墨中白
初识我的人，都不相信我会写小说。也难怪，生活中，我待人处事，总是心直口快，说起话来，满口苏北方言，衣着也不修边幅，黑胡子包装一黑脸，没有半点斯文的样子，压根儿不像是一个搞文学人的模样！
老婆也曾多次说我，是文入就应该有文化人的样子，说话办事要注意点形象。可我却不以为然，我不喜欢故作姿态，更不喜欢压抑自己，我喜欢尽情释放自己的快乐。感谢文字，因为迷上她，我才可以不用顾忌自己所谓的形象，把所思、所想、所爱、所恨，甚至是骂，全通过文字释放出来。我创作，我快乐。生活中，我没有别的爱好，连简单的打纸牌也不会。我喜欢笑看生活中的芸芸众生，喜欢听谈远古的醉人传说。
记得儿时，我最喜欢听奶奶讲故事：张果老的毛驴踢翻木桶水漫泗州城，朱洪武定都错数九座梅花山，江大佬财大气粗济乡邻等等，这些美丽的传说，让童年的我做过无数个梦。
长大后，我喜欢看有关泗州城的传说，曾多次在梦中走近这座沉睡在水下而充满神奇的古城。痴迷写小说，我不由把笔伸向那个曾经让我神往的梦里，于是就有了春香、白一品、马皮金、江大佬、九娘等一个个活生生的人物。
梅花山的黄土地养育了我。梅花山的砂塘常出土一些古墓，我不喜欢收藏，但却喜欢想象，每有古墓出土，我都会在夜深入静时猜想，这个墓的主人生前是什么样人物，过着一个怎样的生活，他生活在泗州城吗？想多了，就不由坐到电脑旁和他们说说话，于是一篇篇小说便敲想而来。《独眼佛》《六指猴》《拉马王》《盘玉》《铁五铢王》《醉石》《香玉》《春香楼的女人》等泗州城系列传奇小说先后在《小小说选刊》《百花园》《小说月刊》《文学港》等杂志刊出，产生了一定影响，许多人不但知道泗洪有个擅写传奇小说的墨中白，还知道洪泽湖水下有座神秘的泗州古城。
我写传奇也写旧味，写得久了，就思考如何让自己的小小说更耐读。我喜欢称写小说为创作，而不喜欢叫其写作。在我的眼里，总觉得写作不如创作好。一个“创”字，较好地体现了小说要写得好，就必须要创新，走别的作家没有走过的路，这样的小说才有生命力，也更能激发读者的阅读欲望和快感。
无论是阅读小说还是创作小说，我十分注重自己的感受。我从来不强迫自己读不想看的小说。我不迷信名家，我只相信我的感官，吸引我读下去的，至少对于我来说，就是好看的小说，否则，我不会读。
有了这样的固执，在创作中，我总会思考如何写出有思想、艺术性很高、又能吸引读者目光的好看小说，当然小说好看的前提是要耐读，有思想内涵。我在参加江苏省20届青年作家读书班时曾听一个老师说：决定一个作家能走多远，不是他的小说，而是他的思想。
我时常寻思着这句话，每创作一篇小说时，我就想，我的小说除了耐读好看，能给阅读的读者带去什么？有了这种想法，我把川剧的变脸运用到我的小说创作过程中，努力做到常写常新，常创常新。从人物的刻画、细节的描写、语言的叙述到最后标题的敲定，我都十分认真，力争让自己的文字不会让读者看后有太多的失望。在创作泗州传奇旧味小说时，我试着写别人没有写过的人和事，就是有前人写过，我也尽力不走他们的老路，从敲定标题、对话语言、写作方式到人物的形象，都在创新，我试着用现代的标题、现代的口吻，去写古泗州人和事。例如《通缉墨中白》《好想和你一起去溜冰》《哥不是个传说》《哼一首歌等日落》等小说，读者一看标题误认为是现代感极强的小说，一读，才知是写古泗州的。再读下去，发现文章的语言更是极富现代气息，人物的思想也有当代人的影子，可发生在他们身上的故事，却是在遥远的泗州古城。有时细一想想，连我自己都禁不住喜欢上这些活生生的小说人物，为他们感动，为他们动情，为他们流泪，仿佛他们真的就生活在我身旁，如我的亲人一样。
