箫江，男，1976年1月8日出生，本名江双世。山东即墨人。曾用笔名江承印，萧江等，1999年业余从事文学创作。小小说作品散见于《小小说月报》《小小说选刊》《小小说读者》《百花园小小说原创版》《微型小说》《天池小小说》《辽河》《文艺生活》《新课程报》《爱情婚姻家庭》等。《幽会》被《青年文摘》选载。《晶晶的小熊》入选《中学生必读的100篇生活小小说》，另有多篇小小说作品入选《青春酷读丛书》，小小说《灰城》入选《小小说选刊》新人SHOW。
箫江小小说追求意蕴丰富之美。主要表现在三个方面：
一是人物美。他小说中的人物不仅外貌美，而且内在品质很优秀。不仅使读者从形式上获得美感，而且使读者精神变得高尚。《刺绣》中的亚男从小讨人喜欢，她声音清脆，唱歌动听。可惜六岁那年发高烧无钱医治，烧坏了声带，再也发不出声了。亚男心灵手巧，东家窜西家，就学会了刺绣。她绣的刺绣，婶子大妈见了都惊讶。亚男不光能绣虎头凤头小花小动物，还能照着小人书绣人物故事。同村大龙爱上了她，亚男心中有数，绣了一幅《天仙配》：一条大河，横在一对男女之间。再看那对男女，分明就是神情忧郁的大龙和亚男。果然不出亚男所料，大龙考上了大学，毕业后，将在城里工作生活了。夜里，亚男静静地坐在房间里，隐约听到大龙的叫声：亚男。那一刻，亚男的泪夺眶而出。生病虽然坏了嗓子，亚男不会唱歌了，但她却绣得一幅幅好刺绣。她的美在刺绣作品上得到最充分地展示。心上人将告别她，也许永远不回来了。此时，亚男晶莹的泪光中，同样闪现着人性美与人情美的光芒。《灰城》中既有灰色人，更有亮色人。杰克就是亮色人。他做好事，反而被人诬告为小偷。警察不仅录了他的口供，还告知他，由于本案缺少一个主要证人，暂时不能结案，因此，他作为主要嫌疑人，不能离开本市。从此，每隔一段时间，杰克就去警察局询问是否抓到了小偷？他什么时候可以离开这座城市？每次都得到同样的答复：回家耐心等待消息。遥遥无期的等待让杰克越来越闷，他下定决心，找了个女人结了婚，并生了个儿子。儿子结婚的那天早晨，他再次跑到警察局询问，却发现没有一个人知道这件事，更没有人认识他。杰克偶然做了一件好事，却为此付出了沉重的代价，最终没有得到社会的认可。杰克身上的这种悲壮美，一方面震撼了我们的灵魂，另一方面又让我们陷于沉思之中。都说女人是水做的，是弱者，但《开小餐馆的女人》中的女人，却是钢做的，是强者。她丈夫开了一家公司，他们有一个聪明的女儿，一家人非常幸福。可是，天有不测风云，她丈夫查出晚期胃癌。为了救丈夫，她变卖了所有家当，包括丈夫公司，还四处借钱。可是，丈夫最终还是离开了她。那一刻，她真想死。后来，她凭自己双手开了一家小餐馆，而且生意红火。女儿已经大学毕业并参加工作了。如果说，她自救是强者的话，那么她拯救他人的行为，则更体现了一种强者风范。她用自己亲身经历，现身说法，挽救了一位因破产而对生活绝望的年轻人。值得肯定的是，小说基本上用对话组成，但对话不重复不啰嗦，而是娓娓道来，如行云流水，似阵阵春风，不仅温暖了小说中年轻人的心窝，也温暖了读者的心房。于是，在作者不露声色的叙述中，女人逐渐变得高大起来。
