋情不愿离去，敏感的侍萍看着抽泣的女儿，怀疑她有瞒着自己的隐情，焦急地进行追问。深知内情但又好吃懒做、担心女儿离开公馆会影响自己享受的鲁贵借故叉开了话题，侍萍仍是蒙在鼓里。
单纯正直的周冲对父兄白天的作为很是不满，当他得知鲁大海正是四凤的哥哥时，便送了100元钱到四凤家表示安慰，侍萍、大海都出去了，贪心的鲁贵喜出望外地把钱接了过来。他知道周冲也喜欢四凤，便找借口出去让周冲和四凤单独呆在一起。大海恰在这时回来，一见周冲怒气冲天，先是斥骂，继而嘲弄，周冲很是委屈，只好接过大海从鲁贵那里要回的钱悻悻离去。
侍萍正好撞见离去的周冲，她心惊肉跳，盘问女儿和周家少爷之间的关系。四凤心乱如麻，不知该如何回答母亲，哭倒在她的怀里。
侍萍让四凤发誓，从此以后再不与周家的人相见。
深夜，周萍偷偷来会四风，四凤不见，周萍用计让四凤开窗，爬了进去。二人抱头痛哭，难舍难分。窗外大雨倾盆，黑暗中隐约可以听见女人的哭声，这时繁漪一路跟踪周萍，眼睁睁地看着自己的情人投进别人的怀抱，而自己则像无人肯要的废物。愤怒、痛苦、嫉妒、怨恨交织在一起，噬咬着她那颗受伤的心灵。天幕中偶尔划过一道闪电，映亮了窗外她那张怨毒而苍白的脸，而屋内的一对情人对这一切毫无察觉。
侍萍和大海来到四凤的屋子，四风惊惶失措，催周萍赶快逃走，但刚才大开的窗子已被人从外面扣死。事情暴露了，四凤羞愧难当，哭号着逃出门去。
周公馆内是死一般的沉寂，这种沉寂恰恰孕育着最大的悲剧，预示着有什么不祥的事要发生在这里。
湿淋淋的繁漪与周萍在客厅里相遇，繁漪哀求周萍带她离开这个家，哪怕是与四凤共侍周萍她也毫无怨言。但无论她怎样哀求，对乱伦心存罪恶感的周萍都不肯答应。繁漪陷入绝望，完全失了理智。她要报复，不顾一切她报复。
四凤来到周公馆找周萍，而此时担心四凤出事的侍萍和大海也赶到这里。侍萍还在为拆散周萍和四凤尽着最大努力，四凤终于说出了她已怀有身孕的隐情。侍萍深感命运的残酷，为了儿女的幸福，她隐瞒了二人原是兄妹的实情，让周萍带四凤远远离开，有生之年再也不要回来见她。
繁漪突然带着周冲出现在客厅。她要利用周冲对四风的爱情拆散四风和周萍。周冲将自己对四凤的感情埋在心底，他祝哥哥和四风幸福。繁漪气愤已极，犹作困兽之斗，面对着所有的人，面对着自己天真单纯的儿子她讲出了自己与周萍的私情。她声称，自己不是妻子．不是母亲，只是一个女人，一个快要闷死、枯死又被周萍激活的女人。
无论她如何折腾，都影响不了就要远走高飞的周萍和四凤。谁知这时候她喊来了周朴园，并恶作剧般地让周萍喊侍萍“妈”，以此承认她的岳母身份。并不知情的周朴园闻声而至后误以为侍萍是来认亲子周萍的，便轻巧地捅破了这层性命攸关的纸，讲出了侍萍是周萍生母的隐情。四凤经不住这晴天霹雳般的打击，哭号着冲出门外，周冲追出去拉她，二人双双触电身亡。周萍也在书房内用手枪结束了自己的生命。繁漪震惊于自己亲手导演的这出人间惨剧，精神失常；侍萍也在巨大的打击下失去理智。鲁大海愤而离家出走。
不久以后，周朴园把周公馆捐给教会作了教堂，在悠扬的《圣经》祷声和音乐中默默地忏悔着自己的一生。与他相伴的，除了两个疯女人之外便是无穷的寂寞和孤独。
片段精读
［仆人下。朴园点着一枝吕宋烟，看见桌上的雨衣。
朴（向鲁妈）这是太太找出来的雨衣吗？
鲁（看着他）大概是的。
朴（拿起看看）不对，不对，这都是新的。我要我的就雨衣，你回头跟太太说。
鲁嗯。
朴（看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来么？
鲁（看着他）不知道，老爷。
朴你是新来的下人？
鲁不是的，我找我的女儿来的。
朴你的女儿？
鲁四凤是我的女儿。
朴那你走错屋子了。
鲁哦。－－老爷没有事了？
朴（指窗）窗户谁叫打开的？
鲁哦。（很自然地走到窗户，关上窗户，慢慢地走向中门。）朴（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站，（鲁妈停）你－－你贵姓？
鲁我姓鲁。
朴姓鲁。你的口音不像北方人。
鲁对了，我不是，我是江苏的。
朴你好像有点无锡口音。
鲁我自小就在无锡长大的。
朴（沉思）无锡？嗯，无锡（忽而）你在无锡是什么时候？
鲁光绪二十年，离现在有三十多年了。
朴哦，三十年前你在无锡？
鲁是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。
朴（沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。
鲁老爷是那个地方的人？
朴嗯，（沉吟）无锡是个好地方。
鲁哦，好地方。
朴你三十年前在无锡么？
鲁是，老爷。
朴三十年前，在无锡有一件很出名的事情－－鲁哦。
朴你知道么？
鲁也许记得，不知道老爷说的是哪一件？
朴哦，很远的，提起来大家都忘了。
鲁说不定，也许记得的。
朴我问过许多那个时候到过无锡的人，我想打听打听。可是呢个时候在无锡的人，到现在不是老了就是死了，活着的多半是不知道的，或者忘了。
鲁如若老爷想打听的话，无论什么事，无锡那边我还有认识的人，虽然许久不通音信，托他们打听点事情总还可以的。
朴我派人到无锡打听过。－－不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。
鲁姓梅的？
朴梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来，－－你知道么？
鲁不敢说。
朴哦。
鲁我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。
朴哦？你说说看。
鲁可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。
朴也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看。
鲁这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。
朴（苦痛）哦！
