词的上片描写淮南边城合肥的荒凉萧索景象和触景而生的凄苦情怀。首两句，词人以杨柳的依依多情反衬秋日边城的萧瑟无情。及至近处观察，仿佛让人见到军马嘶鸣、行人匆匆、戍楼孤耸、寒角悲吹。这些听觉和视觉意象，调动起读者各种不同的感官，使之充分感受到边城遭受兵燹那种特有的凄凉气氛。接着，作者将自己此时的心情用“情怀正恶”四字，沟通了与读者的联系，随即又在上述画面上抹上“衰草寒烟”的浓重一笔，再着一“更”字，寓情思于景语中。至此意犹未尽，歇拍二句再反实入虚，喻示自己身临荒凉境地时的感觉。
下片在对昔日游冶生活的怀念中隐隐透露出一种“黍离”之悲。换头由“追念”二字引入回忆，思绪折转到过去。碧水红荷，画船笙歌，往日西湖游乐的美好生活，令作者难以忘怀。如今，肃杀的秋风已把南浦变成一片萧索，西湖荷花那幽幽的冷香可能也随着“水佩风裳”的凋零而消逝了吧？“旧游在否”一句设问，将词意稍稍振起，调节一下叙述的节奏。“想如今”句以揣测的语气写对西湖荷花的凋落的想象。前一句写人，后一句咏荷，而于咏荷中也暗寓着抚今追昔、人事已非的沧桑感。以下几句，作者索性放笔直抒这种不能抑制的感情。作者想象着：要把表达他此刻心情的信笺系到雁足上，让他捎给心爱的情人。但是“羊裙”只是空写，怀友之情也始终无法开解，这就使读者对词人的寂寞处境和悲伤情怀更加同情。
这也是作者的一首自度曲。全词曲调与词情相契合，声情并茂，具有一种独特的音乐美，体现了作者高度的音乐修养。
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漫写羊裙
《南史·羊欣传》载，南朝宋人羊欣，年少时即工于书法，很受王献之的钟爱。羊欣夏天穿新绢裙（古代男子也着裙）昼寝，王献之在他的新裙上挥笔题字，羊欣看到王献之的墨迹，把裙子珍藏起来。
暗香忆旧
辛亥①之冬，余载雪②诣③石湖④。止既月⑤，授简⑥索句，且征新声⑦。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓⑧隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人⑨，不管清寒与⑩攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼（è）无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
注释
①辛亥：宋光宗绍熙二年（1191）。②载雪：冒雪乘船。③诣：到。④石湖：南宋诗人范成大，晚年退居苏州西南的石湖，自号石湖居士。⑤止既月：住了一个多月。⑥授简：给以纸笔。⑦新声：新的词调。⑧工妓：乐工和歌妓。⑨玉人：佳人，此处指旧日情人。⑩与：一同。“何逊”二句：作者以何逊自比，说自己如今年纪渐老，才华也消失了。何逊，南朝梁代诗人。寄与路遥：古人以折梅寄远表现思念之情。翠尊：碧绿的酒尊，指酒。红萼：指红梅。耿相忆：耿然于心，萦系心头。
经典赏析
这首词将咏梅与怀旧糅合在一起写，虽句句不离梅花，但其意不专在摹写物态，有寄托而无痕迹。
作者所忆念的“玉人”是情人？是友人？抑或别有所指，众说纷纭，难以认定。此词的艺术魅力正在于意象朦胧，感慨全在虚处，给读者留下思考和联想的广阔余地。词的意境优美，笔调空灵，从石湖之梅写到西湖之梅，从梅开之盛写到梅之衰落，超越时空，寄意题外，读之令人回味无穷，余韵不尽，不愧为咏梅之绝唱。张炎《词源》称曰：“词之赋梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿①。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹②。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北③。想佩环、月夜归来④，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⑤。莫似春风，不管盈盈⑥，早与安排金屋⑦。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲⑧。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
