而后，菲尔德到斯图尔特的商店工作，那是当时纽约最好的干货店。最初，他在那里跑腿，年薪50美元，必须在早晨6点到7点之间上班。成为店员后，他要从早上8点干到晚上关门。
“我总是很注意，”菲尔德在自传里写道，“在顾客到达之前一定要赶到店里，在顾客离开之前决不能提前下班。我的想法就是要使自己成为一个最好的推销员。我尽量从各个部门学习一切有价值的东西，我深深地懂得：将来的一切都取决于我今天的努力。”
他经常去商业图书馆泡一个晚上，他还参加了每周六晚上举办的一个辩论团体。
店主斯图尔特的规定非常严格。其中一条要求店员在早晨上班时、吃完午餐和晚餐时都要签到。如果上班迟到、午餐超过1小时或晚餐超过45分钟，都要罚款。菲尔德在考勤上做得无可挑剔，对店里的工作也兢兢业业，他很快就得到了店主的信任。这样的店员，自然很快就得到了提升。
斯图尔特自己当年也是这样，长大后他一心一意经营自己的生意，从早到晚操劳。他的制度全面而完善，使得一个大规模的组织看上去仿佛在自动运转。即使这样，斯图尔特仍然非常注意细节，直到他去世之前，他还一直在考虑怎么才能进一步改进各部门的工作，提高组织的运转效率。
但是，让我们看看他的继承人是如何接他的班的。按理说他们可以参照斯图尔特的经验，还有一大笔遗产做资本，他们的条件比斯图尔特本人创业时好得多。但是，这些继承人把企业管理得一塌糊涂。当年，斯图尔特首先把注意力集中在店里，闲暇时才偶尔想到外面的企业，而他的继承人恰好相反。在生意兴隆时，斯图尔特没有忽视一些基本原则——比如应该时时刻刻关注商店的经营状况、对所有的客户一视同仁、留心每种商品的进货价格和销售情况等，但他的继承人被财富和地位冲昏了头脑，忽略了这些原则，他们甚至用势利眼来对待不同的顾客。结果可想而知，生意越来越清淡，老顾客们纷纷表示不满。这种不理想的经营状况维持了好几年，由于资本和信誉方面的积累十分深厚，短时间内没有形成恶果。但是随着时间的推移，情况越来越不妙：顾客开始流失，信誉每况愈下，而投资者也渐渐失去了兴趣。
几年之后，斯图尔特的商店落到约翰·沃纳梅克的手中才东山再起。沃纳梅克也是一个白手起家的能人。刚出道的时候，他每天步行6千米到费城，到一家书店打工，每周挣1．25美元，但他一心想赚大钱，想比老板还赚得多，这激发了他干事业的雄心壮志。
普通人只有通过不懈的努力才能像斯图尔特和沃纳梅克那样累积起惊人的财富，只有像他们那样持之以恒，才会取得巨大的成功，即使到了颇有成就时他们也从不会满足，不会因此裹足不前。
兢兢业业地工作，你会拥有辉煌而充实的幸福生活。勤奋高于天赋。
人们有一种错误的观点，以为天才不需要勤奋与苦干，这种思想断送了许多人的大好前途。有些年轻人认为，天才能干出惊天动地的大事，于是，只要自己也是天才的话，不费吹灰之力就会成为伟人。他们认为，天才不需要刻苦学习，在不经意中就能取得不朽的成绩；或者为生活所迫，才偶尔拿起笔来挥舞一番，只要生活境况稍一改善，就重新贪图享乐起来；或者作息毫无规律；或者到处游荡；或者在火炉边胡思乱想。他们甚至认为，天才生来就对规则和体制深恶痛绝，反对束缚，要求“潇洒自如”，对辛勤劳作不屑一顾。只要轻松一跃，成功就唾手可得。
这些想法极其幼稚。根据英国画家雷诺兹的理解：“天才除了全身心地专注于自己的目标，进行忘我的工作以外，与常人无异。”
一位法国作家写道：“我见过米开朗琪罗，他60岁的时候身体已不是那么强壮了，但他仍然在大理石上飞快地挥舞刻刀，弄得石头的碎屑四处飞溅，他一刻钟千的活比三个棒小伙一小时干的还多。没有亲眼见过的人根本无法相信，他工作起来真是精力充沛、生龙活虎，让人担心他会把石头劈碎，他的每一刀都会劈下三四指厚的碎片。”众所周知，雕刻工作就怕分寸把握不好，有时多削一根头发的厚度都不可以，在一般人眼里，米开朗琪罗的做法可真够悬的，他手里是一块石头，又不是可以修修补补的泥巴或石膏。
而米开朗琪罗是这样评价同时代的天才拉斐尔：“他是有史以来最杰出的人物之一，他的成就更多得益于他的勤奋而不是他的天才。”当人们问拉斐尔怎么能创造出这么多奇迹般的作品时，拉斐尔回答说：“我很小就养成了一个习惯——从不忽视任何事情。”当这位艺术家去世的时候，整个罗马都为之悲痛，罗马教皇利奥十世痛哭流涕。拉斐尔终年38岁，留下287幅绘画作品、500多幅素描，每一幅都价值连城。对那些懒惰散漫、游手好闲的年轻人来说，这是个绝好的榜样。