二是细节美。大龙考上大学后，请客那天，“亚男表情平静。她把这些年的刺绣搬出来，一件一件挂在大门外。”这个细节极为传神，达到了此时无声胜有声的艺术效果。这一件件刺绣作品，便成为亚男的一笔宝贵的精神财富，成为亚男曾经拥有的幸福岁月的珍藏品（《刺绣》）。“此时，他的儿子已经成为新的首领，并且，正准备娶先知的干女儿为妻。老首领被带到新首领的帐前。新首领身着盔甲，坐在那把象征权利的虎头椅上，目光冷竣地看着他，英气逼人。老首领不由得打了个冷战，双腿便软了下去。老首领直到现在才发现，儿子已经长大成为男人了，而且气势更胜他当年。儿子足足盯了他有一分多钟，目光忽然柔和下来，起身来到他跟前，扶起他说，真的是阿爸回来了。快，快来人，扶阿爸到后帐休息。然后对阿爸说，待孩儿处理完公务，再到后帐去问候您。老首领有点受宠若惊地被人搀进后帐。”（《会飞的马》），这个细节很传神，把儿子对父亲由冷到热，父亲对儿子由冷到热的心理变化，描绘得栩栩如生。父亲的形象呼之欲出，力透纸背。为了一块丢失的手表，“我”居然到报社登寻人启事，甚至到派出所报案，后来又到旧情人珊珊那儿寻找，致使珊珊摔跤，“我”因此被带到派出所。最后，仍未找到手表。妻子也就没能回来。寻找手表这个细节，实际上具有象征意义。“我”破产了，才意识到“家”的可贵，“我”去请求妻子回来。妻说，“你还记得咱俩结婚时，我送给你的那块手表吗？你若把那块手表找回来，我就跟你回去。”事实上，那只不知什么时候丢失的手表是不可能找到的。手表，只能成为过去美好生活的回忆（《找寻一块丢失的手表》）。我与其说是在找寻丢失的手表，不如说是在找寻丢失的爱情，丢失的幸福生活，丢失的自我。“三个男孩走过男人埋伏的地方，男人没开枪。三个男孩用木棍拔拉着草丛，小心翼翼地进了果园，男人还没开枪。三个孩子爬上树，用手攀着树枝将树枝坠断，将苹果装进一个小口袋里，男人仍旧没开枪。男人就这么端着枪，眼瞅着三个孩子提着苹果走了。……男人站在门后，露出欣慰的笑。男人忽然对身后的女人说，快，快快……，女人一惊，从椅子上蹦起来问，怎么了，怎么了？男人说，快上炕。我们也该抓紧时间要小孩了。”（《护园人》）这个细节很精彩，尤其是结尾，既出乎意料之外，又在情理之中，闪耀着人性美与人情美的光辉。
箫江运用细节的成功告诫我们：没有平淡的细节，只有平淡的作家。生活中的柴米油盐茶，经过高明作家的艺术加工与处理，同样会创造出一件件精美无比的艺术品。
三是语言美。“月牙一点一点地升上树梢，不安分的月光从窗户探进头，打量着两个两个痴心人。”（《刺绣》）“一时间，人们像着了魔似的，有的哭，有的笑……一群蝴蝶飞来，在那些花啊草啊之间盘旋，久久不愿离去。亚男仰望着那些蝴蝶，展开双臂，像蝴蝶一样舞起来。”“刺绣》”“他凝视着儿子，想用眼神跟儿子交流。可是儿子并没有看他。儿子的眼神越过他头顶停在他身后猎猎飘扬的幡旗上。”（《会飞的马》）“有一只老鹰，从一开始就跟随着队伍，在上空盘旋，时而发出一声长鸣。此刻，豪情万丈的老首领手搭帘棚向上望，感觉自己就是那自由翱翔的老鹰。”（《会飞的马》）“我们对风景画特别痴迷，但我们画得最多的是门前那棵苍劲的松柏树。那棵树见证了我们日渐成熟的画技，也见证了我们的友谊。”（《睿智打来长途电话》）“太阳刚爬上东岭露出半颗脑袋，爷爷和孙子就走出村庄，奔向太阳。”（《一片白光》）“爷爷说，太阳是地瓜的爸爸，土地是地瓜的妈妈。”（《一片白光》）“是我的脚在无意识下把我带到这儿的，我的脚认识路。”（《寻找一块丢失的手表》）“我哥一生是被一条绳索束缚住了，怎么也摆脱不了。”（《绳索》）“男人早就知道，他妻子——女人以前的未婚夫，二十年前出海打鱼，遇到了台风，再也没回来。自此，女人每年都会来这里”幽会“一次。”（《二十年后的幽会》）
