(2)找到最深的感受
渎者观赏任何一部优秀的作品，总会找到最深的感受。影视内涵、形象特点、导演技法、音美设计等，新的构思、新的艺术方法，总会触动读者的心灵。抓住这一点来写，就会有特色。
(3)进行认真的对比分析
对比分析是写影视评论常见的方法。这种对比，包括史料的对比、生活的对比等等。《“远东阴谋”的十处不妥》（戴玉堂）对电视连续剧《远东阴谋》提出质疑。有的是史料有出入，有的布景、道具有差错，有的称谓不对头，有的服饰有问题。这涉及历史真实和艺术真实的问题。艺术可以虚构，可以加工，但必要的生活真实不能马虎从事。对比分析之后，最好有更进一步的综合分析，进一步升华，概括几个理论问题，站得更高、看得更远一些。
3．影视评论的写作范文
【范文】
《泰坦尼克号》画外话
秦晋
最近，正在上映的电影《泰坦尼克号》，成为人们特别关心的话题。我们不仅从这个荣获十一项奥斯卡大奖的巨片本身，同时也从这种与此相关的轰动世界的文化热潮中，深深感受到了现代艺术的力量。
影片通过艺术地再现本世纪初的一起沉船事件，再现一个已经过去了的时代和社会，把等级、思想、文化的差异和矛盾集中在一个狭小的天地里，把爱情和人性放在即将失去的时空中展示给我们看。在过程的叙述中，包含着历史意识中的道德精神，人文意义上的生命价值和古老而永恒的爱的主题，在沉船与爱情的双重悲剧里，隐现出人类处境的有限性与不断要达到彼岸的理想之间的无法克服的悲哀，那种天有不测风云、人有旦夕祸福的生存无奈，伴随着海水的冲撞和船体的断裂声牵动着每一个人的心。但在死亡逼近的恐惧和面对自身能力有限的痛楚之上，影片颂扬了人类的友善、勇气和牺牲精神，希望这个世界“爱无止境”。导演用他独特的电影语言，把历史的逻辑和艺术的逻辑，把对人的终极关怀和现实理解，把现代高科技和现代影视观念，完美自然地统一在一起，融会贯通于跌宕起伏、气势宏阔的视听审美之中，这也就是《泰坦尼克号》所特有的整体性艺术结构和魅力。
《秦坦尼克号》耗资2.5亿美元，目前票房收入已经突破14亿，这种高投入高产出、大制作大轰动的生产和消费方式，以及它在全球所激发起来的一浪高过一浪的电影热潮，我们还很难做到，而且也未必就是我们的方向。但在创作思路的观念上，我想我们应该能从这一文化现象里获得一些启示。
深圳风采周刊近期的《泰坦尼克号》专辑，封面上印着：“史实·艺术，眼泪·钞票”，把这四个不怎么相关的词凑在一起，有些耐人寻味。仔细琢磨其要义正在它们的结合上。《泰坦尼克号》的最突出的、最不寻常的、比其他影视制作都更高明的地方，就在于它把看上去不搭界甚至对立的东西巧妙地融合为一体，创造了一种超越单项之和的整体效应。
先说“史实”问题。故事片《泰坦尼克号》是根据1912年4月14日英国豪华客轮“泰坦尼克”号，在大西洋与冰山相撞沉没、1522人丧生的海难始末创作的。电影拍摄前，导演卡梅隆对“泰坦尼克”号的历史和有关知识进行了极为细致的调查研究，把一些长期以这次海难为研究及创作对象的专家聘为他的顾问，他还亲自下到距洋面2.5英里的海底拍摄了“泰坦尼克”号残骸。他们力求真实再现“泰坦尼克”号的原貌，在新造的“泰坦尼克”号上，就连餐具的样式和地毯的花纹都和原来的一模一样。但是，这种对史实的尊重，并没有妨碍这部影片的艺术创造。它居然把“极为准确”的历史事实与极为浪漫的艺术想象，合理地、天衣无缝地制在一起。使人觉得，如果去掉了它的艺术虚构部分，尽人皆知的历史事件便索然寡味；如果离开了历史框架和史实细节，虚幻的神话很难引起当代人的兴趣。既想知道存在的奥秘，又不满足事实的转述；既渴望情感精神的升华，又不能容忍凭空编造的故事；需要的是“现实神话”，富有神话精神的现实和具有现实精神的神话。这可能是一种现代审美特点，或者说是一种审美时尚。这种时尚自然与信息社会人们的生活状态、心理状态和思维方式有关，所以在六七十年代，纪实文学在西方盛极一时。真实事实同适度虚构相结合的创作方法，不仅在文学中，在电影、戏剧、摄影等艺术门类均有发展。此类作品都是实有其事、真有其人，但却加入了艺术家的构思、想象和虚拟，是在事实前提下的再创造，是对历史的艺术回视和观照。有学者认为：纪实小说以及纪实戏剧、电影的出现的理由是因为它再现了不能被艺术家们所想象出来的事实。