达·芬奇是个豁达开朗、干劲十足又热情洋溢的人。每天天刚破晓他就开始工作，直到工作室伸手不见五指，他才离开画布去吃饭、休息。
鲁本斯成为着名画家，变得富有之后，一位自称掌握着不为人知的秘诀的炼丹师劝他一起研究炼金术，鲁本斯则说：“你晚了20年，其实我早就发现了这个秘密。”他对着自己的画布和画笔说：“我碰过的任何东西都会变成金子。”
英国画家密莱斯作画时专心致志，似乎置身事外。“我实际上比任何一位在田野里耕耘的农夫都更苦更累，”他说，“我对所有年轻人的忠告是：‘去工作吧！’不可能人人都是天才，但是人人都能工作。不工作的人，即使天赋极高、绝顶聪明，也没什么出息。我从来不建议别人去做一名艺术家。如果一个孩子具有成为真正艺术家的天赋，即使没人引路，他也一定会成为艺术家的。很多人把孩子带来，问我是否应该把孩子培养成画家。我总是回答：‘当然不。’但是，不管这个孩子长大后想干什么，他都必须脚踏实地、坚持不懈地努力，从小到大，他要做许多琐碎的工作，不管多么乏味，我们都要耐心对待。”
《圣经》的译者、宗教改革家马丁·路德的座右铭是：“每天都要完成一些工作。”似乎特纳也很认同这一观点。
特纳经常引用老师对他的劝告，他的老师约舒亚·雷诺德常说：“那些想要超过别人的人，每时每刻都必须努力，不管愿意不愿意。他们会发现自己没有娱乐，只有艰苦的工作。’确实是艰苦的工作，但是对特纳而言，这是他自己喜欢的事情，并且为他带来了巨大的回报。
“写出一篇精妙的文章，画了一幅美丽的图画，作了一次精彩演说，或者是经商过程中偶尔的出色表现，都会让人们津津乐道，只要不再犯什么大错，时间一长，就会在人们的‘以讹传讹’之中，把自己推向顶点。”抱有这种思想的人，只是有着成就一番大事的希望与雄心，期望在某一个特殊时刻一夜成名，震惊世界，但他们从来就无视尽心尽力工作的作用，也没有对工作坚持不懈的信念，更不理解经年累月的辛勤劳作可以创造出奇迹。
你会不会以为，莎士比亚取得的不朽成绩只是因为他的天赋？看看英国诗人琼森写下的诗句吧！
虽然做诗人首先得有天赋，天赋却不等于美丽的诗篇。
不用辛勤的汗水千锤百炼，即使是缪斯也写不出名篇。
是的，．女作家艾略特长年累月勤学苦读，笔耕不辍，才写出她的成名作《亚当·比德》。德国诗人席勒称自己“勤奋一生但壮志未酬”。意大利的但丁说自己在写作《神曲》时，眼睁睁地看着自己一天天清瘦下去。
英国小说家特罗洛普说：“如果只为钱而写作，而不用心灵来写作，即使他有写作的天赋，强迫自己每天写字，风雨无阻，也不会成为一个成功的小说家。”在特罗洛普的写作生涯之初，一个作家的建议使他颇有受益，后来，他又把这句话送给了罗伯特·布坎南。他说：“如果你想成为伟大的作家，在坐下来写作之前，先放一点鞋匠的黏胶在椅子上，只有具备这样的精神才行。”
比彻曾经说：“就我所知，在任何知识领域，从来没有哪一本书，或者哪一种文学作品，或者哪一种艺术流派，没有经过长期艰苦的创作就获得流芳百世的名声。天才需要勤奋，就像勤奋成就天才一样。”
哥尔德斯密斯觉得一天写出四行诗就非常难得了，他甚至用了许多年时间才写出了《荒村》这样出色的作品。他说：“一个人如果养成一种持之以恒的写作习惯，那么他思想的缜密程度、写作方式的成熟程度，是那些零星写作的人永远不可能达到的，即使那些人本身的天赋比他高出十倍。”
“伟大的作品来自天才的灵感，”法国道德学家儒贝尔说，“但是，只有辛勤的工作才能把它变成现实。”
另外一位英籍荷兰着名画家阿尔玛·埃德马说：“没有艰辛就没有成就。如果你想取得成功，除了努力工作别无他途。”
牛顿说：“如果说我为人类作出了贡献的话，这些成绩的取得，归功于我的勤奋工作和耐心思考。”
当有人称爱迪生是个“天才”时，他却解释说：“天才就是百分之二的灵感加上百分之九十八的汗水。”
天才出自勤奋。
这样说并不是让你以为：没有一点点天赋，或者没有一定的基础，只凭勤奋本身就可以创造出天才。这里强调的并不是具备天赋和很高能力的人才能取得成功，即使一个智商平常的人，只要他认真锻炼自己的能力，掌握所需的技巧，付出艰辛的劳动，一样可以取得成功。
