李攀龙（1514—1570），字于鳞，号沧溟，历城（今山东济南）人。九岁丧父，家贫力学。嘉靖二十三年（1544）进士。初授刑部主事，后迁顺德知府。三年后又擢为陕西提学副使。不久谢病返乡，建白雪楼以自娱，曾作诗云：“伏枕空林积雨开，旋因起色一登台。大清河抱孤城转，长白山邀返照回。无那嵇生成懒慢，可知陶令赋归来？何人定解浮云意，片影漂摇落酒杯。”据王士禛《香祖笔记》卷九，白雪楼初在韩仓店，所谓西揖华不住，东揖鲍山者。后来在趵突泉东的白雪楼，则是后人所建，作为纪念的。
隆庆时擢为河南按察使。不久，因母丧返里，哀伤得病，病稍愈后，又于一日间心痛而卒。著有《沧溟集》。莫是龙曾挽之云：“历下青山成夜壑，楼中白雪化哀涧。”
他在京师时，先后与谢榛、王世贞、宗臣、徐中行、梁有誉、吴国伦结社，年少气盛，有“七才子”之称，而以李攀龙为首领。他的文学上的复古主张，过于绝对化，认为文自西汉，诗自天宝以下，俱无足观。即是说，只有西汉、天宝及其以前的诗文才值得效法赏览。这是徒托大言，他本人就没有做到，也是任何人做不到的。但后人对他的批评，如钱谦益在《列朝诗集》上将他说得一无是处，也是绝对化了。
他的拟古乐府，生吞活剥，只将古人原作改换数字，典型的例子是《陌上桑》，其中“来归相怨怒，且复坐须臾”，是袭原作的“来归相怨怒，但坐观罗敷”，但原作的“坐”字是“因为”的意思，即“停车坐爱枫林晚”之“坐”，他却用为坐立之“坐”，不但画虎不成，而且贻人笑柄。
他对自己的七律很自负，王世贞在《书与于鳞论诗事》中曾记攀龙自言：“七言律遂过足下一等，足下无神境，吾无凡境耳。”就诗而论，他的七律确是上品，也是大家公认的，可是重复雷同之处也多得历害。诗多必滥，也是诗家一戒。因他诗中多“风尘”字，人家就叫他“李风尘”。又如《杪秋登太华绝顶》四首，每首都有“万里”字。
由于他勤学和早达，个性又倨傲，矜才使气，目空一切，钱谦益等就多了些挖苦的话。沈德潜《明诗别裁集》云：“历下诗，元美诸家推奖过盛，而受之（钱谦益）讙呼叫呶，几至身无完肤，皆党同伐私之见也。分而观之，古乐府及五言古体，临摹太过，痕迹宛然；七言律及七言绝句，高华矜贵，脱弃凡庸。去短取长，不存意见，历下之真面目出矣。”这是心平气和的公道话，《四库全书总目提要》也有类似说法。“高华”二字，确能道出李诗七律的特色。
懊侬歌①
布帆百余幅，阿娜自生风②。
江水满如月，那得不愁侬③？
【注释】
①懊侬歌，也作懊歌、懊恼歌。乐府吴声歌曲名，产生于江南民间，多写男女情爱中的纠葛。②阿娜，通“婀娜”，摇曳貌。《孔雀东南飞》：“四角龙子旛，婀娜随风转。”③侬，我。古代吴人自称。
【说明】
共四首，这是第二首。
江水涨得如满月，群舸争流，船帆随风摇曳。女子或许是才和情人分别，或许是望穿秋水，过尽千帆皆不是，总而言之，“那得不愁侬”？
其第一首云：“侬为懊恼曲，还持懊恼侬。”意思是，作歌原是为了发泄自己的烦恼，不想反被烦恼捉弄了。
录别①
秋风西北来，萧萧动百草。
荡子无室家②，悠悠在长道。
红颜能几时，弃捐一何早③。
对客发素书④，零涕复盈抱。
上言故乡好，下言故人老⑤。
【注释】
