将特定的词语依次安插到相应的句子中，这种修辞手法叫镶嵌（见陈望道先生的《修辞学发凡》）。
镶嵌可以分为两大类：镶字和嵌数。
镶字
即把几个特定的词语有规律地安插到话语中，一般是放在每句的开头或结尾。
如明代冯梦龙在《古今谭概》（又叫《古今笑》）中记载了这么一个故事：
苏州皇甫氏一家最为富贵盛大，有一次，杨循吉画了张祝寿图送给那家主人，上面还题了首诗：“皇老先生，老健精神，乌纱白发，龟鹤同龄。”
那主人看了十分高兴，便把这幅挂在中堂，后来有人发现了奥妙，笑着对主人说：“杨循吉在骂你呢。这四句诗开头一个字连起来，是‘皇老乌龟’四个字。”那主人这才明白自己被嘲弄了一下子。
从“皇老先生，老健精神，乌纱白发，龟鹤同龄”这四句字面来看，全是赞美祝贺之辞，但是把每一句的开头一个字组合在一起来看，就是“皇老乌龟”四个字了，这显然是一句骂人的话。
冯梦龙编的《醒世恒言》中有一篇《苏小妹三难新郎》的小说，说的是宋代文豪苏东坡的妹妹苏小妹新婚之夜，闭门不纳新郎，出了三道试题，答对了才准进洞房。
少游道：“请第一题。”丫鬟取第一纸封拆开，请新郎自看。少游看时，封着花笺一幅，写诗四句道：
铜铁投洪冶，
蝼蚁上粉墙。
阴阳无二义，
天地我中央。
少游想到：这个题目，别人作定猜不着，则我曾扮做云游道人，在岳庙化缘，去相那苏小姐。此四句乃含着“化缘道人”四字，明明嘲我，遂于月下取笔写诗一首于题后云：
化工何意把春催？
缘到名园花自开。
道是东风原有主，
人人不敢上花台。
秦少游猜出了苏小妹的四字谜语，有意思的是，他不是把它直截了当地说出来，而是把它分别安插在四句诗的开头，联起来读就是“化缘道人”了。
清朝独逸窝退士编的《笑笑录》卷五中记载了这样一件事：
清朝乾隆年间，工部衙门失火了，金尚书负责监督重修，有人出了对联的上联说：“水部火灾，金尚书大兴土木”，恰好纪晓岚上朝，见有一个官职为中书的人身材魁梧，曾自负地称自己是南人北相，于是就笑着说：“南人北相，中书科什么东西。”
这副对联的上联镶了“金木水火土”五个字，下联镶了“东西南北中”五个字。
文俊先生的《巧答妙对365》中载：
据说清朝时，北京香山一带有一个贪得无厌的老王爷，他的大儿子要去参加乡试，老王爷特意买了一把精巧玲珑的扇子，想请曹雪芹在扇子上作画题诗，图个吉利。
曹雪芹傲岸耿直，最讨厌趋炎附势、沽名钓誉之徒。他想，若借此机会戏弄他一番，岂不妙哉？于是铺开扇子，蘸笔挥毫，在扇面上勾画出一枝枯梅和一只小家雀。然后题上小诗一首：
扇扇有风凉，
王子上学堂。
八月中秋考，
头榜状元郎。
老王爷看后喜形于色，乐不可支，连声称赞道：“妙！妙！好一幅《喜鹊登梅图》，写的都是吉利话，吉利话！”他顿觉身价百倍。可是，看过扇子的人都暗自发笑，这使他感到莫名其妙，想问个究竟。后来问到一位老秀才，方才知道那幅画的意思是“小家雀也想攀高枝”；所题的四句话原来是首藏头诗，藏着“扇王八头”四字。老王爷一听，脑袋里轰的一声，当场气昏了过去。
从以上的例子可以看出，镶字实际上是一种文字游戏，它需要听者或读者通过断章取义，然后把它们重新组合起来，领会表达者的真正命意。
嵌数
是把一连串的数字有规律地嵌入相应的句中。
如清朝独逸窝退士的《笑笑录》卷五中有一个《十字令》：
“一命之荣，称得；两片竹板，拖得；三十俸银，领得；四乡地保，传得；五下嘴巴，打得；六角文书，发得；七品堂官，靠得；八字衙门，开得；九品补服，借得；十分高兴，不得。”曲中奏雅，亦官箴矣。
这则《十字令》通过“一二三四五六七八九十”十个数字，把封建社会的衙门小吏草菅人命、颐指气使、作威作福的情态形象地刻画了出来。
一去二三里，军警特宪横乡里。
衙门四五家，吃喝嫖赌麻将叉。
税卡六七座，有货无钱不让过。
八九十枝花，青年难逃壮丁抓。
这是旧社会流传的顺口溜，通过由一到十的嵌数，表现出解放前的各种丑恶现象。
有一首《咏泥菩萨》的诗用的也是嵌数：
一声不响，二目无光，三餐不食，四肢无力，五官不正，六亲不认，七窍不通，八面威风，久（九）坐不动，十分无用。
这首咏泥菩萨的诗，把“一二三四五六七八九十”分别嵌入每一句的开头，随着数字的递增，原本是供人顶礼膜拜的偶像，在这里成了讽刺嘲笑的对象。
有人将开头带有数字的成语镶嵌到顺口溜中：
学问——一窍不通，
为人——两面三刀，
工作——三心二意，
做官——四平八稳，
旅游——五湖四海，
决策——六神无主，
报告——七颠八倒，
下乡——八面威风，
捞钱——九牛二虎，
述职——十全十美。
显然，这段顺口溜是对那些既昏庸无能又贪得无厌的官僚的写照。
相传汉代文学家司马相如赴京做官几年，见异思迁，想休掉妻子卓文君，于是给她写信，文君打开一看，信中只有“一二三四五六七八九十百千万”十二个数字。
卓文君觉察出司马相如的抛弃之意，遂用这些数字回信一封：“一别之后，两地相悬，只说三四月，谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书不可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把君怨。万语千言说不完，百无聊赖十凭栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。七月烧香秉烛问苍天，六月伏天摇扇我心寒。五月石榴红如火，偏遇阵阵冷雨落花端。四月枇杷果未黄，我欲对镜心意乱。急匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男。”
卓文君将“一二三四五六七八九十百千万”十二个数字，由顺序再到逆序，分别镶嵌到诗句的开头和中间，不仅把自己对司马相如的爱写得缠绵悱恻、荡气回肠，也让人觉得新颖奇特、妙趣横生。如此的情操和才华，怎能不让司马相如悬崖勒马、回心转意呢？
数字由小到大再由大到小的例子还有一个：
有一个郑员外，家里的女儿长得很漂亮，到了谈婚论嫁的年龄，他别出心裁，想出了一个对诗择婿的办法。他给女儿的征婚诗是这样的：
我有一女名二乔，三从四德体窈窕。
五村六镇七乡里，可谓八九十分娇。
风流才子徐文长见了对道：
十九月亮八分圆，七人应对六人完。
五更四点鸡三唱，二乔随我一人还。
通过以上的例子可以看出，嵌数能够理清作品的条理和层次，读来如行云流水，畅快淋漓，听来幽默风趣，也特别好记。