注释
①“有翠禽”二句：用罗浮之梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香袭人。又有一绿衣童子，笑歌欢舞。赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣。②“篱角”二句：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”此处以佳人幽独喻梅花。③“昭君”二句：用王昭君和亲匈奴事寄托词人怀乡情思。④“想佩环”句：杜甫《咏怀古迹》诗有“环佩空归夜月魂”句。⑤飞近蛾绿：形容梅花飘落在美女的黛眉上。见前欧阳修《诉衷情》词注。⑥盈盈：形容女子仪态美好，借指梅花。⑦安排金屋：《汉武故事》载武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”⑧玉龙哀曲：玉龙，即玉笛。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲，指笛曲《梅花落》。
经典赏析
这首词写黄昏赏梅。作者巧妙地将五个历史典故中的女性人物与梅花联系起来，从而引起种种联想和感慨。
词的上片以三个典故分别表明梅花的优雅品格及神秘色彩；下片两个典故写梅花随风飘落的优美姿态及梅花飘落引起的惜花心情。《疏影》为上篇《暗香》的姊妹篇，既写于一时，且同属咏梅之作，笔调空灵，运化无迹，均能用事而不为事所使，仔细寻味，似有寄托，历代论者众说纷纭，各抒己见。其实，作者只是明明暗暗地运用一些典故，从多方面表现梅花，然后借咏梅表现自己孤芳、高洁的气质和身世的感叹。
鹧鸪天正月十一日观灯
巷陌风光纵赏①时，笼纱未出马先嘶②。白头居士③无呵殿④，只有乘肩小女⑤随。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘⑥上春寒浅，看了游人缓缓归。
注释
①纵赏：纵情观赏。②“笼纱”句：写富贵人家观灯，灯未出门而马嘶人喊。③白头居士：作者时年四十三岁，因慨叹年老而功名未立，故自称“白头居士”。④呵殿：即前呵后殿，指身边随从。⑤乘肩小女：黄庭坚《山谷内集》卷六《陈留市隐》诗序云：陈留市上有刀镊工，惟一女年七岁，日以刀镊所得钱与女醉饱，则簪花吹长笛，肩女而归。诗有“乘肩娇小女”之句。此处作者借以抒写穷中觅欢、苦中作乐之意。⑥沙河塘：《新唐书·地理志》：“钱塘县南五里有沙河塘。”宋时此地繁华。
经典赏析
这首词写元夕观灯的情景和观灯的感受及身世之感慨。词的上片先描写临安观灯的盛况：大街小巷张灯结彩，公子王孙、达官庶民熙熙攘攘，热闹喧哗。而“白头居士”则冷清孤寂，“只有乘肩小女随”，对比之下，深感寥落。下片先写灯市之景，灯月交辉，光华流溢。“月侵衣”使人觉寒气袭人，身世之感自然流出。最后两句用语平静，而落寞之感更深。
除了对比手法，作者还用反衬笔法，以冷笔写热情，以乐景衬哀情，使其情愈加感人。此词一反作者刻意雕琢、清雅峭拔之风，纯用白描，用语平易浅近，而意绪苍老，含蓄深长。
鹧鸪天元夕有所梦
肥水东流无尽期，当初不合①种相思②。梦中未比丹青③见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝④，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜⑤，两处沉吟⑥各自知。
注释
①不合：不该。②种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情，动情后尤不该分别。③丹青：泛指图画，此处指相思女子的画像。④丝：斑白如丝。⑤红莲夜：指元夕。红莲，指花灯。⑥沉吟：默默相思。
经典赏析
作者曾几度客游合肥，并与一歌伎相爱。当时的欢聚，竟成为他一生颇堪回忆的往事。这首记梦词，就是作者为怀念合肥恋人而作。