也就是说，艺术家的想象和史学家的叙述都是有缺憾的，需要一种把两者结合起来的“事实的艺术”。它既是实际存在的，又是虚幻期望的：既是现实的，又是可能的。这里理论上始终是一个难题，也是多年来争论不休的问题。因为它在满足了这方面的要求的时候，在其他方面又带来别的问题。这不仅是一种创作方法，更重要的是一种美学观念。如果卡梅隆认为在表现历史事件时不能有虚构，或者他自己认为可以有，而周围的理论家、批评家、甚至他的老板都认为这是绝对不可以的，那也就不会有《泰坦尼克号》，当然也就不会有今天“泰坦尼克热”了。这是不言而喻的。所以，《泰坦尼克号》和《泰坦尼克号》现象，实际上是对我们所熟悉的那种传统艺术理论观念和由此构成的“主体认识结构”的一种挑战。
关于历史，还有一点要说。历史当然是客观的，是不以人的意志更改的：但历史永远是现在人对过去的看法，这是无法改变的。《泰坦尼克号》也只能是今人对80多年前所发生事情的阐释。当卡梅隆在海下观察那沉睡了近一个世纪的“秦坦尼克”号时，他用的是90年代的眼睛和脑袋，他所得到的“灵感”，与他在好莱坞工作间敲电脑及在洛杉矶快餐店吃热狗绝对分不开，他对那个历史的全部理解和认识、他的所有的兴奋和兴趣，都具有现代生活和文化色彩，是由现在的道德和社会需要所提出和支配的。人们关心历史，是因为关心当下和未来，“疑今者察之古，不知来者视之往”，是从历史事件里寻求现实问题的解释。人们重提历史，只是因为他们能够从历史中挖掘出与今天人的认识相关的意义。对“泰坦尼克”号海难，已经有大量的事件报道和研究著作，并有小说和电影面世，在此情况下，福克斯公司和著名导演卡梅隆仍然不惜花费大力、投放巨金，将其再度搬上银幕，他们确实想创造一个“永不沉没的‘秦坦尼克’的奇迹”，但是，从评论的眼光看，潜在的根本的原因还是他们认为，“泰坦尼克”号上有今天时代和社会所需要的、新的、可开发的东西。作为艺术家他们有话要对这个世界说，想借世纪沉船讲出他们对当代人要讲的话。
说到艺术问题，尽管人们对《泰坦尼克号》在人物、性格、心理乃至某些情节多有挑剔，但很少有人从总体上否认它的价值。就审美习惯而言，也许我们更欣赏《乱世佳人》、《金色池塘》、《远山的呼唤》、《英国病人》等这样一些表现情感细腻、揭示内心深刻的作品。而《泰坦尼克号》则是另一种节奏、情调和风格，这种差别受社会、哲学、文化思潮的影响，反映不同的创作方法、艺术原则和美学观念，与导演的审美个性和艺术追求密切相关。在不断发展变化和多元共性的艺术世界里，我们不能总是用同一把尺子去度量不同方法和观念的创作，去简单地诠释和比较不同艺术流派的高低优劣。这也是我们评论界司空见惯的一个问题。
在这个世纪的后半期，严肃艺术的地位不断受到动摇，电视、电脑以及各种通俗读物无不对艺术的存在和发展构成威胁。更主要的是后现代文化思潮对现代叙述方式的颠覆和对艺术思维基础的消解，给从事严肃艺术创作的艺术家出了一个难题。电影的萧条和文学的徘徊，都是这种变化的反映，但事物是辨证的，它同时又孕育着新的更大的发展。我觉得，《泰坦尼克号》在一定程度上代表了这种新发展的成功和成熟。它在全球引起的狂热，说明严肃艺术在新的历史条件下，并不像有人所担心的那样趋向消亡，它不仅有着无可替代的意义，而且完全可以创造新的辉煌。
经济评论
1．经济评论的含义
经济评论以宣传党和国家的有关方针、政策、法规，推动经济活动的健康发展为宗旨。经济评论具有强烈的针对性、严格的时效性和突出的政策性。
2．经济评论的写作格式
经济评论的写作分一般评论的写作和经济杂文的写作。
(1) 一般经济评论的写作
一般经济评论由开头、主体、结尾三部分构成。
①开头
一般先摆出与评论对象有关的事实，并提出论题或观点。
②主体
集中笔墨，对评论对象进行评论和分析。由于写作的目的不尽相同，评论主体的写法也略有变化。有的可针对经济现象，分析出若干原因，层次一般是并列式的。但有的主体在分析原因之后，或提出相应的对策，或进而点明问题的实质，其主体的材料安排则得递进式的。
③结尾
一般是指出问题的本质，或归纳上文得出的结论，或提出改进的办法、建议等。
(2)经济杂文的写作
经济杂文篇幅一般较短，但取材却很广泛。大至宏观经济，小至微观经济，都可以任意选择。但其切入点常以经济活动中的一件事、一个侧面，或一个有代表性的论点为“由头”生发议论，形象说理。经济杂文的结构类似散文，具有形散神不散的特点。
