雏菊不是菊，说这话时我心怀忐忑，因为这有点像是“白马非马”的翻版，而且你不能用“雏妓也是妓”来反唇相讥。马、雏菊和妓，这是多么异样的事物：雏菊使人淡远，向上；马使人狂奔，向前；而妓，却使人堕落，向下。这种不容抹杀的区别让灵魂不安，让白夜提前到来。一朵，再一朵，雏菊永远是沉默的大多数，抵抗着牡丹的****。在羞怯而淡远的外表下，她在东篱边营造着暗香。在那里，你看到阳光的手指，看到孩儿花红透了的面庞。在欲望的指引下，你走得越近，她离你越远，这是一种反相对论，与时间无关，却直接使瞬间和永恒合二为一。那么，谁能摘取雏菊的内心？“如此对于迟来者，雏菊是白天的夜曲，经过弹了就忘的手直达月亮”，谁说了这话，谁就与雏菊共渡时间的阴面。
雏菊是菊的妹妹，少女是雏菊的前世，而月亮是她的宿命。它是一种隐忍的花，在痛中开出素艳，并呈现出生命的底色。没有一朵雏菊是为明天而开放的，它只为今天含苞。丁尼生甚至看到过雏菊因恶劣的天气而重新闭合的仪式，这种时间的倒流让存在如刀割玻璃般尖锐，并让丁尼生诗如泉涌。“如果一朵雏菊能让人收获一场爱情，那么玫瑰就变得毫无意义。”但爱情永远只是一场偶然，而雏菊却有着坚实的生活：她会因一场暴雨而秀色内敛，也会在空气的抚摸下轻微的舒展，让月色更浓。
