世上的事物没有绝对的好与坏，没有绝对的正确与错误。“心机”也一样，用在错误的地方会产生消极的效果，但是用在正确的地方就会产生积极的效果。正如美国著名成功学家鲍比·凯说：“我从来不相信世界上的好事都是留给幸运儿的，我认为好事是留给精于办事技巧的智者的。”因此，为人处世也要掌握一定的手段，而能够洞悉人情世故奥妙之处的女人，便能在各种场合长袖善舞，赢得巨大的成功。
“黑脸—红脸”操纵战术，有两种使用方式，一种是一个人唱红脸，一个人唱黑脸，两个搭档合唱双簧。这需要两个人相互配合才行， 两个人不可以以同一种姿态去面对目标者。在具体操作上，一般来说，第一个人饰演的是“黑脸”，他的责任，在于激起对方“这个人不好惹”、“碰到这种人真是倒了八辈子霉”的反应，而第二人唱的是“红脸”，即扮演“好好人”的角色，使对方产生“总算松了一口气”的感觉。就这样，二者交替出现，轮番上阵，直到达到自己的目的。
另一种“黑脸—红脸”战术的施行方式更高级，更有难度，那便是同一个人像技艺精湛的演员一样根据角色需要来变换脸谱。同样一种情况，在面对这个人时是和风细雨，但是面对另一个人时则是狂风骤雨；或面对同一个人，在这种情况下是温文尔雅，而在另一种情形下又变得正言厉色。
一中年妇女从老家到广州出差，闲暇时想在广州街头买几件漂亮的新衣服。听说有一条步行街的货物物美价廉。到了那里以后，果然名不虚传。衣服不仅漂亮而且价格比商场里的不知要便宜多少倍呢。于是，她一口气选了好几件，家人的、朋友的、同事的，乐呵呵地把钱付给了货主，转身准备离开，忽然发现自己的钱包竟然不翼而飞了。这可把她吓坏了，包里有好几千块钱呢！明明刚才付款时才拿出来的，怎么可能一下子就不见了呢?刚才摊位前就她一个人，再就是卖衣服的摊主了。这位妇女仔细地回忆刚才的情形，心想，十有八九是卖衣服的摊主随手把钱包塞进了衣服堆里。
这位妇女问摊主说：“小姑娘，看到我的钱包没有?”
姑娘一听，不高兴了，说：“哼，你是在说我拿了?那你去叫警察呀!”
这位妇女一听，姑娘的口气不对，自己并没有说她拿了，只是询问一下而已，她就鼻子不是鼻子，脸不是脸了，翻脸比翻书还快，这不是“此地无银三百两”吗?
这位妇女明白，自己一个人在外地，既没有亲戚，也没有朋友，一旦离开小摊，钱包被转移，那就再也没有希望拿回来了，自己就要损失好几千块血汗钱哪!如果和她来“硬”的，只会把关系弄僵。于是，她决定来点“软”的，她笑着赔不是，说：“我没说是你拿了，是不是忙中出错，把钱包混到衣服堆里去了？”这话很有分寸，给姑娘准备了台阶。
看姑娘的脸色缓和了很多，这位妇女又悄悄地低声说：“小姑娘，我是一个外地人，由于工作需要到这儿出差，想买几件衣服送人，在这儿一下子就照顾了你好几百元的生意，你怎么能这样对待我呢?我看你年纪轻轻的，在这个繁华、热闹的街道上摆摊位，一个月下来好几万元的收入，也不差这几个小钱，再说信誉要紧呐!”这一番恳求、开导、暗示，说得摊主不好意思地低下了头，显然摊主是在进行激烈的思想斗争。
为了攻破摊主的最后防线，这位妇女又继续说道：“我是一个工薪阶层，这钱是我一家老小一个月的生活费呀!他们怕我一个人出门在外，用钱的地方多，都让我拿来了，要是就这样没了，回去我怎么对得起他们呀!姑娘，你就替我好好找找吧。”接着，她又补充道，“我知道你是一位善良的小姑娘，一定会帮助我的。”
果然，那位摊主禁不住这位妇女的再三恳求，就借坡下驴，翻了一阵子，在衣服堆里“找”出了钱包，红着脸递给了这位妇女。
这位中年妇女的“脸谱论”道出了逢场作戏的实质本领。能够一会儿红脸一会儿黑脸，集软硬兼施、刚柔相济、德威并加于一身，便能像一位出色的演员，让自己在社会中胜任各种角色。
在京剧里，演员面部化妆，以各种人物不同，在脸上涂有特定的谱式和色彩以寓褒贬。不同的脸谱显示了不同的角色特征。关系学中红黑脸相间借用京剧脸谱的名称，但它要比京剧中简单化的脸谱复杂得多。它是宽猛相济、恩威并施、刚柔相济的综合，是一种高级厚黑术。
“黑脸”开场，“红脸”收场，确实是灵活办事操纵他人的好方法，用“黑脸”既抑制对方的怒火，又摆明了自己的立场。而“红脸”收场更是这场“戏”的关键和精彩所在。高明的厚黑之人深谙此理，为避此弊，莫不运用红黑脸相间之策。有时两人连档唱双簧，一个唱红脸，一个唱黑脸；有更高明者，可像高明的演员，根据角色需要变换脸谱。正所谓软硬兼施，刚柔相济，“黑脸—红脸”战术就在这收放自如中操纵人心，掌控他人，顺利办事。
