今词古用、古词今用、俗词雅用、雅词俗用、褒词贬用、贬词褒用，这种突然改变特定语言环境中的特定意义，可以使调侃意味十分浓厚。
相声表演。
舞台喜剧表演。
朋友之间。
将词语固定的语境打乱，移置另一种完全不同风格的其他语体，在新旧两种语体的对比中就会显出幽默来。
20世纪30年代初，中国着名戏曲史研究专家赵景深先生在上海创办《青年界》杂志，向老舍先生约稿，在约稿信上写了一个大大的“赵”字，然后用墨把“赵”字圈起来。意思是：老赵被围，请速发救兵。
老舍时任山东济南齐鲁大学文学院长，见信后不久，便寄去了两千多字的短篇小说《马裤先生》，并附有一封幽默回信：元帅发来紧急令，内无粮草外无兵！小将提枪上了马，青年界上走一程。
呔！马来！参见元帅，带来多少人马？两千多个，还都是老弱残兵！后帐休息！得令！
老舍先生在信函中古词今用，“人为字用”，语境挪移出了无限乐趣，这浓郁的幽默情趣，读后令人钦佩不已。
词境错乱的幽默，既能形象地表达说话者的意愿，又能让对方在轻松愉快的气氛中领悟到你的真正意图，观点表达含蓄又不失真意。这种幽默方式由于语境的错乱，表达不会显得直白乏味，而是充满了情趣，让对方的想象随着你的语境挪移，在新的语体中领会你的真实意思。
1．移置不同语体的表达
通过词境错乱达到幽默效果，语体的移置很关键，即将某一语体的自然表达更换为另一种笔调，就会得到意想不到的滑稽效果。移置可以打破语体间的界限，实行“横向交流”，造成语体的互相倒位。例如，今词古用、古词今用、俗词雅用、雅词俗用、褒词贬用、贬词褒用等。在一则《八十年代情话录》中，有这样一段对话：“我得到一则信息：你爱我，是吗？”
“这条信息反馈得真快！”
“这太好了！我，恨不得，恨不得承包……”
“承包什么？”
“承包你的全部爱情！”
“妈妈原来说由我自己做主的，就怕到时不给我落实政策。”
“我们不需要父母的赞助！”
“小声点！你的喉咙跟立体声似的，又不是做广告，要搞得人人皆知！”
“不会有人听到的！这儿是公园最僻静的地带，是恋爱的特区。”
这段对话把一些科技、信息行业以及社会生活用语移置到情感语言中，调侃意味十分浓厚，既表情达意，又在彼此之间增加了不少乐趣。
2．表达要自然
词境错乱的幽默方式，词境要错乱，但是言语表达要自然，不能太过僵化，要让对方感觉到你应用得很娴熟，幽默的效果就会显现出来。如相声《杂读（空城记）》片断：甲：诸葛亮当中一坐，前边是满营将官，他对当前敌人的活动进行了一系列的宏观分析！乙：怎么分析的？甲：诸葛亮说：“根据我们侦察的材料发现，以司马懿为首的反动军队，自祁山一带向我方蠕动，从他们的行动来看，很可能进犯街亭，进一步占据西城，其目的是要把西城作为大规模侵略汉中的跳板。我们知道，西城不但是通往后方的交通干线，也是极为重要的战略要地，街亭又是西城的桥头堡。因此我们必须主动出击，把进犯的敌人一网打尽。”
这段相声中，三国时的“诸葛亮”流利地使用起现代汉语来，表达自然、不刻板、不僵化，让听众感觉到一个穿越版的诸葛先生，这种幽默颇有谐趣。