①作者写了二十六首以“录别”为题的五言古诗，内容都是诉说离别之情。②荡子，流荡在外的男子。《古诗十九首》之二：“荡子行不归，空床难独守。”③一，加强语气之词。④发，开视。素书，古人把书信写在白绢上，因称素书。⑤故人，古诗中亦用指前妻，这里指与丈夫别离已久的妻子，加强感情色彩。
【说明】
秋风乍起，百草萧萧。妻子想到丈夫流荡在外，久久不归，难免有怨意。适值有客携丈夫书信到来，便含泪开看。信里丈夫流露思乡、思家之意，反使妻子更为伤心。
诗中“故人老”未必为来信原文，妻子以己语转述之，更见一种感慨。
沈德潜《明诗别裁集》评云：“浅浅语道得情出。”一语道尽，评得极好。
岁杪放歌①
终年著书一字无，中岁学道仍狂夫。
劝君高枕且自爱，劝君浊醪且自沽②。
何人不说宦游乐，如君弃官亦不恶。
何处不说有炎凉，如君杜门复不妨③。
终然疏拙非时调④，便是悠悠亦所长。
【注释】
①岁杪，岁末。放歌，放声歌唱。杜甫《喜闻官军收河南河北》：“白日放歌须纵酒。”②浊醪，泛指酒。③杜门，闭门，不与外界接触，与上句相应。④终然，既然。
【说明】
李攀龙为陕西提学副使时，同乡殷学为巡抚，檄令属文，攀龙怫然曰：“文可檄致邪？”拒不应。后谢病归里，构白雪楼，宾客造门，率谢不见，大吏至，亦然。王世贞《艺苑卮言》卷七：“于鳞归杜门，自两台监司以下请见不得。”诗中的“杜门”，当是写实。
钱钟书《谈艺录》六○五页，论“七子”模拟，为人诟病，然世只睹其粗作大卖而已，若其琢磨熨帖，几于灭迹刮痕者，则鲜窥见。下即举此诗之依仿唐张谓（一作刘眘虚）《赠乔琳》为例：“去年上策不见收，今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉，羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客，羡君不问五侯宅。如今七贵方自尊，羡君不过七贵门。丈夫会应有知己，世上悠悠何足论。”钱氏评云：“两诗章法、句样以至风调，无不如月之印潭、印之印泥。李戴张冠，而宽窄适首；亦步亦趋，而自由自在。虽归摹拟，了不挦撦。‘印板死法’云乎哉，禅家所谓‘死蛇弄活’者欤。”
《皇明诗选》李雯云：“入道之言，愈淡愈老愈壮。”
寄别元美①
谁怜伏阙上书还②，国士衔冤动帝颜。
杀气始应高碣石③，飞霜犹自满燕山④。
风尘双泪绨袍尽⑤，湖海扁舟白发闲⑥。
却念十年携手地，不知春色在吴关⑦。
【注释】
①元美，王世贞，字元美。②伏阙，拜伏于宫殿下。臣下对皇帝有所陈请时多用此语。③杀气句，作者《挽王中丞》有句云：“幕府高临碣石开”，则此句是指王忬在塞上杀敌的故事。碣石，古山名，在河北昌黎县西北。④飞霜句，相传战国时，邹衍事燕惠王，被人陷害下狱。邹衍在狱中仰天而哭，时正炎夏，天忽降霜，后世常作为蒙冤的典故。张说《狱箴》：“匹夫结愤，六月飞霜。”王忬的幕府正在燕山一带。⑤绨袍，原指战国时范睢与须贾事，后亦比喻故旧之情。高适《别王八诗》：“传君遇知己，行日有绨袍。”⑥湖海句，这时李攀龙五十余岁。⑦却念二句，嘉靖三十八年（1559）正月，王世贞曾至济南访李攀龙，与之谈诗论文，颇为契合，当时几乎不知春色已到吴中（世贞为太仓人）。
【说明】