3．经济评论的写作要求
(1)标题文字要尽量简练，做到无一字可增删。
(2)标题的意思要明确、要贴切。
(3)标题所指范围不要过大，并能暗示或体现主旨。
(4)适当运用多种修辞手法，令读者耳目一新，产生阅读兴趣。
4．经济评论的写作范文
【范文】
看财富论坛析中美关系
“是的，我们已能闻到萧条的气味”。当烟花、高官、富人和美酒慢慢在香江两岸退去的时候，洛克藤堡在他的《罗斯福与新政》里的话总是回响在我们的耳畔，尽管我们知道这是多么的不合时宜。
对于美国在线——时代华纳与《财富》来说，一年一度的财富论坛其实就是他们引领着全球富人们向着下一个新的投资与市场热点进军的一个仪式——这个仪式从新加坡、巴塞罗纳、曼谷、布达佩斯、上海、巴黎一路走到了香港。
其实大家都明白，在这类国际政商巨头云集的场合，一般难以讨论什么具体而实际的问题。那一场接一场的官样会面和酬酢，虽声势浩大，但往往形式多于内容，公关多于沟通。但我们不能否认“财富论坛”所表达的信息是非常具有代表性的，“它表达了社会上一个重要阶层对世界局势的估计和认识”，透过这些浮光掠影，我们依然可以在资本的嗅觉中拆解中国、美国、香港和亚洲经济的未来互动与走势。
《财富》论坛为什么再次选择了中国，相信很多人都会问这个问题。一个香港官员说：一是因为香港复苏，二是由于内地的商业机会。亚洲是全球最具吸引力和潜力的市场，加入WTO后的中国将是中心话题。在全球经济一体化的国际大市场上，中国自觉不自觉地成为跨国公司全球战略大棋盘上一个重要的“棋子”。对于这个问题，《财富》总编辑约翰休伊(John Huey)的回答是：“香港是大型跨国企业主管共同探讨亚洲急速变化的商业模式之理想地点，2001年论坛是以‘亚洲新一代’为主题，我们不仅着眼于推动亚洲迈进下一世纪的领袖人物，亦会着力探讨奠定太平洋区商业模式的各项风格及趋势。”于是，人们一般意义上觉得，《财富》再次选择中国反映了全球金融界、经济界对中国经济地位的重视：亚洲经过几年金融危机，只有中国的经济表现出独有潜力，中国改革一如既往地推进，经济成长的活力越来越大。这是较为普遍地站在中国角度的解释，
《财富》多媒体总裁约翰·内德姆的视线是从整个亚洲出发的：“亚洲国家正逐渐从过去几年的金融危机中摆脱出来，因此选择在亚洲举办《财富》论坛是一个非常好的时机”，这其实是一个客套话。因为最近一段时间对很多亚洲国家和地区而言，远称不上什么“好时机”。
世界最大投资银行之一的美国高盛公司在今年初对亚洲经济作出判断：从东亚到南亚的几乎所有国家目前正面临着自1997年金融危机以来最严峻的形势，至少在未来的6个月之内，亚洲经济的前景都将是黯淡的。亚洲地区对美国的依赖性是非常强的，大量电子产品都是向美国出口。自去年下半年美国增长放慢，进口增幅下挫，特别是高技术股在股市上的暴跌，不但影响设备投资，还影响个人消费，于是导致亚洲电子产品出口增幅的急剧下跌。
可是，不在亚洲开又可能在哪里？尽管美国全国推动美洲自由贸易区已经实现，美国已经有了一个7亿人口的大市场，有了来自南美洲源源不断的平价货和劳动力，但美国的未来是在亚洲。作为代表美国大企业观点的《财富》应该具有这样的专业眼光。
但从某种意义上说，此番《财富》论坛无论从地点还是时间上都有相当微妙之处。中美关系正处于“多事之秋”，一边是中美撞机、黑客大战、“大唐间谍事件”；一边是《财富》论坛照开、生意照旧；这些有着强烈反差的现象，都如此集中地在四五月间呈现，是偶然，也是必然。
如果我们把视线移开亚洲看着大洋彼岸的美国，对于《财富》选择香港、选择亚洲和中国的专业眼光就会更加不会怀疑。
尽管直到今天对美国经济的走势，人们依然有不同的看法，但经济增长已经和在可预见的日子里放缓已是一个事实。如果像新经济的质疑派经济学家所认为的那样——美国经济并没有因某些新的技术因素而发生结构性的革命或改变，这意味着90年代以来美国经济主要依靠世界经济，特别是从世界经济的整体运行中获得好处。正如美国著名的经济学家克鲁格曼所说：“美国过去所拥有的市场从未像今天这样的广阔，但是美国经济的85%，尤其是服务业，却没有遭到来自世界市场上的激烈竞争。”
