陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：
《断弦》是你写得较好的小小说作品之一。它初发于《百花园》1989年第1期，后由《小说选刊》转于89年4期、《小小说选刊》也转于89年4期，并获1989-1990全国小小说优秀作品奖。再后经来，它先后被全国各地的三十多种小小说选集选录，如《中国当代微型小说精华》、《中国当代微型小说精萃》、《小小说百家代表作》、《小小说选刊十五年获奖作品精选》、《英译中国小小说选集》、《中国新文学大系·微型小说卷》、《AN ANTHOLOGY OF CHINESE SHORT SHORT STORIES》，给读者留下深刻印象。请谈一下此文创作过程。
雨瑞（安徽省作协理事、六安市作协副主席，以下简称雨）：
这篇小说写于上个世纪八十年代末。那个时候，改革开放已经十多年了，社会的经济、政治、文化态势都发生了很大的变化。中国传统的伦理观、道德观、婚姻爱情观也受到了猛烈的冲击。在许多社会家庭中，外表的平静之中时时酝酿着暴风骤雨。一场在中国史无前例的伦理道德婚姻范畴内的革命呼之欲出。我在观察了许许多多的家庭婚姻悲喜剧之后，写出了这篇文字。
陈：你的传奇小说写得不错，《老城旧事》堪称你传奇小说的代表作。这篇小说有无历史依据？在写传奇小说时，是如何处理历史真实与艺术真实之间关系的？
雨：在六安有个民间传说，说的是两个亲如兄弟的秀才的不同命运。我在此基础上对故事的结局进行了改编，把原先的喜剧结局改成了悲剧，增强了故事的感染力和震撼力。其实历史小说与传奇小说是不大相同的。历史小说要求历史背景、人物、重要事件的绝对真实的生活故事的相对真实，即“有据可查”或“有史可考”；而传奇则要宽得多，只要历史背景和重大历史事件真实就可以了。生活故事、中小人物可以自由杜撰，但要与背景、人物性格、世道人情相符。也就是说，这件事可以是编撰的，但它是合乎情理的。我在写作的时候，一般是在重大史实真实的基础上，根据主题和情节发展的需要来虚构人物和情节的，从而达到实现艺术真实的目的。
陈：你在《听来的故事》中谈到了《断弦》的写作。请问：在写作过程中你是如何处理生活真实与艺术真实之间关系的？
雨：每个人在生活中都会遇到一些五颜六色的故事。但这些故事如果照实记录下来，至多只会是一篇新闻报道、速写、报告文学和纪实文学类的东西。它们在生活上是真实的，但在艺术上是不真实的。比如你有一个邻居或同事，在路上捡到十万元钱，他把它上交给派出所了。这件事在生活上是真实的，你自己就可以作证。但在艺术上却显得假。小说所要表现的故事，在生活中未必会真地发生，但它是完全可以或者说完全应该发生的。《断弦》的男女主人公如果真地离了婚，那它的主题和内涵就难免要弱了。
陈：谈一下你近期与未来的文学打算与理想。
雨：我是做文物管理工作的。由于工作的关系，近几年我着力于一些本土历史人物、历史事件的整理，写了几篇以本土题材为内容的中、长篇历史传奇小说（大约有五十多万字）。我挑了几篇，结在一起出版了，名为《六安王国》。可我毕竟是写小小说起家的，我与小小说有着千丝万缕、万难割舍的联系。尽管我十多年脱离了小小说的圈子，但我仍然对它情有独钟。而小小说界的朋友们对我这个半路上“开小差”且已经落伍的人依然一如既往地予以关注、支持和帮助。这样，我就没有理由不回到小小说的队伍中来了，我只有安安心心，安安分分、老老实实、认认真真地写几篇让人看得下去的小小说作品，才能对得起这么多年来一直关注、关心、关爱、关照我的朋友们。要说理想，这也算得是理想吧！