写了许多泗州系列传奇小小说，可是我写得最多的还是我生活的小镇。有时我总认为，我身边的人就是生活在遥远古泗州城的百姓，他们的笑，他们的哭，他们的无奈，是那么的一样，只是现代人生活得比古泗州人更自由、幸福。
我常能听到写短中篇的作者对写小小说的偏见。我是一个不服气的人，就想，你能写短中篇，我也能写。于是，我下意识在写好小小说的同时，有选择地把适合写长的东东整成短中篇。
在实际创作短篇的过程中，我发现我真的可能比别人笨。小小说和短中篇老是打架，他们都叫小说，可是无论是从语言还是叙述甚至到标题，真的不一样。为了写出更好的作品，我就一手写泗州传奇旧味小小说，一手把我对当代农村中的人和事的所思所想，写成短篇。我创作短中篇并不是说要放弃小小说，相反是因为更爱小小说，我就是要告诉别人，墨中白能写小小说，短中篇也会写，而且写得很好。我一直为这句话而努力着。
在创作题材的选择中，我不会把小小说拉长变短篇，也不会把短篇缩短写成小小说。适合写什么，就写什么，绝不偷工减料、投机取巧。
寻找一条适合自己创作的路，我自嘲为墨氏风格语言特色，一直是我努力前进的方向。
在创作墨描泗州系列小小说的同时，我也用笔写当下新农村建设中涌现出来的底层农民形象，我之所以把笔定位在此，是因为我本就生活在农村，我熟悉他们，他们的喜，他们的怒，他们的无奈，我都清楚。我喜欢在黑夜里重温着同他们白天的谈话，感谢他们，给了我创作的灵感。
在创作过程中，我喜欢向同行师友取经。记得那次参加郑州小小说节，晚上在同河南作家安庆聊天时，他告诉我如何处理好小小说和短中篇小说在写作时的矛盾，他说小小说在创作过程中用的是减法，而短中篇小说在写作时，相反用的是加法。好一个减法和加法。后来，我在实际的创作过程中，深深感受到这点。除了喜欢和志同道合的文友互相交流写作的心得，在实际生活中，我也喜欢向身边的入学习，学习他们说话的语言，留意他们走路的动作，注意他们无奈的表情……记得有一次，我在小镇的鸡蛋市场，偶遇一个老者，初看，老者貌无惊人之处，身上的棉袄在冬日的阳光下散发出难闻的气味。我正准备走开，听到老人与别人谈说着当下社会上一些现象，他把人分成上九流、中九流、下九流，当时听了，我就敏感意识到这对我创作古泗州传奇小说一定有用，于是诚心蹲到老者身旁，请他把刚才说的三教九流再说一遍，我认真用笔记了下来。老者见我十分尊重他，也很热情，毫无保留地全告诉我。那天中午，我从老者嘴里听到的那些，是书本上看不到的东西。后来在创作过程中，老者所说的三教九流，一直成为我写作的源泉，写到现在也没有写完。真的应该感谢那位老人。也许老者本身就是一个传奇的小小说人物形象，我也想把他写出来，可是却一直迟迟不敢动笔。
我喜欢写，在写作的路途上，不怕难，也不怕苦，却害怕因为生活的所迫，放下笔。
2001年结婚，一贫如洗，面对生活的无奈，我忍痛把笔收起，一门心思做生意赚钱，先后开过精品店、化妆品专卖店、婚纱影楼、打字复印社、酒店等等，我总认为，作家可以清贫，但却不可以放任清贫。我会写小说，同样也能赚到钱。在经营生意的同时，我始终没有放弃“墨中自”这三个汉字，把其压在心底一个不被妻子发现的角落，只有无人时，才会拿出来晒晒，更多的时间，一有空我都在看读小说。
2005年生活稳定后，我才伸伸腿和胳膊，把那些写有墨中白名字的书稿投到天涯海角。
2007年百花园杂志社、小小说作家网举办全国小小说新秀大赛，感谢网络这个平台，让更多人知道墨中白。
2009年，为了创作长篇《九龙口》，我只好将红红火火的酒店转租出去，在家一心码字。为了生活，我已经放弃过一次。这次，为了文字，我选择了放弃酒店。老婆还好，支持我经营文字。
我有时真的怀疑，作家是否就应该清贫，或者是与清贫有关？好在老婆对物质上没有太高的奢望，只求小日子过得幸福、衣食无忧，足也。