词作以倒叙开始，先写梦醒后的无限惆怅，悔恨当初不该彼此钟情，情愫一经种下，就如水流之没有尽期。伊人入梦，还不如画中人那样眉目传情，梦境迷蒙中，已被山鸟惊醒。下片写年华若流水，人老鬓衰，分别时间一久，好像不如初别那样痛苦和悲哀了。然而每当那个令人惆怅的日子——元宵灯节之时，两地相思之情只有各自细细体味了。
这首词用笔清淡，词意空灵蕴藉，以清幽之笔写艳情，意蕴深长，韵味无穷。
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过垂虹
姜夔
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
钓雪亭
姜夔
阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。
时有官船桥畔过，白鸥飞去落前滩。
角招
为春瘦，何堪更绕西湖，尽是垂柳。自看烟外岫（xiù）①。记得与君，湖上携手。君归未久。早乱落、香红②千亩。一叶凌波缥缈③，过三十六离宫④，遣游人回首。犹有。画船障袖⑤。青楼倚扇，相映人争秀⑥。翠翘⑦光欲溜，爱著宫黄⑧，而今时候。伤春似旧。荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏⑨。问谁识，曲中心、花前友⑩。
注释
①烟外岫：淡烟之外的山峰。岫，山。②香红：此处指落红梅。③缥缈：飘然而去。④三十六离宫：极言行宫之多。⑤画船障袖：船上美女们彩袖招展。⑥“青楼”二句：歌女们皆倚扇伫立，争艳比美。⑦翠翘：古代妇女们的一种首饰。⑧宫黄：见前周邦彦《瑞龙吟》词注。⑨“写入”句：把感春怀友之情谱入词曲，独自演奏。吴丝，指琴弦。⑩“问谁”二句：有谁知道曲中伤春怀友之心呢！
经典赏析
宋光宗绍熙五年（1194）春，作者与俞商卿到西湖宴游，到孤山后之西村赏梅，唯见“玉雪映照，吹香薄人”。不久俞即归吴兴。作者独自又来到西湖孤山时，则已是一片暮春景色，故而怅然有感，写下此词。
全篇写独游西湖，由伤春惜别不愿看景，到睹景忆友，到感慨风物，到深觉西湖之美，到花下独奏，波澜起伏，令人莫辨。其实，这正是把怀友之思与西湖山水之美交织在一起，既赞美了西湖，又表达出对友人的怀念，写一种既留恋山水，又唯恐无知音的复杂心境。
全词以烘染、对比的手法写情怀，曲折有致，愈转愈深。
江梅引丙辰①之冬，予留梁溪，将诣淮②而不得，因梦思以述志。
人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗，幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。湿红恨墨浅封题③。宝筝空，无雁飞④。俊游⑤巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋⑥。飘零客，泪满衣。
注释
①丙辰：宋宁宗庆元二年（1196）。②淮：指淮南。③“湿红”句：用晏幾道词意：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”④无雁飞：一意是指伊人不见无人弹筝，另一意为无雁传书，音信难通。⑤俊游：览胜。⑥“歌罢”两句：用《楚辞》淮南小山赋春草之句：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
经典赏析
在白石词中，对梅花的描写总是与其对合肥情人的追忆联系在一起的，这成为姜夔心中一个解不开的“情结”，因此，睹梅怀人成为作者词中常见的主题。这首《江梅引》正是如此。
这是一首借记梦而抒写相思之情的词作。词的上片以悲欢两种不同梦境反映相思之情。作者写梦，多用提空描写，即不拘泥于对梦境本身的细腻描写，而是化实为虚跳出梦境，重在叙写对梦境的难以言传的独特感受。下片描写伊人不得相见久无音信的彻骨相思之痛。歇拍两句，总收全词，梦已醒，人不归：泪下沾襟，是既恨相见之难，兼以自叹漂泊，自伤身世。
白石恋情词注重的不是声色描写，也不是行动描写，而主要是反复倾诉一种难言的内心感受，故以蕴藉深挚见长，此词也不例外。