作家可能不必非要守着清贫，可寂寞，是每一个作者都要面对的事实。因为孤独，我感觉自己就是一个孤军奋战的士兵，面对激战后的长夜，周围一片静寂，连喜吵爱闹的小虫也安静睡去。此时除了孤独，就是寂寞。
我知道写作要耐得住寂寞。可我不甘寂寞，在寂静的黑夜里，我常捧着自己的心悄悄地编织属于自己的那份快乐，有了这些让人感动的文字，黑暗中的我，就渐渐忘记了寂寞，收获的全是快乐。每创作一篇小说，从构思到写稿、改稿、投稿，整个过程，我都在享受着文字带给我的快乐。有快乐相伴，才发现寂寞有时也是件很诗意的事情。
在享受快乐的同时，我没有忘记做人的良知，感恩我的亲人，感恩那些在写作路上帮扶过我的师友，感恩让我懂得如何接受，感恩让我积极进取。
写小说，我相信技巧，但不迷信技巧。我曾多次独自面对黑夜问自己：我到底在为什么而写作？用什么在写作？我想得太久，也累了。我不得不走出那片树林，就像我现在又想把话说出来一样。我想，自己要写，首先要带着个人的尊严审视我要表达的和我想诉说的，这些应是独立的，是百分百属于我自己的文字，这种东东在触动我，让我有一种必须说、不得不说、说后而大快的惬意。我发现这种东西，我本来就有，那种源自我内心深处的良知。也许我写出的作品不会迎合刊物，可那是墨中自的种，就是长得难看点，可他们是自己的孩子。在我看来，我最怕的不是作品不好读，而是怕人读后找不到我，那将是我的悲；当别人不看名字，就知道小说的作者是墨中白，这对于我来说，可能是种欣慰。现在的我只想通过自己的良知去感悟生活中的真善美，用自己的内心去表达自己所触动的。我曾自恋地认为：作者在写每篇小说时，都应带着一种责任、一份良知，甚至是满腔同情和悲愤，并去尊重这份发自心灵的感动，用心去表达自己所要表达的。只有捧出一颗感恩的心来创作，我才能触摸到那份传说的快乐。
有朋友建议我写小说用真名，我每次报之一笑。初写小说到现在，我一直用“墨中自”这个笔名。还在读小学时，我就写下了“墨中白”三个汉字，那时我还没有想成为作家的愿望，只是在五颜六色的缤纷中，十分喜欢黑色和白色，那是我内心永恒的色彩。当还在读初一的我写出第一首诗时，我就给自己署名叫墨中自，年少的我曾在心中渴望，将来有一天要把墨中白这三个汉字变成铅字印到报刊上。哪知为了这个梦想，对数字头疼的我失去了读大学的机会。
高考落榜后，我到镇上的砖厂拉砖赚钱供弟弟读书，后来又到常州打工，挑过砂、卖过煤、端过盘子、装过空调，可是无论从事什么工作，我都没有忘记写作，当我真把墨中白三个汉字变成铅字时，才知道有个写小说的作家叫墨白，有个写散文的作家叫黑白。墨白、黑白、墨中自，奇怪而有意思的三个名字。当时，我也曾想重换个笔名，可是想来想去，还是决定用“墨中白”这个名字，因为这三个汉字是少年我的梦，青年我的痛，我没有理由舍弃，相反，我更加珍惜“墨中白”。
“墨中有白”，这是多么神奇而又不可思议的一件事情呀。可是在现实的创作中，我如何能够写出“墨中有白”、让人眼睛一亮的文字来，这一直是我要追求和努力的。所以我每写一篇文章都不抱任何功利心情，只能用心灵触摸着一个个传说，用心去写着每一篇传奇或不是传奇的文章，用内心的良知去感受生活中最平淡的点点滴滴，这样，才有可能‘‘墨中有白”。
我喜欢用心灵在寂寞中触摸着传说的那份快感，也高兴更多的省外友人通过我的小说了解泗洪，感知水下泗州古城。
用心灵写作，到底能走多远？其实不回答，我已思考到了答案。小说的描写对象与人性有关，而小说的未来，其实就是人的未来。
有人说小小说好写，但想写好，却很难。而在我看来写好小小说其实很简单，就是在寂寞中触摸快乐。学会寂寞，学会在寂寞中触摸快乐，你就会在不经意间发现，原来写小说真的是一件很快乐的事情。
